Opiskelen asteikkoja ja törmäsin luonnollisiin, harmonisiin ja melodisiin alaikäisiin. Ymmärrän kummankin mallit mittakaavassa, mutta mitä muita tärkeitä eroja näiden kolmen välillä on?
Kommentit
- I ’ m pidä tämä kysymys auki vielä jonkin aikaa ennakoiden muita vastauksia.
- Tähän kysymykseen on vastattu useita kertoja jo täällä, olen varma ’.
- Ajattele nimiä. Harmoninen molli – hyödyllinen ehkä harmoniaan? Melodinen molli – hmm, ehkä melodiaan? Ja mikä on luonnollinen molli? 🙂
vastaus
Niiden uudelleenkäytössä on ainakin eroja:
-
Luonnollinen molli on eräänlainen oletusarvo.
-
Yleisen käytännön aikakaudella hallitseva sointu sisältää yleensä johtavan nuotin, joka on puolisävy alla tonic, koska tällä nuotilla on voimakas taipumus päättyä toniciin. Joten harmonian näkökulmasta luonnollisen molliasteikon 7. astetta tulisi nostaa näissä tapauksissa, ja saat harmonisen molliasteikon. ”Tasaisen” etusävyn käyttäminen saa musiikin äänen modaaliseksi, ja sitä käytettiin sekä ennen yleistä käytäntöä että sen jälkeen (luultavasti myös sen aikana kansanmusiikissa ja vastaavassa).
-
Ainoastaan seitsemännen asteen nostaminen aiheuttaa asteikon korotetun sekunnin 6. ja 7. asteen välillä. Tämä on vaikea laulamisväli ja kuulostaa myös hypyltä, toisin kuin asteikon muut intervallit. Joten melodisesta näkökulmasta, jos tarvitset korotettua seitsemättä ja haluat nousta melodisesti, korotat myös 6. astetta, jotta asiat sujuisivat sujuvammin.
-
Koska korotettu seitsemäs aste on johtava nuotti, jota käyt melodisesti ylöspäin käyttäessäsi sitä. Jos olet menossa alaspäin, et todennäköisesti ole hallitsevassa harmoniassa ja käytät siis luonnollista mollia. Toinen syy luonnollisen mollin käyttämiseen alaspäin menossa on, että jos otat ylöspäin melodisen mollin ja soitat sen alaspäin, se alkaa kuulostaa mollolta vasta noin viidennen nuotin jälkeen.
Lyhyesti sanottuna aloitat luonnollisella molli-asteikolla. Käytät harmonista molliasteikkoa, kun tarvitset hallitsevaa sointua, ja muokkaat sen melodiseksi molliksi, jos tarvitset melodian johtavaa nuottia. tietysti yksinkertaistettu, mutta sen pitäisi antaa perusidea.
Kommentit
- Pidän molemmista vastauksista, mutta koska annoit mukavan asettelun ja se oli ensimmäinen vastaus Annan sinulle kunnian ’. Kiitos selityksestä.
- Harmonisen molliasteikon melodinen käyttö on harvinaista, mutta yksi esimerkki rock- / pop-musiikista on kitaransoolo kappaleessa ” (Don ’ t Fear) Reaper ” kirjoittanut Blue Ö yster Cult.
- I ’ m sekoittaa termin ” hallitseva sointu ” käyttö tässä. Eikö ’ ta hallitseva seitsemäs sointu sisällä pienempää seitsemättä?
- @intuited 7 viittaa asteikon seitsemänteen asteeseen, joka kohotettuna on 3. hallitseva (joka voi olla tai ei välttämättä olla hallitseva 7. sointu).
vastaus
aion Laajenna jo annettuun vastaukseen vain selventääksesi jokaisen asteikon historiaa ja käyttöä.
- Natural Minor -asteikko tunnetaan myös nimellä Eolinen tila , joka on yksi renessanssiaikaa edeltäneestä kirkkomuodosta. Tämä tietty asteikko voidaan luoda aloittamalla 6. asteen minkä tahansa ison asteikon ja soittamalla oktaavin etäisyydeltä siitä, pitäen samalla avaimen allekirjoitus samana.
C-duuri = CDEFGABC
A-ala = ABCDEFGA
Tämä pätee kaikkiin luonnollisiin pienempiin asteikkoihin.
-
Harmoninen Minor -asteikko kehittyi käytännön o f Musica Ficta , jossa esiintyjät ja laulujen säveltäjät alkoivat kokeilla ja ymmärtää kadensseja. Nostamalla 7. astetta esiintyjät ja säveltäjät pystyivät luomaan lisää jännitystä / resoluutiota sävykeskukselle, mikä johti tyydyttävämpään tulokseen.
-
Tämä aiheutti kuitenkin ongelman -vastapisteen sääntöjä kehitettiin varhaisen renessanssin aikana. Lisätyn aikavälin siirtämistä jollakin tietyllä äänellä pidettiin virheellisenä äänen johtamisena, koska se ei helpottanut sujuvinta mahdollista äänen johtamista ja oli siksi särkynyt korvaan. Melodinen ala-asteikko oli ratkaisu tähän ongelmaan.
Asteikon noustessa 6. ja 7. astetta nostetaan, jotta normaalin b6- ja # 7-asteikon välinen korotettu väli saadaan hajotettua ja johtava sävy luodaan. voimakkaasti tonikiksi. Täten:
Melodinen minori = ABCDEF # G # A (nouseva)
Asteikon laskiessa siitä tulee luonnollinen molliasteikko, jolloin 6. ja 7. aste siirtyvät nyt takaisin alkuperäinen kokoonpano.
Melodinen minori = ABCDEFGA (laskeva)
Toivo, joka auttaa.
Kommentit
- Tarkka vastaus, jj, sillä on järkeä. Mitä esimerkkejä tästä on saatavilla kirjallisessa musiikissa, melodiassa käyttäen melodista min. nousevat nuotit, kun sävel nousee, ja päinvastoin.
- Kiitos Tim, arvostan sitä. Asteikkoa on käytetty niin usein koko historian ajan, että voit tarkastella mitä tahansa musiikkikappaletta ja nähdä siitä todisteita. JSBachin, Haydnin tai Händelin tutkiminen todennäköisesti johtaa vähemmän kaivautumiseen.
- Mitä ’ s on luonnollisen alaikäisen kutsumisen tarkoitus siten? pystytkö koskaan erottamaan sen pääasteikosta, ellei sitä toisteta siinä järjestyksessä?
Vastaa
Erot ovat ei ole kovin merkityksellinen musiikille, mutta erittäin merkittävä musiikpedagogiikassa (valitettavasti). Majorissa (de: Dur, hart, lat: durus, en: kova) ”sukupuoli” on 7 kiinteää sävelkorkeutta, kun taas Pienemmissä (de: Moll, weich, lat: mollus, en: pehmeät) kaksi niistä tulee kahdessa makussa: kuudes ja seitsemäs voivat olla pieniä tai suuria. Kaikki nämä yhdistelmät ovat käytössä, mutta on joitain stereotypioita , jotka johtavat edullisiin sekvensseihin. Joten esimerkiksi nousevissa asteikoissa käytetään pääasiallisia makuja useammin kuin pieniä. luonnollinen Minor-asteikko ei ole itsessään kovin vakuuttava, koska sen materiaali on erotettavissa Majorista, ellei muita vihjeitä ole.
Sinun tulisi tietää nämä kolme erilaista Minor -tutkimusta varten. Mutta se on ehkä enemmän on tärkeää olla tietoinen siitä, että kumpikaan niistä ei sisällä lainkaan sävellyksiä.
Jos katsot Bachia – jolla oli varmasti vakiintunut tunne Majoriin ja Minoriin -, näet enimmäkseen vain mittakaavan. osat ovat käytössä. Niiden päät tai käännekohdat ovat usein tärkein dissonanssi pienelle tonaalisuudelle: vähentynyt kuudes. Seuraavassa esimerkissä valitsin Wikipediasta katso asteikko, joka putoaa suurimmalle seitsemännelle, ylöspäin hyppy pienennetylle kuudennelle, jota seuraa toinen asteikkoosa:
Joten pienen kuudennen ja seitsemännen kokoa ei voida säätää yhdellä ”Minor-asteikon kolmesta asteikosta”, mutta sen sijaan tonaalisen (tai musiikillisen) kontekstin (tai tarkoituksen) mukaan.
Kommentit
- Toinen lauseesi tiivistää koko aiheen täydellisesti!
Vastaa
Kaikilla mainitsemillasi pienillä asteikoilla on jotain erilaista. Otetaan esimerkiksi C-molli-asteikko:
-
C-luonnollinen molli-asteikko on CD Eb FG Ab Bb C.
luonnollinen molli-asteikko, joka tunnetaan myös nimellä Aeolian asteikko, itsessään. Kun duurilla ja luonnollisella molli-asteikolla on sama avainallekirjoitus, ne ovat suhteellisia avaimia. suhteellinen pääasteikko, mutta se rakennetaan suhteellisen pääasteikon kuudennesta nuotista alkaen. Wikipedian kautta
-
C-harmoninen molli-asteikko on CD Eb FG Ab B C.
-
C-melodinen molli-asteikko on (nouseva) CD Eb FGABC ( laskeva) C Bb Ab GF Eb DC
Harmoninen molli-asteikko eroaa luonnollisesta molliasteikosta siinä, että seitsemäs nootti korotetaan puolisävelaskel. nosta sekä kuudes että seitsemäs nuotti yhden puolisävyn nousun aikana, mutta laskeutuessa kuudes ja seitsemäs nuotti litistyvät, jolloin syntyy luonnollinen pieni mittakaava. [..] Harmonisen molliasteikon muistiinpanot ovat samat kuin luonnollinen molli, paitsi että seitsemäs aste kohotetaan yhdellä puolisävelaskella, mikä tekee korotetusta sekunnista kuudennen ja seitsemännen asteen välillä.
Joten voit käyttää mitä tahansa alaikäistä, mistä pidät.
Vastaa
Yksi vastauksista totesi, että luonnollinen molli-asteikko on eolinen tila. Mutta harmoninen molli-asteikko ei ole yksi seitsemästä moodista. Seitsemän moodia syntyy jaksoittaisesti intervallijakson permutoinnista.
Major / Ionian: WWHWWWH
Dorian: WHWWWHW
jne. Jatka ensimmäisen kirjaimen siirtämistä loppuun asti, kunnes palaat takaisin Joonianmerelle. Kuten edellä todettiin, yksi niistä on luonnollinen molli-asteikko.
Mutta harmoninen molli-asteikko ottaa luonnollisen mollin WHWWHWW: n ja nostaa seitsemännen antaen sinulle tämän:
WHWWH (W + H) H
Se Kolmannen puolisävelaskel 6. ja 7. välillä tekee siitä pohjimmiltaan erilaisen pedon.
Sitten, kuten myös edellä todettiin, melodinen molli-asteikko nostaa myös kuudennen ja antaa
WHWWWWH
Tämä ei myöskään ole tila (ei WWHWWWH: n syklinen permutaatio), mutta se poistaa kolmen puolisävyn aikavälin. Kuten edellä todettiin, tätä käytetään yleisesti vain nouseviin nuotteihin, jolloin luonnollista mollia käytetään laskeutumiseen .
Kommentit
- I ’ Annan tälle +1, jos lisäät joitain muokkauksia. suosittele (a) tunnistamaan, mitkä eoliset ja dorianlaiset muodot ovat, (b) toteamalla nimenomaisesti, että harmoninen molli ei ole duurimoodi, mutta sisältää yhden vahingollisen eoliseen verrattuna (melodinen molli sisältää kaksi tapaturmaa verrattuna eoliseen), (c) lisäämällä yhteenveto sijainnistasi ja (d) selittää, miksi nämä ovat merkityksellisiä eroja. Ehkä yhteenvetoosi sisältyisi lausunto, jonka mukaan tärkeä ero on, ovatko ne ’ suuremman asteen moodeja. Voit selittää miksi tämä on mielekäs / tärkeä ero, voit vedota harmoniaan.