Jokaisessa monitehosepedaalissa on joukko erilaisia Phasereita ja Flangereita. Vaikka kuulen niiden välisen eron verrattaessa suoraan, en koskaan voinut huomauttaa, mikä tekee niistä erilainen.

Mitä he tekevät eri tavalla käsitellessään signaalia?

Kommentit

Vastaus

Laippa lisää viivästetyn version tulosignaalista takaisin itseensä. Tämä tuottaa teoreettisesti loputtoman sarjan yhtä kaukana olevia lovia lähtösignaalin spektrissä (väli on 1 / viive-aika). Usein tähän viitataan kampa-suodattimena , koska spektrin kaavio näyttää kampalta, jossa on alaspäin osoittavat hampaat. Yleensä laipat vaihtelevat viiveaikaa säännöllisesti; tämä siirtää ja jakaa lovien sijainnit säilyttäen samalla ominaisuuden, että niitä on koko joukko audiospektrissä.

Phaser saavuttaa samanlaisen vaikutuksen, mutta käyttää erikoistunutta elektroniikkaa (usein kaikki päästösuodattimet ), jotta pienempi määrä lovia sijoitettaisiin erityisesti sijoitettuihin kohtiin spektrissä; kuinka monta ja missä riippuu phaserin merkistä / mallista. Kuten laipassa, piirissä on usein modulaattori, joka jatkuvasti (esim. Sinimuotoisesti) muuttaa lovien sijaintia siirtämällä ja / tai levittämällä niitä.

Minulle tärkein ero on, että laippa tuottaa aina lovet kaikkialla spektrissä, kun taas phaser tuottaa vain rajallisen joukon lovia.

Kommentit

  • Tämän selityksen ja Alexanderin toimittamien esimerkkien perusteella ’ vastaus, luulen, että sain kuvan eroista. Tärkein asia, jonka huomasin, on se, miten phaser näyttää ” leikkaavan ” äänen, kun taas laippa jatkuu taustalla. Kiitos!
  • Hyvä tapa koskettaa molempien vaikutusten fysiikkaa. Mutta ’ unohdit tärkeän pisteen: viivästykseen perustuvassa laipassa jaksollinen vaihtelu aiheuttaa merkittävän Doppler-siirtymän , joten laippa ” levitä ” taajuusspektri sen lisäksi, että se katkaistaan. Tätä ’ ei tapahdu lainkaan phasereiden kanssa, ja että ’ s kutsuisin pääeroksi. Kuorossa, joka on pohjimmiltaan erityistyyppinen laippa, keskitytään melkein yksinomaan tahraamiseen, kun taas lovet ovat enimmäkseen ei-toivottuja sivutuotteita.

Vastaa

Sekä faaserit että laipat ovat ”synteettisiä” vaikutuksia. Saapuva signaali analysoidaan, ja lähteeseen perustuvat lisäaaltomuodot yhdistetään tai korvataan ”puhtaalla” signaalilla vaikutuksen aikaansaamiseksi. Tämä tekee niistä erilliset ”vahvistus” -pohjaisista vaikutuksista, jotka toimivat ensisijaisesti muuttamalla suoraan alkuperäisen signaalin eri komponenttien amplitudia, kuten ylitaajuus / vääristymä, tasaus, lovetus (wah-wahs) jne.

Erona on, että phaser toimii vaiheviiveellä, kun taas flanger toimii aikaviiveellä. Teoriassa samanlainen, mutta yksi on taajuuspohjainen, toinen on vain aikaperusteinen.

Phaser ottaa signaalin sisään ja jakaa sen vähintään kahteen polkuun. Yksi polku jätetään muuttumattomaksi, joka on yhdistettävä uudelleen ennen efektipiiristä poistumista. Toinen asetetaan ” all-pass-suodattimen läpi ”. Sen perusidea ei ole erilainen kuin passiivisten instrumenttien äänenvoimakkuus, koska siinä käytetään kondensaattoria, paitsi tässä, sen sijaan, että käytettäisiin kondensaattorin reaktanssiominaisuuksia luomaan ”ylipäästö” tai ”alipäästö” sävyä muuttava suodatin , käytetään toista ominaisuutta; se, että kondensaattorin läpi kulkeva vaihtovirta vaihesiirretään 90 astetta. All-pass-suodattimen äänilähtö on suunnilleen sama signaalin voimakkuus kuin tulo, negatiivisen takaisinkytkennän op-vahvistimen ansiosta, joka korjaa taajuudesta riippuvan korostuksen kondensaattorin kautta, mutta aaltomuodon kukin taajuuskomponentti viivästyy eri määrä vaihetta alkuperäisellä signaalilla (”kulmataajuudella”, jota tyypillisesti ohjataan kondensaattorin nimellissuhteen ja potentiometrin asetuksella, jota muutetaan 90 *). Kun yhdistetään, eri taajuudet yhdistyvät rakentavasti Phaserit sisältävät usein myös moduloivan takaisinkytkentäsilmukan, joka vaihtelee all-pass-suodattimen tuloja ja muuttaa siten vaihesiirron kulmataajuutta ajan myötä tuottaen syklisen lakaistavan vaikutuksen.

Phaserit ovat äärimmäisiä ”kuoro” -tyyppisissä syntefekteissä, jotka käyttävät samanlaista piirisuunnittelua, mutta tuotettujen muunnelmien määrä on pienempi (mutta usein syvempi; piiri on jaettu ja vaihesiirretty enemmän) kuulostaa luonnollisemmalta.

Laippa toimii samalla tavalla, mutta all-pass-vaihesiirtopiirin sijaan signaalin muutettu haara syötetään viivepiiriin, joka syöttää sen takaisin, enemmän tai vähemmän. vähemmän muuttumattomana tietyn millisekunnin jälkeen taajuudesta riippumatta. Tässä suhteessa se on identtinen tavallisen viive- tai reverb-pedaalin kanssa, jotka ovat myös aikaperusteisia syntefektejä, mutta viiveet ovat lyhyitä (lähempänä kaiut kuin täyden viiveen pedaalit) ja phaserin tavoin laipat sisältävät modulaattorin, joka vaihtelee viiveen aikaväli ja viiveen muutosnopeus tuottavat äänelle laajaa syklistä vaikutusta.

Vastaa

En ole koskaan oppinut tiedettä. Siellä on varmasti äänierotus, löysin muutaman videon erolla, missä niitä on käytetty kappaleissa.

ero selitetty ja käytännön esittely:

Vastaa

Erittäin hyvä selitys molempien vaikutusten teknisistä näkökohdista. Ennen kuin elektroniikkaa käytettiin laipan simulointiin, käytettiin kahta nauhuria (kelalta kelalle). Identtinen nauhoitettu raita synkronoitiin ja toistettiin jokaisella koneella. Koska jokaisen koneen mekaniikka toistaa hieman eri nopeuksilla, nopeampi kone hidastuu hiukan (asettamalla sormesi syöttökelalle hidastamaan sitä tai muuttuvanopeuden nuppi) synkronoimaan nopeus uudelleen. Koneiden synkronoituessa ja sitten synkronoimattomina, laipoitusvaikutus kuului. Melkein kuulostaa suihkumoottorilta, joka lakaisee pään läpi. Hyvin voimakas.
Tämä voidaan kuulla tallennettaessa 60 ’ s. Jimi Hendrixin akseli lihavoitu, koska rakkaus on hyvä esimerkki.

Vastaa

Olen melko epätietoinen näistä asioista, mutta selitän mitä minä voi. Ymmärrykseni mukaan Phaser vie kitarasi signaalin (kutsun sitä kitararaidaksi yksinkertaisuuden vuoksi) ja lisää toisen, joka on identtinen tai sen ”kaksos”, ja kietoo ne yhteen, joten siirtyminen pääasiassa viivästetystä signaalista yhtä viivästettyyn Esimerkiksi (ilmoitan prosenttiosuuksilla, jotta se olisi ymmärrettävää) voit siirtyä 40%: sta tuotoksestasi alkuperäisen kitarasignaalin ja 60%: n viivästyneen ehkä 55%: n viiveeseen ja 45%: iin alkuperäisen signaalin, koko matkan. siihen pisteeseen, jossa 80% viivästetystä signaalista ja vain 20% alkuperäisestä signaalista. Vaiheen avulla voit myös hallita kuinka nopeasti kaksi signaalia kietoutuvat toisiinsa. Laippa, jälleen kerran matalasta ymmärryksestäni, noudattaa samaa käsitystä, odottaa, että aikaviivettä voidaan hallita ja (uskon) myös toisen ”kaksoissignaalin” aikaviive muuttuu, kuten kuvitellaan olevansa (jälleen prosentteina olemisesta 20%: n viive 40%: iin ja sitten 15%: sta 60%: iin. Luulen, että voisit sanoa, että Flanderi muuttuu säännöllisemmin, vaikka uskon, että iso ero on siinä, että vaihtajat sattuivat peruuttamaan nämä kaksi signaalia, ilmeisesti viivästynyt signaali saattaa torjua alkuperäisen signaalin, kun taas flangilla tällaista vaikutusta ei ilmeisesti tapahdu.

Kommentit

  • Tervetuloa Music.SE: hen (puu vuotta sen jälkeen, kun olet kirjoittanut tämän …)! Valitettavasti ymmärryksesi phasereista ja flangereista ei ole ’ ei oikeastaan oikein. Phaser ei yleensä sisällä viivästyneitä signaaleja lainkaan (klassinen phaser käyttää all-pass-suodattimia), mutta moduloi (aivan kuten flanger) miten sivusignaalia muutetaan, ei vain sen sekoitussuhde. Nimittäin, all-pass-suodatustaajuus moduloidaan.
  • Selitys laipoista on pääosin oikea (tosin itse ’ kuvailee pikemminkin kuoroa), mutta se ’ ei ole totta, että flangerissa et saa ’ et saa peruutusta . Se on ’ samanlaista peruutusta, joka tapahtuu myös silloin, kun kaksi instrumenttia soittaa unisonoa, ja korvamme ovat tottuneet tulkitsemaan tätä tosiasiallisesti ”peruutus” -tekniikassa. Phasers-peruutus kuulostaa ”luonnottomalta” (koska signaalia muokataan ilman viiveitä), joten koemme tämän näkökohdan vahvemmaksi.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *