Mikä on mixolydian asteikon tarkoitus? [kaksoiskappale]

G Mixolydian on modaalinen asteikko , tarkemmin sanottuna pää- (Joonian) asteikon 5. tila. Voimme kutsua sitä kovin hyvin " C " -asteikoksi, koska (a) G on tonic, ei C ja (b) olettaen tarkoittaneen C (pääaine), sillä ei ole samaa intervallikuviota kuin pääasteikolla alennetun seitsemännen vuoksi.

Tarkoituksensa kannalta se voi palvella monia. Loppujen lopuksi se ” järjestetty sävyjoukko, joten todellakin sen ainoa raja on mielikuvitus. Kuitenkin yksi sen tunnetuimmista käyttötavoista on työkalu dominoivien sointujen soittamiseen. Verrataan esimerkkinä G7: tä (G dominantti 7) a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Kuten näette, G Mixolydian -asteikko on sellainen, että asteikon 1. (juuri), 3., 5. ja 7. aste ovat linjassa juuri, G7-sointujen 3., 5. ja 7. sija. Improvisaatioympäristössä (varsinkin kun opit ensin improvisoimaan), on hyödyllistä pystyä viittaamaan nopeasti tällaisiin työkaluihin perustana, jota voidaan käyttää sointujen päällä.

Olin tehnyt mittakaavan pasuunalle muutama vuosi sitten opiskelijoille, joiden mielestäni on merkitystä kysymyksellesi. Se on bassoavaimessa (ja Bb), mutta se kuvaa jokaista päämoodia ja sen lähinnä tunnistettavan suhteellisen sointu:

Toivon, että tämä auttaa selventämään C-duurin ja G Mixolydianin välistä eroa toiminnallisuuden näkökulmasta.

G Mixolydian -asteikko vain osuu C-duurin avaimeen joissakin viritysjärjestelmissä, kuten tasainen temperamentti, mikä on kätevä yksinkertaistaminen. Mutta se on itse asiassa asteikko.

Jos osoitamme siihen ja sanomme, että ”bah, se on vain C-duuri G: stä G: hen”, olemme syyllisiä redukcionismin muotoon, kuten sanomalla, että digitaalisesti nauhoitettu musiikki ei ole muuta kuin merkkijono 1 ”s ja 0” s.

G Mixolydian-asteikko on juurtunut G: hen, ja nuottien välit ymmärretään suhteessa G: hen, ei suhteessa C. Jos teemme asteikon puhtaaksi ( vain intonaatio), niin meillä on puhdas kolmasosa G: stä B: hen ja niin edelleen. Voimme kirjoittaa sävyn tällä asteikolla , joka alkaa ja päättyy G-soinnulla ja käyttää erilaisia harmonisia ja melodisia laitteita G-duurista. Esimerkiksi koska asteikolta puuttuu johtava sävy (puolivaiheinen lähestyminen tonic G: hen alhaalta), G Mixolydianiin kiinnittyvässä musiikissa ei ole kadensseja, jotka ratkaisevat G: n käyttämällä johtavaa sävyä.

se auttaa katsomaan laajempaa musiikkimaailmaa. Itä-Intian musiikissa on asteikkoja, jotka muistuttavat Mixolydiania, mutta useammalla kuin yhdellä tavalla. Erilaisten neljäsosien ja kolmansien välillä on hienoja eroja ja niin edelleen. Tältä sivulta voit kuulla erilaisia intialaisia asteikkoja (”Ragas”): http://www.22shruti.com/index.asp . Valitse vain asteikko yhdistelmäruudusta (esim. ”Khamaj”) ja soita sitten luetellut nuotit punaisille pisteille vastaavia kirjaimia käyttäen.

Näet, että instrumentilla on 22 sävyä oktaavissa (kutsutaan ”shruti”) S: stä S: ään. P-nuotti on täydellinen viides ja M1 neljäs. Huomaa, kuinka näiden välillä on kolme nuottia, ei vain yhtä kuin samanlaisessa temperamentissa.

Jos kokeilet tällöin näet, että voit pelata useampaa kuin yhtä asteikkoa, joka kuulostaa paljon Mixolydianilta. Yksi voi olla S R1 G1 M1 P D1 n1 S ”. Mutta voimme muuttaa sitä eri tavoin. Esimerkiksi S R2 G2 M1 P D1 n1 S ”. Tai S R1 G1 M1 P D2 n2 S ”.

Kommentit

• Hyvä vastaus! Lisään 3 kohtaan paitsi ymmärrettyjen lisäksi myös kuulemani (joko todellisuudessa tai yhdessä mielikuvituksessani).

tarkoitus ilmoittaa, että musiikkikonteksti on G mixolydianissa, on -signaali vastaanottajalle että muistiinpano G on tämän kontekstin perusta . Sanominen, että konteksti on C: ssä, tarkoittaisi, että C oli kontekstin juuri.

Jos G-mixolydialainen konteksti on kappale tai pidempi musiikin kulku, niin (välittämättä väliaikaisia modulaatioita ja tonisointeja) melkein kaikki kappaleessa ”gravitoituu” kohti G-nuottia ja G (7) tonic (!) sointu. G on ”koti”.

Jos G-mixolydialainen konteksti on sointu (ts. Jokin mixolydian-asteikon G7-sointu, kuten G7, G9 ja G13), tai ehkä sointujen eteneminen (kuten Dm7-G7), silloin muistiinpanot, jotka tuntuvat ”kodeiksi” tässä yhteydessä, ovat tämän G7-sointunuotteja. C-muistiinpanoa voidaan pitää ”välttää nuotti” alas lyöntiä.

Venytyksellä, perustelun vuoksi, voit ottaa huomioon, että G mixolydian-moodi-asteikolla sattuu olemaan sama toteaa, että C-duuri (tai C dorian-moodi) on sattuma. Samalla tavalla et viittaa luonnollisen mollin (tai A eolian) kontekstiin – joka painaa A-nuotin ja Am-sointuihin – olevan C-duuri-kontekstin konteksti. Voisit sanoa, että se on A-kontekstin konteksti. luonnollinen molli (tai Aeolian).

Harkitse kappaletta, kuten James Browns ”” Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine ” joka on D mixolydianissa . Et sanoisi, että se on G-duuri tai että he soittavat G-duuria, koska kappale ei ole keskittynyt nuotin G ympärille. Se on keskittynyt nuotin D ympärille! Ja koska kappaleen sovellettavan asteikon seitsemäs nuotti, joka alkaa D: stä (so. Sopusoinnussa riffien ja ”melodian” kanssa), on laskenut, se on mikolydinen konteksti.

Kommentit

• En ole ' kuullut tätä James Brownin kappaletta jonkin aikaa, mutta luulin sen olevan lähempänä d-mollia (esim. isn ' t siinä on piano-riffi, joka on keskellä F-luonnollista?)
• joo, haluaisin mennä dorian-molliin nousemaan. Paljon funky-kappaleita, joilla on tasainen 7 suurta 3. vamppiä, mutta tämä ei ole ' oikeasti yksi heistä, kolmas ' s aina tasainen.
• " Äiti kertoi minulle, ettei tule " (stereofoniikka & tom jones) on esimerkki vähentyneestä 7. div div <= id = "c16979cf84">