Mikä on tärkein ero päälaulun ja falsetin välillä mieslaulajissa? Luulen tietäväni vastauksen, mutta en voi olla varma sen uskottavuudesta, koska kaikki itse tutkimani tietoni ovat peräisin YouTube-videotunneilta, Internet-artikkeleista ja vastaavista. Kuulin myös hyvin omituisia näkemyksiä falsettosta ihmisiltä, jotka oletettavasti ovat opiskelleet musiikkia, ja siksi haluaisin saada selkeän vastauksen.

Minun mielestäni ero on johdossa sulkeminen: toisin sanoen, päärekisterissä äänikaapelit ovat vetoketjulla, jolloin kapea aukko värisee, kun taas falsettossa ääniäänet puhkeavat auki. Siksi voimme kuulla ”kääntämisen”, kun laulaja vahingossa ajautuu falsettoon, tämän jyrkän koordinaation jyrkän muutoksen takia. Falsettolla on äänen kannalta ”ilmava” ääni, ja se alkaa yleensä jossakin ”-h-h-h-” -suhdelmassa, ennen kuin voit tuottaa varsinaisen nuotin. Pään äänellä on sitä vastoin selkeä soittoääni, se voidaan tuottaa myös korkeammalla äänenvoimakkuudella kuin falsetti. Jopa hyvin rajoitetulla äänialueellani, voin laulaa kevyen ”-iii-” johdot kytkettynä ja alkaa helposti lisätä äänenvoimakkuutta, kun taas kun laulan sitä falsettossa, se ”on hyvin hiljainen ja” hissy ”(vaikka voin” hiss ”korkeammat muistiinpanot tässä rekisterissä).

Korjaa, jos minulla on jotain vikaa. Saanko tapaustutkimuksena ehdottaa ” Somewhere Over the Rainbow ”, kirjoittanut Israel Kamakawiwo” ole, jota ilmeisesti kaikki pitävät laulettuna falsettossa, mutta minulla on omat epäilyt, koska se kuulostaa toisinaan melko ”yhteydessä” (voit kuunnella kappaletta täältä ). Myös muut (paremmat) esimerkit sopivat hyvin.

Päätin lisätä joitain viitteitä verkkolähteisiin, joissa otin esiin yllä kuvatun käsitteen:

Kommentit

  • Tarkistin juuri laulu ’ soinnut ’, ennen kuin joku muu ottaa sen päälle, ja vaikka sitä ’ ei käytetä usein, se ’ ei ole väärässä …
  • That Somewhere …. -laulu ei ole koskaan falsetto. Ei sitä versiota. Se ’ s sitkeä erittäin korkea pää ääni.
  • @Tim, Voi … En ole koskaan huomannut, että se ’ kirjoitetaan nimellä ” johto ” suurimman osan ajasta. Wikisanakirja sanoo, että se ’ on yleinen kirjoitusvirhe, joten korjasin sen. Kiitos. Kappaleesta mielestäni ’ ei ole kyse siitä, kuinka korkea se on kromaattisessa mittakaavassa, mielestäni se ’ s siitä, kuinka korkea se on suhteessa laulajan ’ modaalirekisteriin. Ja muutama kappaleen biisi näyttää olevan lähellä hänen äänialueensa yläosaa, joten mietin, lauletaanko ne falsettona vai päääänenä. Esimerkiksi, voin laulaa D4: ää falsettona, mutta se ei tarkoita, että D4 on muille ihmisille korkealla nuotilla.
  • Toisin kuin pidemmät selittävät vastaukset saat ’ uudestaan mielestäni he ovat enemmän tai vähemmän samanlaisia, joten vastaus on vain yksi sana: koulutus
  • mielenkiintoista Wikipedia-artikkelissa kontratenorin äänestä todetaan, että: ” yleisesti tunnustetaan, että suurin osa kontratenoreista laulaa falsetto-lauluohjelmalla vähintään tämän alueen yläpuoli, vaikka useimmat käyttävät jonkinlaista ’ rinnan ääntä ’ ” mutta huomauttaa edelleen ” Vastauksena termin falsetto (hänen mielestään) pejoratiiviseen merkitykseen Giles kieltäytyy käyttämästä sitä kutsumalla ylempää rekisteriä ’ pääääni. ’ ”. Haluaisin nähdä yksityiskohtaisen vastauksen, jossa verrataan ’ pääääntä ’ ja falsettoa.

Vastaus

Falsetti ja rintaääni ovat erilaisia mekanismeja. Pohjimmiltaan falsetto venyttää äänen taitoksia pidentämällä niiden kiinnittimien välistä etäisyyttä (kurkunpään mekanismi on melko monimutkainen muunnos, jossa eri lihasryhmät muuttavat yleistä geometriaa). Rintakehään kuuluu kuitenkin kiristää itseäänen taitosten pohjan lihaksia, joten se muuttaa taitosten johdonmukaisuutta eikä ”vain” niiden pituutta. Tämän ansiosta hyvän sulkemisen saavuttaminen on suhteellisen helppoa, mutta tuottaa useita harmonisia yliaaltoja. Puhdas falsettotoiminto sitä vastoin jättää taitosten lihakset yksin johtaen melko puhtaaseen sävyyn (itse asiassa huono vokaalien erottamiseksi). Harjoittelulla voidaan saavuttaa hyvä sulkeminen ja rikas sävy jopa falsettolla.Koska tämä edellyttää kurkunpään ”falsettokonfiguraation” olevan lähellä täydellistä, hyvä sulkeminen toimii parhaiten korkealla. Mikä tarkoittaa, että täysfalsetto (sekamielisemmän äänen sijasta) toimii paremmin luonnollisille baritoneille tai bassoille kuin harvinaiselle todelliselle tenorille.

Suuremman kurkunpään ja suurempien mukana olevien voimien vuoksi on suositeltavaa olla aloittaa liian aikaisin kovalla harjoittelulla: vastaavan mekanismin muodostavalla rustolla kestää vuosikymmeniä kovettuminen (luutuminen) mutaation jälkeen.

Kommentit

  • I ’ Olen pahoillani kertoa sinulle tämän, mutta luulen, ettet ’ lukenut kysymystä huolellisesti (tai et ’ yritä vastata siihen). Vertaa kysymyksen otsikkoa ja ensimmäistä virkettäsi. Sillä on vielä hyödyllisiä tietoja, joten kiitos joka tapauksessa. Kysymykset: 1) sulkeeko äänihuulet tosiasiassa falsettorekisterissä? Luulin, että he eivät ’ t, kuten kysymyksessäni kuvataan. 2) En saanut ’ oikeastaan neuvojasi falsettokoulutuksesta (viimeinen kappale), mutta en ’ olen melkein varma, että et ’ ei tarkoita mutaatiota sanomalla ” mutaatio ”. Mutaatio on muutos DNA: ssa, enkä ’ usko, että se voi johtua lauluopetuksesta.
  • 1) kurkunpään falsetto-kokoonpano vaikeuttaa sitä saavuttaa äänellinen sulkeutuminen etenkin alemmalla alueella, mutta ’ ei ole se, mikä määrittelee falsettoa, ja se voidaan voittaa harjoittelulla. 2) mutaatio, katso fi.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • Näen. Teknisesti sanan ” mutaatio ” käyttö on edelleen virheellinen biologian osalta, mutta jos se ’ on yleinen sanottava muusikoiden keskuudessa, minulla ei ole mitään sitä vastaan 🙂
  • Huono vastaus. Älä ’ puutu kysymykseen.
  • He kysyivät pää-, ei rintaäänestä.

Vastaus

Periaatteessa se riippuu siitä, mitä määritelmää käytät. Suurin osa ihmisistä puhuu nykyään päälaskusta vain hengittämättömästä falsettosta.

Vanha termi päälasku tarkoitti kuitenkin sitä, mitä ihmiset kutsuvat nyt sekavaksi ääneksi – pysyminen rintakehässäsi tai todellisena äänenä, mutta resonanssi siirtyy päähän tai ”sekoittuu”.

Olen tehnyt yksityiskohtaisen videon falsetton ja päälaskun eroista. Katso se täältä:

Vastaa

Aiheen ympärillä on paljon keskustelua, olen Kuulin, että miehillä on falsetti ja pääääni, kun taas naisilla on vain pää ääni; ja mielestäni tämä määritetään akateemisella tavalla tällä tavalla.

Miehetilanteessa olet oikeassa, falsettossa äänisoittimet ovat avoimet ja päääänellä ne ovat kiinni. Ymmärrän tekemisissä monien kovan kiven laulajien kanssa, että pää ääni on rinnassa olevan äänen jatke. Tarkoitan, että molemmat ovat sinun luonnollisesti kuulostava äänesi, ainoa ero on, että korkeammat nuotit resonoivat korkeammissa osissa kehon (pään), kun taas falsetti on täysin erilainen asia.

Käytännössä sinun on pidettävä kiinni äänen tuloksista. Pään ääni kuulostaa kovemmalta ja voimakkaammalta, ja se sopii musiikkityyleihin että kysyntä korkeammat nuotit ovat voimakkaammassa dynamiikassa. Toisaalta falsetti on sopivampi, kun korkeat nuotit vaaditaan pehmeämmässä dynamiikassa.

Vastaus

Falsetto ja full välillä on merkittäviä eroja, joista kukaan ei ole vielä keskustellut. Yksi alueen yläraja – useimmat baritonit havaitsevat, että falsettialue ulottuu paljon korkeammalle kuin heidän täydellinen äänensä. Tämä johtuu 2: sta. Saman äänenvoimakkuuden saavuttamiseksi koko ääni tarvitsee kaksi kertaa niin paljon jännitystä larinxissa kuin falsetti. Falsettoalueen alaosassa on niin vähän jännitystä, että sitä on vaikea hallita. Tämän tauon ylittäminen täyden ja falsetin välillä säätämättä jännitystä (paljon) antaa yodelling-tekniikan. Minun tapauksessani, ja luulen hyvälle jodellerille, sävelkorkeuden kääntö on melkein tarkka oktaavi samalla jännitteellä. Minussa olevalle instrumenttiinsinöörille oktaavi on merkittävä. Puhallin-, puhallin- tai kielisoittimet osoittavat kaikilla samanlaisen oktaavikäännön tietylle geometrialle. Joten jos yritän baritonina laulaa tenoririviä, koko ääneni on venytetty rajaansa yläosassa F, mutta voin pidentää tätä melkein toisella oktaavilla falsettossa. Minulle ongelma on, kun sävel tarvitsee minua laulaa (hienosti) sen tauon läpi, jossa tarvitaan jännityksen askelvaihtoa.Jotkut kaverit – Cliff Richard, Sam Smith pystyvät hallitsemaan tauon melkein saumattomasti.Ovatko he niin hyviä, koska he ovat työskennelleet sen kanssa niin kauan tai ovatko he saaneet hienovaraisesti erilaisen kurkunpään, joka vaatii vähemmän jännityksen hyppäämistä? Naisäänellä on myös tämä tauko, mutta alempaan ja ylempään alueeseen viitataan yleensä nimellä rinta ja pää. Falsettoa ei käytetä. Monet naiset käyttävät molempia alueita koko ajan sekä laulamalla että tavallisessa puheessa ja tuskin ovat tietoisia pienestä (mielestäni) jännityksen hyppystä, jotkut jodelivat hallitsemattomasti normaalissa puheessa, mutta paljon vähemmän kuin oktaavi, ja sitten on taiteilijoita, kuten Adele tai Whitney Houston, jotka voivat tarkoituksella ja hienovaraisesti muuttaa äänensä sävyä ja luonnetta käyttämällä joko pehmeämpää pää- tai kovempaa rintaääntä suurella osalla heidän alueestaan. Kiehtovaa

vastaus

Uskon, että esimerkiksi tenori laulaa päääänessä ”suljettuina” äänisoittimilla, mutta silti ylläpitää tenorialuetta Sama ääni, joka laulaa falsetto, avaa soinnut ja laulaa ”keinotekoisella” soinnilla e. Oletan, että erinomainen esimerkki (vanhassa) populaarimusiikissa on Roy Orbison, joka ylitti saumattomasti rintakehästä falsettoon. Klassisessa ja oopperamusiikissa James Bowmanin ja William Towersin kaltaiset ovat oppineet hallitsemaan ”falsettoaan” niin merkittävässä määrin, että heistä on tullut miesaltoja. Tietysti aiemmin oli kirurginen tekniikka saman (tai vastaavan) saavuttamiseksi. En tiedä yhtäkään miestä, joka olisi tietoisesti suostunut tähän – pidän kuitenkin kurja baritonini / tenorini ääneni, kiitos.

Bill

Kommentit

  • Kirurgisella tekniikalla tarkoitit kastraatiota, joka oli yleistä hyvin noin 1800-luvulle saakka, eikö niin?

Vastaa

En ole koskaan laulanut kuorossa, mutta kuorossa on ystäväni, joka kertoi minulle, että ”falsetto” on miespuolinen vastine naispuoliselle ”päääänelle” (ja että mies ”täysi ääni”) ”on” rintakehä ”naisille).

Kommentit

  • Tällaiset lausunnot ovat täsmälleen syy Esitin tämän kysymyksen. Jos haluat nähdä viittaukset antamaani kuvaukseen, tarkista päivitetty viesti. Ehkä ne saavat sinut kyseenalaistamaan ystäväsi ’ asiantuntemuksen 🙂

Vastaa

Olen muusikko ja laulaja, ja minulla on ollut äänitunteja hyvän äänivalmentajan kanssa. Voin kertoa teille, että falsetto tulee aina olemaan whispery, siihen ei ole mitään keinoa antaa voimaa. Hyvä esimerkki falsettosta esiintyy Air Supplyn ”Voin odottaa ikuisesti” -sillalla. Laulaja (ei Russell Hitchcock ) laulaa falsettoa.

Hyvä esimerkki päähinnasta on Frankie Vallien ”Sherry” ja neljä vuodenaikaa. Frankie Vallie on päääänellä linjan ”Sherryyyyy” aikana, mutta sitten hän siirtyy täysääneksi seuraava lause ”Voitteko tulla ulos yöhön”. Hänen äänensä on kaikkea muuta kuin whispery ja hänen äänensä saa paljon voimaa siinä rekisterissä!

Soinnut sulkeutuvat päälaskun tuotannon aikana ja jos pystyt siihen , ne todella sulkeutuvat Whistle-rekisterin tuottamisen aikana!

  • Dave

Vastaa

Kuulet paljon ihmisten väittävän, että falsetto on huonosti suljettu, hiljainen ja hengittävä. Suosittelen kuuntelemaan falsettoon perustuvaa kontratenoria Jochen Kowalskia. Tässä on linkki aariaan hänen allekirjoittamastaan ”Graf Orlovsky” -roolista Fledermaus-operetista. On olemassa muutamia yksittäisiä tapauksia, joissa pään ääni (kuulostaa vähän kuin miesääni kehotukselta) alemman äänenlaadun lauseessa alkaa, mutta suurin osa on falsettossa.

Se on tässä heikoimpia pään ääniosuuksia. kantokyvyssä ja sulkemisessa, osittain siksi, että ne on värjättävä voimakkaasti kohti falsettopuolta, jotta ne eivät tarttuisi ulos, ja hän palaa pääääneen juuri siksi, että falsetti matalassa päässä menettää sisältöä ja kantava voima ja lopulta sulkeminen. Mutta se on matala pää.

Hänen pääalueensa siinä kappaleessa ovat puhdasta falsettoa ja voimakkaasti kantavaa. Joten erilaisista lähteistä käsin kätkemäsi tavarat eivät vastaa vokaalituotannon todellisuutta. Jos olet tarpeeksi kiinnostunut, suosittelen etsimään anatomiset kuvaukset rintaäänestä ja falsettosta, kahdesta pohjimmiltaan erilaisesta laulutuotantomenetelmästä. Niiden välillä, jotka juoksevat eri nimikkeillä, on joitain sekoituksia ja värejä, kuten pää ääni (jota pidän terminologiassa, on rintaääni, jossa on falsetti, joka on asetettu niin, että ei ole kovaa tonaalista siirtymistä) ja sekoitettu ääni (jota terminologiassa noudatan to on molempien mekanismien melko väistävä yhtymäkohta, joka ei toimi laajemmilla alueilla tai suuremmilla äänenvoimakkuuksilla, mutta mahdollistaa saumattomat siirtymät).

Huomaa, että kaikki lähteet omistavat eri merkityksiä ja määritelmiä päääänelle ja sekoitetuille ääni ja jossain määrin jopa falsetti ja rintaääni, ja naisen ja lapsen äänen vastaavien mekanismien ehdot ovat edelleen erilaiset.

Joten ympärillä on paljon osittain ristiriitaisia materiaaleja, jotka varmistavat, että kun ihmiset käyttävät samoja sanoja kuvaamaan ääni-ilmiöitä, he käyttävät niitä melko erilaisilla merkityksillä. Uuden määritelmän tekeminen kuvitteellisten anatomisten yksityiskohtien perusteella, joka ei todellakaan ole sopusoinnussa todellisen fysiologian ja ilmiöiden kanssa, ei auta ketään, myös itseäsi. Joten suosittelen, että valitset jonkin yleisen määritelmän, mieluiten anatomisesti perustuvan ja vastaavan todellisen käytettävissä olevan äänityypin ja erityisesti kontratenorityypin, ja pidä siitä parempana tai huonommana sen sijaan, että tekisit oman.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *