Kappaleita, kuten Beethovenin viides sinfonia, on kuvattu minulle (kapellimestarien toimesta) ”tunnetusti vaikeaksi”. Joten mistä he aloittavat aloittelijat? Ja mitä tekee joistakin kappaleista kapellimestareita haastavampia kuin toiset?

Kommentit

  • Missä mielessä vaikeaa? Oletko taipuvainen menettämään paikkasi? Liian monta vihjettä? Liian moniääninen ”Rytmisesti arvaamaton? Rakenteellisesti monimutkainen? (Tämä saattaa vastata viimeiseen kysymykseesi.)
  • @CamilleGoudeseune Oletan, että nämä kaikki ovat hyviä syitä. Luulen, että ' Etsin asioita, jotka ovat ominaisia huonolle kapellimestarille. Beethoven ' viides ei ole ' liian haastava useimmille ammattimaisille orkestereille, mutta kapellimestarit pidä sitä silti hieman karhuna. Se ' on minulle hämmentävää. Ne kaikki ovat tietysti järkeviä minulle. Kiitos.
  • Karhu pidä mielessä, että kapellimestarit eivät ' t jus t johtaa orkestereita. Myös muut ryhmät tarvitsevat johtamista. Jos aloitat todella tyhjästä, voit tarkastella kuoron johtamista ehkä tai ehkä pientä bändiä. Tämä voi johtaa suurempien ryhmien johtamiseen haastavammalla ohjelmistolla.

Vastaus

Beethoven 5 on kapellimestareille hankala. ensimmäisessä kourallisessa baarissa (hyvin kuuluisa bitti). Se johtuu äkillisistä taukoista yhdistettynä siihen tosiasiaan, että iso 4 nuotin motto alkaa joka kerta epätavallisella tavalla quaver-levon jälkeen. Lisäksi se on nopeassa 2/4. Heidän on päätettävä johtaa nopeasti 2 tai hitaammin 1. Se on paljon käsiteltävää kokemattomalle kapellimestarille, ja jos hän on epävarma lainkaan, niin orkesteri tuntee sen varmasti myös.

Aloittelijat olisi parempi aloittaa jollakin tavalla, joka käyttäytyy enemmän. Jotain, joka alkaa rytmistä ja kulkee säännöllisin lausein, olisi hyvä. Esimerkiksi Haydnin yllätyssymfonia, 2. osa (Andante).

Monet asiat voivat vaikeuttaa kapellimestarien elämää. Esimerkiksi – rytmisesti epätavalliset tai epävakaat kohdat – kun orkesteri tuodaan takaisin sen jälkeen, kun sanotaan, että solistin kadenza voi joskus olla hieman osuma ja kaipaa – kun yksi henkilö (suuri orkesteri ja orkesteri) johtaa ja pitää yhdessä valtavia voimia kuoro sekä solistit) ja niin edelleen.

Vastaus

Beethoven 5 ei aiheuta ongelmia ”kaupalliselle” kapellimestarille, joka on antaa mielellään selvän ”ja YKSI” ”Da Da Da Daa ..”: n eteen. ”Klassiset kaverit tuntevat joskus” infra dig : n ”laskemisen” ja sitomisen solmuihin.

Samanlainen tilanne on Mozartin Taikahuilun alkusoitton avajaisissa. Voit antaa kaksi selkeää valmistelevaa lyöntiä semiquaver-pickupeille, tai voit saada kaikki taiteelliset ja yrittää tehdä se ”nenällä”.

Tällä tavalla selitetään miksi klassinen maailma sietää huolimattomia tapauksia yhtye, joka saisi Broadwayn musiikillisen johtajan potkut.

Siellä on kepitekniikka ja taiteellinen konsepti. Ensimmäisen opettamiseksi voisin aloittaa Beethoven 5: n kanssa.

Katsokaa tätä videota ja selvitä, mitä nuorilla kapellimestareilla on vaikeuksia

https://www.concertgebouworkest.nl/en/conducting-masterclass-2018-day-1

Haku ”kapellimestari” voi myös olla valaiseva – tässä on kaksi teatterijohtamisen tyyliä.

Vastaa

Olisi järkevää, että aloittavat konserttiyhtyeiden kapellimestarit aloitettaisiin asteikolla 0,5-1,5. Olen havainnut, että näillä kappaleilla on yleensä likaisia yhteisiä aikaleiroja (4/4, 3/4, 2/4, ehkä 6/8), vakioita ja suhteellisen maltillisia tempoja ja konservatiivisia avainallekirjoituksia (poikkeuksetta Bb-duuri, G molli, Eb-duuri, C-molli, F-duuri tai D-molli – huomaa, että monet konserttiyhtyeiden instrumentit siirtävät Bb / Eb / F-instrumentteja, joten C-duuri on usein liian vaikeaa.

Mittarin muutokset ja temppomuutokset tekevät kappaleista poikkeuksetta vaikeampaa johtaa. 5/4 ja 7/8 ovat myös hankalampia aikakirjoituksia johtamiseen. Erittäin hidas musiikki voi silti olla kohtuullisen helppo johtaa, mutta erittäin nopea musiikki ei voittanut (johtuen vaaditut kädenliikenopeudet).

Ja sitten kapellimestarin halu ja kyky välittää dynamiikan muutoksia pelaajille, mikä voi ehdottomasti tehdä kappaleista entistä vaikeampi johtaa.

Uskon, että orkesterijohtimiin sovelletaan monia samoja periaatteita siitä, mikä tekee kappaleista helpon johtaa.

Vastaa

Johtaminen ei ole vain heiluttaen kepiä ylös ja alas tasaisella rytmillä, tämä voidaan tehdä marssimusiikilla, koska siellä on tasainen 1,2,1,2 …

Heti kun sinulla on moniääninen kappale instrumenttien saapuessa ja pudotettaessa kriittisinä hetkinä, kapellimestarin on katsottava pelaajaa ja annettava heille nyökkäys oikeaan aikaan.Äänitasojen on myös vaihdeltava orkesterin eri osioiden välillä. Kapellimestari saattaa haluta, että messinki soittaa pehmeästi ja jouset äänekkäästi tai päinvastoin. Tämä osoitetaan käeeleillä samalla kun katsotaan oikeaan suuntaan.

Tästä syystä kapellimestarilla on koko partituurin tuntemus läheisesti ja hänellä on oma käsityksensä siitä, mitä kuulostaisi.

Partituurin tulkinnan lisäksi kapellimestarin tehtävä on pitää kaikki yhdessä. Suuren orkesterin on melkein mahdotonta pysyä ajoissa ilman kapellimestaria – tämä johtuu osittain äänen nopeudesta, joten jos kaksi soittajaa on erotettu etäisyydellä, ne molemmat pyrkivät hidastamaan, jotta ne sopisivat yhteen.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *