Valkoisten pisteiden sijainti kitaran otelaudassa

Väli on suunniteltu tarjoamaan hyödyllisiä virstanpylväitä otelaudalla. Tee muistiinpanot kuudennesta merkkijonosta (tavallisessa virityksessä), esimerkiksi:

• Avoin (0: n tuskailla) on E.
• F on vain 1 nauhan päässä, miksi laittaa merkki 1. tuskailla? Se on jo merkitty ollessa ensimmäinen tuskailla
• G on nauhalla 3, joten laita merkki siellä.
• A on nauhalla 5, joka on täydellinen 4. avoimesta merkkijonosta, joten se ansaitsee merkin.
• B seuraa nauhaa 7, joka on täydellinen viides avoimesta merkkijonosta, joten toinen merkitty tuskailla.
• Miksi tuskailla 9 on merkki, en koskaan tiedä, toivon, että se olisi 10 D: llä 9: n sijaan C # li: llä >
• Mutta tarvitset varmasti merkinnän 12: een – se on oktaavi!
• 15, 17 ja 19 ovat vain 3, 5 ja 7 + 12 (oktaavi), vastaavasti.

Kommentit

• ” A on fret 5: ssä, joten se ansaitsee merkin ” on juuren neljäsosa. ” B seuraa nauhaa 7, toista merkittyä nauhaa ” ja on juuren viidesosa. Melko tärkeät intervallit.
• Omistan hyvin vanhan venäläisen kitaran, jossa on merkki kymmenennellä nauhalla. Ja poika, onko sen vuoksi vaikea pelata, vaikka en yleensä ’ katsele merkkejä …
• @ledfloyd – Sinä ’ on ilmeisesti paljon enemmän teoreettista gurua kuin minä. Voisitko muokata tätä vastausta sisällyttämään oivalluksesi? @mrbuxley – En haluaisi ’ halua soittaa myöskään kitaraa. Olen ’ tottunut tähän mennessä 9. tuskailumerkkiin. Toivon vain, että se olisi toisin. Ledfloyd ’ s -vastaus kuitenkin selittää, miksi se on siellä.
• Luulen, että yhdeksäs sija on ’. tuskailla on merkki eikä kymmenes, koska yhdeksäs tuskailla on pääasteikon jäsen, kun taas kymmenes ei. Mutta sitten sama logiikka laittaisi merkinnän toiselle nauhalle eikä kolmannelle, joten en tiedä ’.
• Hieno erittely. Yhdeksännen tuskailun osalta ehdotan, että se merkitsisi suhteellisen pienen aseman avoimen merkkijonon asteikolla. Tämän sanottuani mielestäni syy on mielestäni proosalisempi: reunustavat kahden tuskailuvälin välit tekevät oktaavista välittömästi erottuvan, vaikka merkit olisivatkin palkit tai vastaavia (ts. Ei erityistä kaksoispistemerkkiä tai vastaavaa). Loput seitsemän nauhaa on jaettu tehokkaimmalla tavalla helppoon tunnistamiseen: neljä merkkiä, kolme välilyöntiä.

Ehkä menettänyt historiansa, pisteet ovat viitteitä Fibonacci-sarjaan, joka harmonisten huomioiden antaa puhtaan duurin, oktaavin ja täydellisen viidennen redundanssin. Piste yhdeksännen tuskailla merkitsee 2 / 5s merkkijonon pituudesta. Yliaalto on viidennessä osassa (pääkolmasosa) – tämä heittää sinut pois.

Tämä on havaintoni, ja se on niin helppoa kerran nähty, että en juurikaan epäile, että monet ihmiset ovat törmänneet siihen. Siitä huolimatta Gibsonin ja Martinin kitaroilla ei ollut mitään sanottavaa siitä, ja sikäli kuin näen, google-hauissa ei ollut mitään nähtävää. PISTEET MERKITTÄVÄT HARMONIKAT, JOTKA SISÄLTÄVÄT PUHDAN PÄÄSANAN.

Ovatko pisteet atavismia yhtä karkaistu viritys? Milloin historiallisissa naarmuuntuneissa maalauksissa tai museoissa nähdään aikaisimmat pisteet niiden nykyaikaisessa sijainnissa?

merkkijono
open = 1 = tee
pisteitä
12 = 2. osittainen = tee (oktaavi yli juuren)
7 = 3. osittainen = sol (täydellinen 5. + oktaavi yli juuren)
5 = 4. osittainen = do (kaksinkertainen oktaavi yli juuren)
9 = 5. osittainen = mi (kaksinkertainen oktaavi + pääkolmas juuren päällä)
3 = 6. osittainen = sol (kaksinkertainen oktaavi + täydellinen viides juuressa)

Korostetut nauhat ovat perusjakeiden yhtäpitävät ekvivalentit, kuten alla olevassa taulukossa näkyy. (Ensimmäinen sarake on murto-osa, toinen sarake on vastaava määrä puolisävyjä):

 1 0 = 0 6/5 3.156 ~ 3 4/3 4.980 ~ 5 3/2 7.020 ~ 7 5/3 8.844 ~ 9 2 12 = 12 (from now on, it"s simply an octave up, i.e., 12/5 15.156 ~ 15 times 2 for the fractions and +12 for the frets) 8/3 16.980 ~ 17 3 19.020 ~ 19 10/3 20.844 ~ 21 

Voidaan kysyä, miksi 6/5 eikä 7/5, 8/5 tai 9/5.En tiedä tarkalleen, mutta käytetyillä murtoluvuilla on pienin mahdollinen summa numer+denom aikavälillä [1,2]. (En ”ei” 100% tarkasti, jätämme pois 5/4, joka antaa 3.863 ~ 4, mutta et sijoita kahta pistettä vierekkäin, koska se vain hämmentäisi ihmisiä, haluaisitko?)

Tämä selittää myös miksi 9 pääsi sinne eikä 10: Se vastaa hyvin vähäosuusosuus. Voidaan myös huomata, että voit kokeilla flajoletteja palkeissa 12, 7 ja 5 helposti ja muutamilla muutoksilla 3, 4 ja 9 samoin, mutta nämä eivät kuulosta kovin voimakkailta. Flajolets muilla paikoilla on vielä vaikeampaa.

Kommentit

• Kerro minulle, mikä on väärässä vastauksessani, jotta voin tehdä paremmin seuraavalla kerralla. Kiitos.

Ne ovat tärkein välein: pieni kolmas, neljäs, viides, suuri kuudes, oktaavi .

Sitten he toistavat toisen oktaavin: pieni kolmas, neljäs, viides, suuri kuudes.

Ajattelin aina yhdeksännen tuskailumerkin olevan yksinkertaisesti estetiikkaa. Koska merkki kaksitoistakymmenen jälkeen on kolmen nauhan päässä, merkki ennen kaksitoista on saman etäisyyden päässä. Se keskittää kaksitoista merkkiä. Käytännössä myös kaksitoista merkkiä on havaittavissa paremmin.

Valkoiset pisteet sijoitetaan tyypillisesti merkkijonon harmonisiin pisteisiin. . Ensimmäisen avoimen kielen yliaalto on oktaavi, puolivälissä merkkijonoa 12. tuskailla. Toinen yliaalto on kolmasosa merkkijonon pituudesta, ja se putoaa seitsemänteen nauhaan. Joissakin malleissa näet myös tuskailun, joka on merkitty kaksoispisteellä, koska se on hyvin näkyvä harmoninen:

Nainen, jolla on tässä kitara, osoittaa oktaavimerkkiä, mutta näet, että myös seitsemäs tuska on kaksinkertainen pisteviiva.

Huomaa, että yllä olevassa kitarassa on myös vähemmän pisteitä; kolmannessa nauhassa ei ole yhtä, eikä toinen oktaavi vastaa ensimmäistä. Yllä oleva asettelu on harmonisemmalle suuntautunut ; keskimääräinen pelaaja, vähän harjoittelua, voi houkutella yliaallon jokaiseen merkittyyn nauhaan. Nyt, koska yliaallot ovat luonteeltaan pythagoraan ”vain temperamenttia”, kun kitaran otelauta on suunniteltu ”yhtä temperamenttiin” ”, harmonisen todellinen sijainti ei yleensä ylitä pisteillä merkittyä nauhaa, joten tämä asettelu ei ole tarkka opas, mutta se on hyödyllinen yhdellä silmäyksellä.

Useimmilla otelaudoilla on nauhat on merkitty kuvailtuasi, ja tämä on ”kompromissi” asettelua, joka voidaan toistaa otelaudan molemmilla oktaaveilla, joten kitaristi voi soittaa molemmissa oktaaveissa menettämättä paikkansa. Tämä asettelu on enemmän suoraviivainen paikannusopas , mutta siitä on silti hyötyä harmonisten pisteiden tunnistamisessa.

Muut avoimen merkkijonon yliaallot yllä olevan kuvan lisäksi ovat vähemmän näkyviä, vaikka ammattitaitoinen soittaja, jolla on hyvin valmistettu kitara, voi saada heidät puhumaan. Jaco Pastorius oli kuuluisa houkuttelemalla kolmannen ja jopa toisen tuskailun yliaallon Jazz-bassoaan: Jaco Pastorius – Loop Jam (sisältää osan hänen Tracy-muotokuvansa soolosta) ).

Kommentit

• Mietitkö, miksi kolmannella tuskailulla ei ole ’ t sitten pistettä – 3. tuskailla avoin luonnollinen yliaalto on merkittävä, ja sitä käytetään usein monissa tyylilajeissa, kuten Jazz, kuten mainitsit, Metalliin (katso Dimebag Squeal)
• Kokemukseni mukaan ja minä ’ en ole ammattikitaristi, joten tee tästä mitä haluat, kolmas tuskailla vie hieman enemmän houkuttelevuutta useimmille kitaroille. IMO: lla on tekemistä Pythagorean ja logaritmisen temperamentin eron kanssa; jos tarkastelet oktaavin taajuuskaavioita molemmissa järjestelmissä ja lasket virheprosentin, suuri ja pieni kolmasosa ovat melko kaukana (niitä on muitakin, mutta suurempaan neljänteen ja viidenteen verrattuna ne ’ uudelleen todella huono).
• Nyt yhdeksäs nauhaharmoni (tuottaa suuren kuudennen) on vielä kauempana Pythagoraan väleistä, mutta sen sijoittaminen lähemmäksi merkkijonon keskustaa tekee siitä hieman helpomman pudota tämä ulos, kun opit koskettamaan hieman yhdeksännen tuskailun takana.

Luulen sen ” s tarkoittaa väliä yhtä paljon kuin mitään muuta. 12. tuskailla on ilmeisin – se on oktaavi. Kolmas tuska on melko ilmeinen, koska se antaa sinulle yleisen suunnan useimmille avoimille soinnuille. Viides ja seitsemäs nauhat ovat arvokkaita, koska ne merkitsevät avoimien merkkijonojen 4. ja 5. väliä.

Noin 45 minuutin kuluttua ihmisten vastausten lukemisen yhdeksänteen tuskaistuskysymykseen ja sitten 15 minuutin miettimiseen, minä tuli kova vastaus:

NINTH FRET on kaikkien tasoitettujen nuottien sijainti:

Db Ab Fb Cb Gb Db – tai– Db Gb Cb Fb Ab Db

(Järjestys riippuen siitä, katsotko nuotit ensimmäisestä merkkijonosta kuudenteen vai päinvastoin.) Mutta sitten, neljäs tuskailla on myös kaikkien litistettyjen nuottien sijainti. Tiedän, että meidän ei pidä kutsua B a Cb tai E a Fb, vaikka on olemassa poikkeuksia. Joo, joku, ole keksiä vastaus tälle yhdeksännelle tuskailulle! En missään tapauksessa lakkaa ajattelemasta tätä.

Kommentit

• Cb on itse asiassa B