Quelles clés contiennent à la fois E et Am et y a-t-il une astuce facile pour le déterminer?

« Quelles clés contiennent à la fois E et Am » … « Par » clés contiennent « je veux dire dans les règles normales de choix des accords » qui correspondent « à une clé donnée »

Strictement parlant, (peut-être étonnamment) la réponse est: aucun . Autrement dit, si vous nautorisez que les accords des gammes diatoniques, sans altération chromatique, alors il ny a pas de gamme qui contient ces deux accords. Ci-dessous, je vais vous montrer pourquoi et quelles modifications courantes les autorisent tous les deux.

« … y a-t-il une astuce facile pour déterminer cela? »

Absolument! Regardez simplement le Cercle des cinquièmes . Dans limage ci-dessous, jutilise en fait un segment de linfini Ligne des cinquièmes , car il fonctionne exactement de la même manière, mais vous aidera à choisir lorthographe correcte pour les touches noires.

Cette image fonctionne comme une règle à calcul. Sous la ligne des cinquièmes se trouvent deux lignes colorées: le haut pour les touches majeures et le bas pour les touches mineures . Faites glisser la partie colorée vers la gauche ou la droite, le long de la ligne des quintes, jusquà ce que la colonne tonique (I ou i) saligne avec la touche majeure / mineure souhaitée. Les racines de tous les autres accords peuvent maintenant être lues sur le graphique. Remarque que les accords orange (IV, I et V) sont majeurs, les accords bleus (ii, vi et iii) sont mineurs et laccord jaune funky (vii °) est diminué.

Si vous « re dans la tonalité mineure (deuxième ligne colorée), les seules choses qui changent sont les chiffres romains associés aux accords (vous ajoutez 2 ou soustrayez 5), mais le motif de 3 majeures, 3 mineures et un diminué reste le même . Cela vous donne VI, III et VII comme accords majeurs; iv, i et v comme accords mineurs; et ii ° comme diminuée.

Comme vous pouvez le voir, il ny a aucun moyen de faites-le glisser de manière à ce que A soit mineur (bleu) et E soit majeur (orange). Cela signifie que pour obtenir les deux accords, nous devons modifier chromatiquement l’un d’entre eux. Nous pourrions choisir une clé contenant un Accord de mi mineur, puis modifiez-le pour quil soit majeur, ou nous pourrions choisir une clé avec un accord en la majeur, puis le modifier en mineur. (Dans les notes de ré majeur / si mineur, nous devions modifier les deux accords, puisque nous « aurions à la fois un la majeur et un mi mineur).

Cependant, il existe un extrêmement courant technique dans la tonalité mineure, qui consiste à élever le tiers de laccord v dun demi-pas, ce qui en fait un accord majeur (V). Notez que le tiers de laccord v est également le septième degré de léchelle, donc élever cette note dun demi-pas le place juste sous le tonique, créant un « ton principal » qui veut se résoudre au tonique. Cette variante de léchelle est appelée Harmonique mineur . Dans le graphique, cela équivaudrait à remplacer le « v » bleu de la deuxième ligne par un « V » orange. Dans ce cas, vous pouvez voir que vous pourriez avoir un accord en la mineur (i) et un accord en mi majeur (V) dans la même gamme: Un mineur harmonique .

Bien que le mineur harmonique soit une technique extrêmement courante, ce nest pas le seul moyen possible de modifier les accords pour obtenir les deux E et Suis ensemble. En déplaçant la partie colorée vers différentes touches contenant à la fois E et A, vous pouvez trouver les modifications nécessaires pour les obtenir toutes les deux. Voici quelques alternatives:

• En Do majeur , vous « d remplacer iii par III, ce qui lamène à agir comme une dominante secondaire de vi (V / vi). Ceci est assez courant.

• Dans Sol majeur , vous « d remplace vi par VI, ce qui le fait agir comme une dominante secondaire de ii (V / ii). Cest un peu moins courant.

• Dans Ré majeur et Ré mineur , vous remplacez ii (ou ii °) par II, ce qui le fait agir comme une dominante secondaire de v (V / v). Vous devez également remplacer laccord V (qui se produit naturellement en ré majeur ou dans lharmonique mineur en ré modifié) par v. Faire un accord majeur mineur est une technique moins courante (au moins dans la musique classique), et leffet daffaiblir le sens de la tonalité et daugmenter le sens de la modalité.

• Dans E mineur , vous « seriez en train de remplacer i par I (faisant de la tonique un accord majeur), qui peut être utilisé comme « tierce picarde » à la fin dun morceau, ou pour moduler en majeur parallèle.

• En A majeur , vous « seriez en train de remplacer le I par ai (linverse de ce qui précède) qui peut être utilisé pour moduler le mineur parallèle.

• Dans mi majeur , vous « seriez en train de remplacer IV avec iv. Cette sous-dominante mineure a tendance à avoir un son mélancolique et convient aux passages chromatiques menant à une cadence. Cest une autre technique courante.

Commentaires

• I ‘ d ajouter le ré majeur et le ré mineur. Dans les deux cas, le mi est au IIème degré et sert de dominante secondaire au cinquième degré (à savoir, Am). Am est une dominante mineure pour Dm sans le ton principal tandis que Am est la clé de D est une dominante modifiée.
• Très belle réponse. Il peut être utile de clarifier l’instruction  » pour élever le septième degré de la gamme dans un accord en V « . Je trouve que souvent les gens sont confus lorsque nous parlons de degrés déchelle en conjonction avec des tons daccord et des noms daccord (7 de V est 4 du type déchelle). Ce que vous voulez dire est clair pour moi, mais je pense que des précisions supplémentaires éviteront les questions de suivi et permettront une compréhension plus approfondie. En tant que non à lOP, la fonction de V dans une clé mineure a quelques implications qui seraient probablement mieux posées dans une autre question et ont probablement déjà été posées par quelquun dautre.
• @Basstickler Bon point! Mieux?
• Cest une excellente clarification! Jaime aussi la règle à calcul. Cela explique lune des choses que jaurais incluses dans ma réponse, à savoir que toute clé donnée (non modale) aura un 1/4/5 naturel qui est tous majeur ou mineur (selon quil sagit dune clé majeure ou mineure ).
• Quelquun sait-il où une règle à calcul comme celle-ci peut être trouvée en ligne (pas une version physique, juste intégrée à un site Web), ou une application mobile?

Am et E se trouvent tous les deux dans la clé de A mineur.

La manière la plus simple de trouver la clé les accords qui conviennent le mieux est de déterminer la relation entre la racine des accords. Par exemple, dans ce cas, E est un parfait 5e de A. Dans nimporte quelle tonalité, la dominante sera construite à un 5e parfait du tonique. Dans une tonalité mineure, même si la dominante est naturellement mineure, il est très courant de la rendre majeure pour ramener à laccord tonique.

Commentaires

• Pour ajouter à la réponse de Dom ‘, le terme pour changer laccord de V dans la mode décrite ci-dessus sappelle musica ficta .

Je dirais une bonne façon de comprendre cela si vous avez deux accords ou un nombre quelconque daccords est de disposer les notes dans lordre alpha. Pour Am et E, cela ressemblerait à ceci: Am (ACE) et E (EG # B) seraient ABCEG #.

Létape suivante consiste à déterminer quelles touches majeures ou mineures ont ces notes.

Voici un autre exemple, quelle (s) clé (s) convient le mieux aux accords Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Disposez-les par ordre alphabétique: A Bb CDEF

La seule note qui nous manque est une sorte de G. En regardant les notes, il semble que nous soyons dans une clé plate. Nous avons Bb, qui est le premier bémol de lordre , donc F majeur est un prétendant. Puisque nous avons un E et pas de Eb, nous pouvons avoir au plus 1 bémol, donc F majeur est la seule option.

En général, utilisez vos connaissances des signatures clés pour vous aider. Les gammes et les accords vont de pair.

Jai un moyen encore plus rapide de le faire, qui ne nécessite même pas un cercle des cinquièmes sous la main:

Trouvez les demi-pas!

En termes simples:

• Prenez vos accords, votre ensemble daccords ou vos gammes, et alignez toutes les notes en un seul grand combiné  » scale « . Dans ce cas, lorthographe enharmonique na « pas dimportance.
• Recherchez les notes les unes à côté des autres.
• Chaque demi-paire doit être soit Mi-Fa, soit Ti-Do dune clé majeure, car chaque clé majeure (et nimporte quelle clé de sa famille modale) ne contient que deux demi-étapes. Utilisez ces notes pour trouver la (les) clé (s) qui contiennent les notes!

(Comme dautres lont noté, toutes les solutions seront en fait des touches adjacentes sur le cercle des cinquièmes.)

Exemples:

Dans votre cas, nous obtenons [EG # ABC]. G # et A font un demi-pas, et B et C font également un demi-pas.Une possibilité est que G # -A soit Ti-Do. Cependant, si A est Do, le C du Am ne rentre pas dans la clé majeure. Alors nous essayons BC comme Ti-Do (équivalent à vérifier G # -A comme Mi-Fa). Le problème est quil ny a pas Sol # en ut majeur. Comme aucune des deux méthodes ne fonctionne, nous savons que il ne peut pas y avoir de clés contenant à la fois mi majeur et la mineur!

Autre exemple: essayons le sol majeur et le la mineur. Nous obtenons: [GABCDE]. Il ny a quun demi-pas ici (BC), donc nous allons essayer C comme Do. Si C est le tonique, tout rentre dans C majeur! Mais nous devons aussi essayer davoir C comme Fa. Si C est Fa, alors G doit être Do. Après avoir vérifié celui-là également, nous savons maintenant que do majeur et sol majeur doivent être les seules touches contenant ces deux accords (et toutes les touches de leurs familles modales respectives, qui incluent la mineur et mi mineur) !

Enfin, nous allons essayer Bsus4, Em et D7: [BCDEF # GA]. BC et F # -G font les deux demi-pas, alors essayez G comme Do. Cela fonctionne, donc nous savons que le sol majeur convient aux deux accords. Mais essayez C comme Do maintenant, et il ya un problème: le fa # de notre accord D7 nest pas dans la tonalité de do majeur. Donc, sol majeur est la seule clé majeure qui peut contenir les trois accords! (Encore une fois, mi mineur est inclus, ainsi que tous les autres modes de G ionien.)

Trucs et astuces

Il « s également quelques astuces utiles qui peuvent raccourcir le processus:

• Sil y a plus de deux demi-étapes , aucune clé ne contient toutes les notes.
• Sil y a plus de 7 notes distinctes , aucune touche ne contient toutes les notes.
• Sil y a trois notes ou plus distantes dun demi-pas , alors aucune clé ne contient toutes les notes.
• Si lun des accords est de la septième dominante , la seule clé qui peut fonctionner est celle où laccord dominant est construit au 5ème degré de la gamme.
• Accords augmentés nexistent naturellement dans aucune clé.
• Diminué tr Les iads et les accords de septième moitié diminués ne peuvent être trouvés que sur le ton principal (Ti) de la clé.
• Les accords de septième entièrement diminués nexistent naturellement dans aucune tonalité.
• Mineur-majeur Les accords de septième nexistent naturellement dans aucune tonalité.

Notez cependant quil « sa faille flagrante dans cette méthode: it doesn  » t tient compte du mineur harmonique. Le mineur harmonique est sans doute plus courant en pratique que le mineur naturel strict ou éolien, mais parce que le mineur harmonique ne fait pas partie de la famille modale des ions ioniens major), lalgorithme ne parvient pas à reconnaître les solutions évidentes comme E et Am faisant partie de A mineur, ou toute autre utilisation courante daccords qui sécarte des instances purement diatoniques.

Il pourrait être possible de développer un am Méthode odifiée où une fois que vous avez trouvé Do, vous vérifiez si les notes correspondent à une touche mineure et vérifiez si elle correspond à la touche majeure de cette tonique, ou augmentée majeure, puis déterminez quelle touche mineure produit cette touche ionienne particulière # Échelle 5. Un grand nombre des astuces de raccourci que jai énumérées, cependant, ne tiennent pas lorsque lon tient compte des harmoniques mineures. Par exemple, aucun mode de Ionian ne contient daccords de septième augmentés, mineurs-majeurs ou de septième entièrement diminués; cependant, les trois qualités daccord proviennent organiquement de lharmonique mineure et de ses modes!

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• Une astuce similaire peut également être effectuée avec lidentification des clés de lintervalle de triton: Sil y a est un triton, la seule touche possible utilisera ces notes comme Fa-Ti et Ti-Fa. Cependant, peu de collections de notes contiennent un triton, et il ny aura jamais plus dun triton dans une clé. Ainsi, si vous voyez un triton, il y a au moins la plupart une clé qui remplit les conditions requises.

La réponse est non, car comme vous lavez écrit:

Par « keys contain » je veux dire dans les règles normales de choisir quels accords « correspondent » à une clé donnée.

… wh à ce que vous décrivez est le terme «diatonique», qui signifie uniquement les notes contenues dans la signature dune touche.

Un moyen rapide de remarquer ceci est que laccord E majeur a la note Sol #, et les seules touches dans lesquelles la note peut tenir, diatoniquement, sont A, E, B, etc. (ainsi que leurs mineurs relatifs respectifs). Mais aucune de ces touches ne permettra diatoniquement C-naturel, ce qui est nécessaire pour laccord en la mineur! 🙂

Le graphique de Caleb ci-dessus est très utile, BTW.

Lexemple que vous avez choisi, la mineur et mi majeur, nenfreignez pas la règle, ils renforcent plutôt un cas particulier très courant. Ceux dentre nous à qui on a enseigné lharmonie traditionnelle au milieu du XXe siècle savaient que le truc sûr pour différencier entre do majeur et la mineur – tous deux « toutes des notes blanches » par signature – était de repérer le 7e aiguisé de la tonalité mineure. La note qui active un accord dominant complet, y compris la note principale, dans une tonalité mineure.

Cherchez les notes diatoniques, oui. Mais recherchez aussi la note PAS dans la signature. qui définit la forme harmonique dune gamme mineure.

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• Cette technique pour différencier le majeur et le mineur relatifs est loin dêtre infaillible. Pièces en ut majeur peut également contenir des solos, surtout sils sont assez longs pour passer du temps dans la zone du mineur relatif. Une meilleure technique consiste à regarder la note de basse à la fin du morceau.
• Oui s, les G # ont tendance à se produire lorsque la musique visite la mineur. La musique a (généralement) une clé daccueil, mais peut se déplacer vers de nombreuses autres.

En demandant quoi key comprend une paire daccords, les réponses sont comme précédemment. Cependant, il y a plus de flexibilité si vous demandez quelle échelle contient une paire daccords. Dans ce cas, la réponse de 02fentym fournit le mécanisme.

Disposez les notes de vos accords par ordre alphabétique, comme indiqué.

A B C E G#

Vous pouvez maintenant construire une gamme qui convient à vos besoins.

• La gamme chromatique, bien sûr, contient trivialement toutes ces notes.
• La gamme mineure harmonique A contient également ces notes.
• La gamme mineure mélodique A ascendante contient ces notes.
• Le Mi  » double la gamme harmonique  » fonctionne: E F G# A B C D# E

Pour une liste complète, essayez le  » Outil de recherche déchelle musicale « , qui vous permet de saisir des notes et / ou accords que votre gamme devrait contenir, et il fournira les options. Loutil comprend des options pour les types de gammes à donner dans les résultats.

• Gammes diatoniques occidentales
• Grec modes
• Modes grecs modifiés
• Échelles occidentales moins courantes
• Échelles non occidentales