Fondamentalmente, voglio che tutte le note in ogni chiave utilizzabile vengano memorizzate in modo da poterle richiamare immediatamente nella mia memoria e suonarle. Per utilizzabile intendo qualsiasi tasto che abbia 7 o meno bemolle / 7 o meno diesis. Ad esempio, se penso solo “Mi ♭ minore”, sarò immediatamente in grado di evocare la sesta maggiore, la quarta minore, ecc. Memorizzerei anche i modi. Cè qualche sito web che posso usare per esercitarmi?
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- A cosa serve un sito web? Scegli 3 chiavi e lavoraci questa settimana; sceglierne altri tre la prossima settimana; continua per un po ….
- @DavidBowling Credo di poterlo accoppiare con la mia pratica della memorizzazione degli intervalli sulla tastiera. ‘ inizierò con C e C minore, esercitando le note diatoniche e le posizioni degli intervalli per ogni corda.
- Alla chitarra, ‘ s di più sui modelli e le loro posizioni. Almeno per me, questo ‘ è più importante dellessere effettivamente in grado di nominare ogni singola nota mentre la suoni. E un pattern per, diciamo, qualcosa in C sarà lo stesso pattern spostato su di 3 tasti per Eb.
- Cosa ‘ sa ‘ quarta minore ‘ – in qualsiasi tonalità? E stai cercando intervalli , nomi di note o posizioni di note ?
- Lol Penso che intendessi quinta minore. E tutti e 3, suppongo.
Risposta
Scale! Imparando le scale di ogni chiave, “conoscerai le note diatoniche da ciascuna chiave. Allo stesso tempo, iniziando su note diverse di ciascuna di queste scale, le modalità verranno gradualmente rivelate.
Arpeggi! Imparando gli arpeggi di ogni chiave, capirai cosa cè un m3, M3, P5 ecc. in quelle tonalità .
Quindi inizia a trasporre brani di una riga in chiavi diverse e acquisirai dimestichezza con fatti come C> E in una chiave è lequivalente di F ♯ > Un ♯ in un altro.
Commenti
- Capisco già come si formano le scale e posso trova le note diatoniche in ogni tonalità, il problema è che ci vuole troppo tempo, devo essere più veloce.
- In tal caso, devi diventare uno studente più veloce e / o dedicare più tempo a suonare! Non esiste una soluzione rapida per questo, come migliaia di noi si rendono conto. Più suoniamo in tonalità diverse, meglio è il nostro k ora la conoscenza di quelle chiavi diventa. Non cè una soluzione veloce! Forse ci sono app per questo genere di cose, ma ‘ non è una conoscenza. I comuni mortali devono esercitarsi – penso che anche Mozart e altri lo abbiano fatto! (Nessuna app ai loro tempi ..!)
- Ricordo ancora lultima cosa che il mio primo insegnante di chitarra mi ha detto durante la nostra ultima lezione: ” Se ricordi tutto ciò che ti ho insegnato, assicurati di esercitarti con tutto in ogni chiave. ” È sorprendente quanto tempo ci sia voluto quella lezione in cui affondare davvero (almeno per me: era il 1985!) ….
- @DavidBowling – era una cosa saggia da dire! E qualcosa che ‘ ho sostenuto da molto prima di ‘ 85! In realtà, con la chitarra, ‘ è spesso un compito facile: sposta tutto fino al tasto successivo, ecc. Sul piano, un gioco della palla completamente diverso. Ma alla chitarra, ha molto (o qualche) senso sapere qual è il nome di ciascuna nota mentre viene suonata ‘? Al piano, è ‘ molto ovvio, sebbene spesso accademico, ma alla chitarra trovo che suono la maggior parte delle note automaticamente, conoscendo le scale (!), Quindi il loro nome non è ‘ non importa davvero in quel momento.
- @Tim Questo ‘ è esattamente come lo uso anchio. I pianisti classici che sono accompagnatori devono trasporre spesso quando lavorano con i cantanti, per adattarsi alle diverse gamme che hanno. Per una discussione interessante e divertente al riguardo da parte del grande Gerald Moore, guarda questo estratto dal suo The Unashamed Accompanist : youtu.be/ia7iOdRe9nk?t= 3047 . Quale disco, se così si può dire, merita di essere ascoltato nella sua interezza.
Answer
impara il circolo delle quinte governa e puoi elaborarle nella tua testa. È quindi facile memorizzare più lo fai. È anche meglio che contare le pecore per addormentarsi. Quindi, inizia da C (C D E F G A B), passa alla quinta G e diesis il quarto dando G A B C D E F #. Ripeti, prendendo D e diesis C ti dà D maggiore. Ripeti ad somnolum.
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- ” meglio che contare le pecore “!sì, questo ‘ è quello che faccio per addormentarmi: memorizzare scale, accordi e interi brani musicali, ad es. le invenzioni oi concerti per violino di Bach;)
- sei chiaramente anni luce avanti a me nel talento, ma ti ringrazio per laffermazione del mio umile suggerimento
Risposta
Fondamentalmente, voglio che tutte le note in ogni chiave utilizzabile siano memorizzate in modo da poterlo immediatamente basta richiamarli alla mia memoria e suonarli.
Per me, richiamare “le note” – (plurale) – suoni lento, perché suona come se avessi bisogno di ricordare e pensare a più di una cosa prima ancora di toccare lo strumento.
Personalmente, se voglio suonare in mi minore, ricordo, come singolo entità, la forma intervallata della scala minore – e mentalmente “mappare” quel modello sullo strumento che sto suonando, in modo da “vedere”, con locchio della mia mente, gli intervalli della scala sul layout fisico di lo strumento.
Una volta che mi sono esercitato un po su quello strumento, la mappatura diventa automatica e posso porre la “forma minore” sullo strumento (da una data radice) in modo abbastanza diretto, senza un evidente “processo” di richiamo. Fare pratica con scale e arpeggi, come suggerisce Tim, è un modo per farlo accadere allistante. Probabilmente accadrà più automaticamente quanto più ti eserciti e, in una certa misura, meno cerchi consapevolmente di pensare alle note in ciascuna tonalità. Lascia che il tuo cervello sia la macchina per la corrispondenza dei modelli che è!
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Questo sito ha molte buone informazioni sulle scale, così come i diagrammi di dove cadono sulla tastiera di un pianoforte. Questo sito è un buon riferimento per notazioni, intervalli, ecc.
Il modo per essere più veloci è continuare a studiarlo finché non diventa automatico. Per arrivare dove vuoi essere, studia quali intervalli cadono dove nelle diverse scale modali. Inizia con i “due grandi”: maggiore (modalità ionica) e minore (modalità eolica). Dovresti conoscere gli intervalli tra ogni grado di scala in ciascuna di queste modalità prima di andare avanti, comprese tutte e tre le variazioni della scala minore.
Ti consiglierei anche di conoscere la qualità della triade costruita su ogni grado di scala. Ad esempio, in una scala maggiore, usando C come esempio, C-E-G è maggiore, D-F-A è minore, E-G-B è minore e F-A-C è maggiore. E così via: partendo dal grado di prima scala, le triadi sono maggiori, minori, minori, maggiori, maggiori, minori e diminuite. In una scala minore naturale, sono minori, diminuiti, maggiori, minori, minori, maggiori e maggiori. In altre parole, lo stesso ordine delle triadi della scala maggiore, spostato verso il basso di due. (Scoprirai che la qualità delle triadi per ogni grado di scala si verifica nello stesso ordine in ogni modalità, ma con un punto di partenza diverso.)
Questa è una buona panoramica delle modalità in generale.
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- Molte persone trovano che gli intervalli don ‘ t si traduce facilmente sulla chitarra. Sul piano, ovviamente, sì, ma con la chitarra puoi salire di 4 tasti sulla stessa corda, o giù di un tasto e passare alla corda successiva per la stessa nota. Sfida la logica per alcuni!
- @Tim Lo vedo di sicuro. Mi aspetto che ‘ sia un esempio del motivo per cui, dove sono andato a scuola, tutta la musica le major, indipendentemente dallo strumento, avevano un corso obbligatorio di ” conoscenza del pianoforte “, in cui dovevano dimostrare la capacità di suonare tutte e 36 le principali e scale minori al pianoforte in due ottave a 120 bpm. Allo stato attuale, trovo che chiunque suoni qualsiasi strumento che voglia adva una volta che la loro conoscenza della teoria può trarre vantaggio da una conoscenza sufficiente del pianoforte per essere in grado di distinguere accordi, scale e così via.
Risposta
La scala maggiore di Wach è costruita da 2 tetracordi uguali (scala di 4 toni WWH WWH (Wholetone e Halftones, tra i 2 tetracorde è anche un wholetone. Fai -Re-MiFa – Quindi -La-TiDo.
Se prendi il 2 ° tetracordo di una scala ( Quindi -La-TiDo) e penso che il tono fondamentale di questo ora sia il tono fondamentale Do -Re-MiFa di una nuova scala e costruisci il 2 ° tetracordo WWH -scale del cerchio delle 5 °.
ad esempio
CD-EF – GA-BC prendi il 2 ° tetracordo (superiore) e inizia una nuova scala con G:
GA-BC – DEF # G (notare che F diventerà il tono principale (Ti) della scala maggiore di G. (G era So in C ed ora è Do in G. Il tono fondamentale Do definisce il nome della scala.
Continua con il 2 ° tetracordo di G (DEF # G) sviluppando la nuova scala di D (con 2 diesis: F # e C #), vai avanti e puoi costruire tutte le scale maggiori del cerchio di 5 ° ” lato destro. (Sol, Re, La, Mi, Si, Fa #)
Per costruire il lato si bemolle del cerchio (Fa, Sib, Mib, Ab, Reb, Solb) scendiamo al passo la scala di C e prendi il 2 ° tetracordo (quello più in basso ora) e costruisci una nuova scala in cui dobbiamo appiattire il 4 ° grado della nuova scala per avere un Fa (mezzitoni al nuovo Mi)
CB-AG – FE-DC (il tetracordo inferiore di C diventa il tetracordo superiore di F:
FE-DC – BbA-GF (ora abbiamo una nuova scala: F con 1 bemolle: Bb
Se continui, otterremo tutte le scale flat e potrai sempre essere sicuro che il sistema ti è trasparente.
Le scale minori possono essere dedotte dalle scale maggiori, come scale correlate:
Il 6 ° grado di una scala maggiore è il 1 ° grado della scala relativa:
es: La di C rimane la di minore, si noti che il tono fondamentale di una scala minore è la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Questa è la scala minore naturale, i passi interi e di mezzo tono rimangono come sono nella scala relativa di Do maggiore ma i tetracordi sono abbastanza diversi e sarebbe più complicato badarli. (È molto più facile immaginarli come i nomi dei doremi.)
la-tido-re-mifa-so-la (puoi vedere che i tetracordi non sono identici per quanto riguarda la W- e H -tones: quindi il concetto di tetracorde intercambiabili sarebbe più confuso che utile!)
Ora quello che abbiamo sviluppato è la naturale minore a (modalità eolica) che è anche la scala minore melodica verso il basso …)
Esistono 3 tipi di scale minori:
-
armonica, 2. melodica su e 3. melodica giù (eolica su e giù)
-
Scala armonica (minore)
Per enfatizzare il tono fondamentale La (LA) della scala minore, il 7 ° grado (So ) nella storia della musica è stato modificato di un semitono verso lalto per ottenere un tono principale (G # = Se). Ora abbiamo una nuova scala a-bc-d-ef-g # a con un passo e mezzo tra il 6 ° e il 7 ° grado (Fa-Se) che era terribilmente difficile da cantare.
- melodic minor upward:
Per rendere più cantabile questo terribile passaggio tra il 6 ° e il 7 ° grado, anche il 6 ° grado è stato aumentato e otteniamo un nuovo 2 ° tetracordo EF # -G # La (mi, fe, sela) che è identico al 2 ° tetracordo nella scala maggiore parallela (LA).
- minore melodico discendente:
Poiché non è necessario aumentare il 7 ° grado nella scala minore verso il basso (non ha la funzione di un tono principale) il So e anche il Fa non sono alterati (normalmente) nella scala minore verso il basso. (“Normalmente” in quanto i compositori possono anche usare la scala armonica verso il basso in certe situazioni di composizioni contrappuntistiche.) Ma nelle canzoni popolari di solito troviamo la modalità eolica.
Fin qui la teoria delle scale, come puoi svilupparli e imparare a capirli. Come vedi, lo sviluppo delle scale minori è più complicato e richiede molta pratica. Il meglio è qui per averlo nellorecchio e suonare a orecchio. Ma sarà molto utile annotarli come schema, notazione, tastiera e pattern di chitarra.
Commenti
- That ‘ non è il problema, il problema è essere in grado di richiamare istantaneamente qualsiasi grado da qualsiasi scala.
Risposta
Non è così difficile memorizzare tutte le note poiché ciascuna scala è in ordine alfabetico (beh, va a capo dopo G di nuovo in A). Ma questo significa che non salti mai le note e non ripeti mai note. Ma guarda come sono in ordine partendo dalla radice fino alla radice:
E ♭ Major: E ♭, F, G, A ♭, B ♭, C, D, E ♭
La maggiore: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La
Quindi, finché conosci lalfabeto, sei bravo. Lunica cosa che devi ricordare è quali hanno bemolle / diesis. Per questo, fai riferimento al cerchio delle quinte .
Risposta
Ho inventato un modo semplice per farlo, ma lultima volta che ho pubblicato il metodo è stato contrassegnato come “contenuto commerciale” nonostante non sia qualcosa che sto vendendo.
Invece di dettagliare il passaggi per ricavarlo Inserirò quello che ti serve sapere.
Lettere alternative che iniziano con F … aggiungi uno spazio tra. F _ G _ A _ B
Lettere alternative a partire da C … aggiungi uno spazio tra. C _ D _ E
Intrecciali insieme …
FCGDAEB … Queste sono quinte.
Ora assegna loro dei numeri … il numero si alterna come le lettere. 1 _ 2 _ 3 _ 4 e 5 _ 6 _ 7.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Questi sono le posizioni di ciascuna nota nella tonalità di Do maggiore (C = 1).
Supponi di aver fatto scorrere i numeri di una posizione verso destra? (su un quinto)
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Ora hai le note nella tonalità di Gmajor … G è prima, E è sesta … e dopo B hai F # perché il pattern di sette note ricomincia ma è diesis … saliamo di quinte.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7
Dallaltro lato la F ottiene ♭ 7 perché anche lo schema numerico si ripete, ma andando a sinistra è piatto.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
La settima nota in Gmajor è F # (e ♭ 7 deve essere F).
Spostiamo i numeri ancora di qualche punto a destra.
Ora stiamo “calcolando con un regolo calcolatore delle quinte in Bmajor.
F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Lo schema delle lettere FCGDAEB si ripete correttamente ma più nitido.
F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Il motivo della lettera si ripete a sinistra ma appiattito.
B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1
Come puoi vedere B ha cinque diesis … le prime cinque lettere del pattern FCGDAEB.
E B F# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7
Sono cinque diesis perché i numeri sono stati spostati di cinque punti … spostando il “1 “da sotto C a sotto B.
Quale tonalità ha tre bemolli?
Ecco tre ottave con C = 1 (zero bemolle o diesis)
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Sposta i numeri a sinistra … uno spostamento ti dà F = 1 con B ♭ = 4 … F ne ha uno bemolle, Si ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Sposta i numeri a sinistra … il prossimo turno ti dà B ♭ = 1 con E ♭ = 4 … B ♭ ha due bemolle, B ♭, E ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Sposta i numeri a sinistra … il prossimo turno ti dà E ♭ = 1 con A ♭ = 4. Mi ha tre bemolli, Si ♭, Mi ♭, La ♭ (La ♭ è il 4 in Mi ♭).
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Suoni la chitarra? … immagina che le corde non siano accordate in “Standard Tuning” ma invece nellaccordatura all-quarti … EADGCF … all-quarters è all-quinte allindietro.
Sul primo tasto, F stringa, è F # … è il primo diesis di G maggiore (una quinta sopra dal Do maggiore).
La successiva corda inferiore è C, il primo tasto è C #. La chiave è una quinta sopra da Gmajor è Dmajor e ha due diesis … F # e C #.
Il primo tasto fornisce le alterazioni per i tasti diesis che vanno da una stringa acuta a una stringa bassa.
F# - Gmajor (F#) C# - - Dmajor (F# + C#) G# - Amajor (F# + C# + G#) D# - - Emajor (F# + C# + G# + D#) A# - Bmajor (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F#major (F# + C# + G# + D# + A# + E#)
Di nuovo, ogni due lettere, ogni due corde, incrementa di una nota intera, sale di due quinte … Sol, La, Si … Re, Mi, Fa #.
Ora torniamo a 4152637.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Queste sono le note in Cmajor.
Se hai costruito accordi per ogni nota, troverai che 415 è maggiore, le tre successive, 263, sono minori e la settima è diminuita (le prime tre sono le più consonanti, le successive sono una minore … minore, e lultimo è laccordo più dissonante del gruppo, diminuito.)
Supponiamo ora di voler lavorare con tonalità minori?
Bene, perché non iniziare da qui. . con l1 sotto il LA, la relativa minore di Do
Qui “s C più alcune note extra.
C D E F G A B C D E F W W h W W W h W W h W
La combinazione dellintervallo per un accordo maggiore è M3 + m3.
M3, terza maggiore, è di quattro semitoni … (W + W).
m3, terza minore, è di tre mezzi passi … (L + h) o (h + W).
Quindi possiamo costruire accordi minori a partire da Re, Mi e A.
Tuttavia. .. se costruisci una scala minore a partire da Re o Mi, usando il modello di scala minore di WhWWWhW, otterrai un bemolle in Reminore (Si ♭, poiché Dminore è il minore relativo di Fa maggiore, che ha un Si ♭) un diesis in Eminor (F #, poiché Eminor è il relativo minore di Gmajor, che ha un F #.)
Quindi il relativo minore è Aminor … metti “1” sotto A e io “lascio il resto a te!
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Lì” In realtà sono più trucchi con questo metodo, ma “non sono così direttamente rilevanti per la domanda OP.
Il nome di questo metodo è Two Handed Easier Music Theory -” THE Teoria musicale “- perché quando lo mostro ai bambini assegno dei numeri alle mie dita, le mischio e leggo i numeri delle dita dallalto verso il basso per ottenere il modello” 41526374 “.
2) Il” San Francisco “in quanto inizia con 415, prefisso per SF.
Chiedi il permesso prima di ripubblicare.
Commenti
- Meno 1 … perché? … non è corretto? … non è utile?