Denominazione specifica in numeri romani per accordi F e G in chiave Am

Se dobbiamo analizzare un lavoro scritto rigorosamente in Am, penso che VI e VII sono abbastanza chiari.

Se cè una modulazione tra Am e A e vogliamo mantenere A come root, io userei ♭VI per F e VI per F#. Lo stesso se si verifica uno scambio modale, ad esempio:

 A F#m F G I vi ♭VI ♭VII 

Per quanto riguarda le occorrenze di F# e G# come radici di accordi, dipende in realtà dal contesto – di solito F # appare prima in Re inversione (quindi IV/6) o come V/V/V, mentre G # sarebbe in V/6 o in viio.

Se sia G E G#dim per partecipare al gioco, userei VII e #viio rispettivamente.

Lutilizzo varia. Ma suggerirei che lunico metodo inequivocabile sia quello di nominare gli accordi, sia come simboli di accordi che come numeri romani in relazione alla tonalità maggiore.

Sia che la tonalità sia Do maggiore o Do minore, Do, Mi, G è “C”, C, E ♭, G è “Cm”.

Allo stesso modo, C, E, G è “I”, C, E ♭, G è “i”.

Si ♭, D, F è “♭ VII”, B ♭, D ♭, F è “♭ vii”.

Ci sarà disaccordo su questo!

Commenti

• Che era, davvero, il punto nel chiedere.
• Mi piace perché non è ambiguo. Il sistema che ho imparato per primo non è lo stesso ma simile a questo ed è spiegato nella mia risposta.
• Lho appena pubblicato qui

Penso che sia importante ricordare qui una distinzione fondamentale: un accidentale prima del numero romano si applica alla fondamentale dellaccordo. Un accidentale dopo il numero romano è un basso figurato.

Quindi in La minore, Fa maggiore è VI, perché Fa è grado di scala 6 in La minore. Solo in La maggiore dovremmo chiarire questo accordo in Fa maggiore come ♭ VI (o ♮ VI se vogliamo essere veramente pignoli). ♭ VI in La minore sarebbe effettivamente F ♭ (= Mi!) Maggiore.

Ma nessuno di questi deve essere confuso con VI ^♯ in La maggiore, che sarebbe un accordo di fa maggiore. Qui laccidentale si applica al terzo sopra il basso, rendendolo così una raccolta di {F♯, A♯, C♯}.

Commenti

• Interessante! Nella chiave la maggiore, (o qualsiasi altra …) ‘ non ho avuto esperienza del VI #. Io ‘ chiamo F # major V / V / V – ingombrante, ma comprensibile.
• @Tim – perché non chiamare semplicemente F # major in la maggiore V / ii? Inoltre, penso che ‘ sia piuttosto raro vedere gli accidenti di basso figurati usati in questo modo con numeri romani. E nelle rare occasioni in cui una convenzione del genere utilizza alterazioni con cifre, io ‘ uso numeri reali. Cioè – un diesis da solo può riferirsi al terzo sopra il basso con un basso normale figurato (senza numeri romani), ma se abbinato a un numero romano, I ‘ d scrivo personalmente # 3 esplicitamente per chiarire a cosa mi riferivo, poiché ‘ non è una notazione molto standard.
• V / V / V sta assumendo una funzione. Pericoloso.

Dipende davvero dalla convenzione che si adotta. Alcuni simboli di teoria musicale sono piuttosto standard, ma si notano differenze tra i libri di testo, i teorici e lo stile che stanno analizzando.

Direi il modello più standard in americano ” teoria classica ” libri di testo degli ultimi 40-50 anni presuppone che in la minore VI significhi F maggiore, VII significhi Sol maggiore e vii ^o significa G♯dim. Ho visto alcuni libri di testo che virano su un bemolle o naturale a VII (cioè, ♭ VII o anche ♮ VII per accordarsi con la tonalità) per riferirsi a G major, ma la maggior parte dei libri probabilmente lo omettono . Nella teoria classica, si presume che un accordo di settimo grado della scala sia semplicemente costruito sul sottotono se maggiore e sul tono principale se diminuito.Tuttavia, questa ipotesi potrebbe non essere vera per i libri di teoria pop / jazz, dove i numeri romani con accidenti sono più comunemente usati e ci sono meno ipotesi sulle implicazioni e sulla funzione dei numeri romani.

Per il sesto grado, nella teoria classica si presume che VI in minore sia costruito sul grado minore di sesta scala, quindi non è necessario alcun accidentale. In effetti, come sottolinea Richard, mettere un piatto su di esso potrebbe confondere alcune persone – anche se di nuovo, penso che dipenda dalle convenzioni. Sono abbastanza sicuro di aver visto finalmente un libro (penso in pop o teoria del jazz) che presupponeva che la scala maggiore fosse la scala, quindi qualsiasi deviazione da essa veniva annotata con un accidentale. Pertanto ♭ VI sarebbe stato necessario designare F maggiore in quel sistema per qualsiasi tonalità o modo basato su R. (Personalmente avrei evitato di usare un simbolo come ♭ VI in una tonalità minore, per evitare confusione, ma ancora una volta dipende dalla convenzione con cui stai lavorando.)

Alla fine, sono daccordo con Laurence Payne: se vuoi essere assolutamente chiaro a quale accordo stai “facendo riferimento e le note specifiche, usa un simbolo di accordo (come Fmajor) piuttosto che un numero romano. I numeri romani sono una scorciatoia per designare funzione ( non solo etichetta accordi, anche se molte persone lo confondono), e la funzione di un VI o VII o qualsiasi altra cosa dovrebbe essere abbastanza chiara da contesto.

Ho imparato il modo classico di nominare gli accordi e anche un modo più moderno che preferisco dove tutto è letteralmente enunciato in relazione alla nota fondamentale dei tasti indipendentemente dal fatto che sia maggiore o minore. Non ci sono lettere minuscole e tutte le relazioni sono enunciate come il nome degli intervalli.

Esempi:

Accordi maggiori diatonici:

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Mi bemolle in tonalità di Do o Cm: bIII

Amaj7 in tonalità di G o Gm: IImaj7

Em7b5 in tonalità di Re o Dm: IIm7b5

Fmaj7 in chiave di MI o Em: bIImaj7

Preferisco questo metodo perché non cè dubbio su quale sia lintervallo dalla chiave home o quale sia la qualità dellaccordo è.

Commenti

• Questo ‘ è simile a NNS, ma usa invece RN di arabo. ‘ sarei preoccupato per bIII in Cm. Non ‘ t come NNS con il segno meno per minore – scritto a mano, a volte si perde. Immagino che il ‘ modo classico ‘ sia più per mostrare la funzione di un accordo – il che aiuta – a volte Anche le lettere minuscole confondono, scritte a mano – C sembra c, F come f. E, ammettiamolo a ‘, raramente si trovano accordi F # e G # in chiave Am. Questa domanda è stata generata da un commento su unaltra domanda negli ultimi due giorni.
• È simile a NNS. Lintero sistema è un po più complicato, usando parentesi per 2-5 e frecce per risoluzioni, ecc. Non ho problemi con bIII per minore, dopotutto, il 3 ° grado in minore è un m3. In ogni caso, buona domanda o dibattito se vuoi, tutti avranno le loro preferenze e le ragioni legittime per cui preferiscono che sia così. A proposito, che ne dici di “Light My Fire”? Sto in F # m giusto?
• Quello è sempre stato un ‘ problema ‘. Impossibile ‘ risolverlo. Pensa solo a uno strano caso unico. In particolare la versione dei Doors, in cui lintro sembra non avere nulla a che fare con la canzone …