F Dm Am C (Lydian?) Progressione

Anche se gli accordi da soli potrebbero essere ambigui, penso che la canzone stessa sia esattamente in la minore. Hai già spiegato perché la seconda sezione è in Amin, quindi concentrerò la mia risposta sul motivo per cui anche la prima sezione è in Amin.

Melodia

La melodia inizia con tre frasi melodiche:

Questi tre frasi si risolvono nelle note ECA, formando una triade di LA minore. Nella prima sezione, lultima nota della melodia si trova a 0:29, sullaccordo di Amin . In altre parole, la melodia raggiunge la sua conclusione finale dopo aver raggiunto un accordo di Amin, dando a quellaccordo un po più di peso.

Inoltre, lintera melodia è costruita quasi esclusivamente dalla scala pentatonica La minore (LA-RE-MI-SOL). Cè uneccezione a 0:19 quando si gioca una F. Tuttavia, questa nota è breve ed è semplicemente un tono di passaggio.

Parti di sottofondo

Nella prima sezione, la parte di synth più alta ripete le note GEC, che è un arpeggio di Amin7 senza radice .

La canzone non cambia mai tonalità

Le canzoni con più sezioni spesso cambiano tonalità. Tuttavia, questo di solito è reso molto ovvio, in modo che lascoltatore senta chiaramente il cambiamento e noti " oh, siamo “in una nuova chiave. " Non otteniamo mai quel tipo di cambiamento evidente quando si passa avanti e indietro tra le due sezioni. Le sezioni sanguinano insieme come se fossero nella stessa tonalità, e la seconda sezione è chiaramente in Amin. Ciò suggerisce che la prima sezione è anche ad Amin.

Perché potresti sentire F Lydian

Nella prima sezione, questi accordi si ripetono: ||: FMaj | Dmin | Amin | CMaj :||. Quando torniamo dalla 4a misura alla 1a misura, otteniamo una progressione CMaj-FMaj, che potrebbe inizialmente suonare come una progressione V-I. Tuttavia, laccordo C è davvero più un accordo CMaj7 che un C7. (Se provi sia CMaj7 che C7, penso che scoprirai che CMaj7 suona meglio. Ciò è in parte dovuto al B the presente nella melodia a 0:57 e allaccordo di G♯dim a 0:43, ecc.) Quindi, laccordo CMaj non serve veramente come un vero accordo dominante di V7, e quindi FMaj non è veramente il tonico.

Perché il tonico non è “FMaj

In generale, non possiamo separare la melodia dagli accordi, perché altrimenti potrebbe portare a affermazioni che ci sono due tonici (uno per larmonia e uno per la melodia). Ma proprio come questa canzone non è in due tonalità diverse, allo stesso modo non ha due tonalità differenti.

Quindi per la progressione di accordi, abbiamo due candidati: | ♭VI | iv | i | III | in Amin e | I | vi | iii | V | in FMaj. La seconda non è più inerente alla prima perché entrambe le progressioni sono perfettamente logiche. In effetti, la prima (in Amin) ha più senso ed è più comune della seconda (in FMaj Nello specifico, la seconda progressione ha un vi cho rd che porta allaccordo iii, che è atipico. Laccordo vi è un sottodominante debole e di solito porta a un sottodominante più forte (ad esempio, vi-ii-V) o direttamente a un dominante (ad esempio, vi-V). Ad esempio, vedi c e d qui . Cè una seconda caratteristica della progressione FMaj che è insolita. È raro che laccordo iii conduca direttamente allaccordo di V. In effetti, laccordo iii è " così debole che quasi sempre porta ad accordi predominanti più forti, raramente procedendo direttamente a V. " (myweb.fsu.edu/nrogers/Handouts/iii.pdf) Al contrario, la prima progressione utilizza i – ♭ VI, che è abbastanza comune (per esempio, vedi aeb ).

Quindi, in generale, la progressione in Amin (| ♭VI | iv | i | III |) tende ad avere più senso della progressione in FMaj (| I | vi | iii | V | ).

Commenti

• Ho aggiornato la domanda come risposta esauriente a tutti voi. Ti dispiace dare unocchiata?
• @ cloverblack Non sono daccordo sul fatto che la " progressione … sia intrinsecamente in F. " Vorrei spendere un po di tempo per spiegare perché, ma mi preoccupo che ' ti sei già inventato mente. Hai ' hai affermato che, per impostazione predefinita, la tonica è il primo accordo suonato a meno che non venga ribaltato da " segni forti " di un accordo domestico diverso. Questo semplicemente non è vero. Hai ' hai affermato che laccordo Do-Fa è una cadenza perfetta, e anche questo non è vero (perché laccordo di Do è CMaj7 non C7). ' hai detto " Ciò che è ambiguo nella progressione non è il suo accordo di casa, ma la sua MODALITÀ, " ma non ' penso che questa distinzione esista.
• Non ho ancora preso una decisione, sto solo cercando di concludere e concentrarmi . Ti sarei grato se ti prendessi il tempo di fornire questa spiegazione
• @cloverblack, se qualcuno chiedesse " in quale tonalità è questa canzone, " possiamo ' t rispondere: laccordo di Fa maggiore & la scala di La eoliana. Dobbiamo dare una risposta: cè solo una " home. " La melodia & larmonia può ' essere separata & assegnata a due diversi toni. Se sentiamo la melodia come se fosse in Amin, allora ' stiamo facendo una dichiarazione generale sulla tonalità della canzone , che si applica anche agli accordi. Gli accordi ' non possono essere in una tonalità diversa dalla melodia.
• @cloverback, per la progressione di accordi, abbiamo due candidati: | ♭VI | iv | i | III | in Am e | I | vi | iii | V | in FM. Il secondo non è più inerente del primo perché entrambe le progressioni sono perfettamente logiche. In effetti, il secondo (in FMaj) è molto meno logico perché ha un accordo di vi (sottodominante) che porta allaccordo iii (mediante). Inoltre, ' è estremamente raro che laccordo iii conduca allaccordo di V. Laccordo iii è " così debole che quasi sempre porta ad accordi predominanti più forti, raramente progredisce direttamente in V. " ( myweb.fsu.edu/nrogers/Handouts/iii.pdf )

OK, quindi solo per divertimento, prima di ascoltare la canzone vera e propria , Ho realizzato una demo come una sorta di “prova di concetto” per mostrare come gli accordi possono significare cose diverse. Non sto dicendo che queste siano composizioni magistrali, e in particolare quella di Do maggiore suona un po tirata, e quella di G mi sono dovuto appoggiare molto su G prima e dopo la progressione per chiarire dove eravamo, ma ” s per fare un punto non vendere un album;)

https://vocaroo.com/i/s0aKBNLoWxT5

Ora, poiché mi stai chiedendo di una canzone specifica, lho appena ascoltata. È in La minore, non Fa . (beh, si bemolle minore, ma come lhai trasposto nella tua domanda, Lho usato come esempio).

Lallenamento dellorecchio sta ovviamente andando bene, perché “hai sentito che un Si suona molto” in chiave “, hai solo attribuito il motivo: “s perché” è in LA non in FA!

Nella musica pop minore laccordo di 6 bemolle può spesso suonare abbastanza “risolto”, ed è spesso usato essenzialmente per “ricontestualizzare” una melodia, tu spesso trovano musica pop minore in cui la melodia sullaccordo minore 1 viene poi ripetuta sullaccordo bVI, dandogli un nuovo contesto. Questo suona abbastanza stabile e quindi è possibile scambiarlo per la tonica, tuttavia se ascolti attentamente ti renderai conto che il centro effettivo è laccordo i.

Questa canzone non lo usa effettivamente movimento molto, optando invece di ripetere la melodia prima sul F (bVI) poi sul (bVII G) ma con un pizzico di melodia, evitando del tutto lAm sul ritornello (beh, tranne che come accordo di passaggio). Questo aiuta a costruire tensione nel ritornello poiché non “atterra” mai correttamente, rimbalza semplicemente tra F e G, evitando la risoluzione in Am.

Ai fini dellargomentazione, però, potresti canta la canzone in questo modo:

F (G) I wanna run away Am I wanna run away 

Per ascoltare come funziona il “trucco” di sostituire una Am con una Fa.

Ecco una demo di quello che intendo e alcune analisi sconclusionate di come funziona la canzone. In seguito hai chiarito nella tua domanda che era la prima sezione non la seconda sezione a darti problemi, ma lo lascerò comunque qui perché penso che abbia ancora valore per te:

https://vocaroo.com/i/s1lONrpeilXE

E a proposito, nel ritornello non “t” bisogno “di G # accordo diminuito per dirti che è “la minore”, puoi suonarlo letteralmente come F-> G F-> G senza nemmeno suonare G # diminuito o Am ed è ancora chiaramente in la minore dal contesto musicale. Alla luce della tua modifica alla domanda, lho registrata proprio ora per mostrarti cosa intendo e anche spiegare un po il verso.

https://vocaroo.com/i/s0nptGkaAyam

Ecco alcune altre canzoni che fanno molto affidamento sul movimento F-Am, per aiutarti a riconoscerlo:

https://open.spotify.com/track/2sCFFlnYg6Lk75GCcfSXEz?si=Yx7JcgjnRrWZAEXZQXThTg https://open.spotify.com/track/2aoo2jlRnM3A0NyLQqMN2f?si=oZzKuLlMSUWr7PbbH1UL4g https://open.spotify.com/track/1KA6FrMQpvpHbMERjKNuaq?si=_PsJ6yD0Rs23paX8-QvEEA https://open.spotify.com/track/1dfuJYDSIc41cw5RPsaCF1?si=Whh9HJJtTRyASqAFlrxApg

Commenti

• Prima di tutto, grazie per la fantastica risposta! ' ho davvero avuto difficoltà a capire quellaccordo con il # sette al basso nel ritornello. Come puoi dire così fortemente che ' è un Mi su Sol # (Fa su La nella tonalità originale) e non un viidim? Avevo pensato anche a un F / A in primo luogo, ma ho cambiato idea subito dopo aver lanciato un analizzatore di spettro sulla traccia e notato un paio di picchi in Mib piuttosto distinti (tonalità originale) e nessun picco in FA. + I ' giuro di distinguere la presenza di Mib anche a orecchio (forse ' sono poco condizionato dal feedback visivo del analizzatore?). Puoi capire?
• @cloverblack certo, se ' hai detto G # dim in te ' fai una domanda Non avrei ' obiettato, ma hai appena detto " G # " certamente non è '! Tuttavia, una buona cosa da fare quando si cerca di elaborare accordi e in particolare voicing specifici è rallentare una registrazione a metà velocità e provare a selezionare singole note negli accordi difficili cantando note con il disco. Funziona particolarmente bene quando la canzone ha una buona voce principale e puoi seguire " submelodies " allinterno degli accordi (funziona bene per questa canzone) . La metà della velocità di YouTube ' è brutta, usa un programma (prova anche con e senza correzione del tono)
• @Some_Guy, > puoi essenzialmente lanciare blocchi di accordi diminuiti in giro per implicare un accordo di V. < Molto ben messo.
• @jdjazz ha fatto un ottimo lavoro nello spiegare perché la progressione di accordi non è ' t ambigua qui (e in effetti perché anche senza contesto la progressione di accordi è molto probabilmente in La minore), ma per fare un punto più generale, non ' ha senso assegnare una sorta di " ambiguità teorica " a una progressione di accordi decontestualizzata se tale progressione di accordi non è ambigua nel contesto. Sarebbe possibile generare ambiguità tonali con quella sequenza di accordi? Sì, certo (come con molte progressioni), ma la domanda pertinente è " cè qualche ambiguità tonale in questo contesto ", e la risposta è no.
• A titolo di dimostrazione, ascolta la terza registrazione audio che ho fatto in cui ho suonato il ritornello usando solo gli accordi F e G, non hai più G # dim o Am per dirtelo ' re in la minore, tuttavia quando si ascolta la resa, praticamente non cè alcuna ambiguità. Ciò che sembri sostenere è che ci sarebbe una certa " ambiguità teorica " degli accordi al di fuori di questa realizzazione nel contesto. cioè che il ritornello ora, pur essendo praticamente in la minore, è in qualche modo teoricamente in, diciamo, sol-mixolidia. Tuttavia, questo approccio non ha alcun merito.

Penso che tu lo stia guardando nel modo sbagliato modo e che probabilmente sta ostacolando la tua capacità di contestualizzare correttamente questa roba. La vera risposta è che è impossibile dire in base agli accordi, a condizione che sia il centro chiave perché cè più di una risposta valida.

Ti è stato chiesto nei commenti alla tua domanda originale di fornire la canzone perché è impossibile dire quale sia il centro chiave basato solo su questi accordi poiché non danno abbastanza informazioni. Ecco un modo (abbastanza prolisso) per illustrarlo:

F consiste in FA C. Dmi di DF A. Ami di AC E. C di CE G. Se prendi tutti questi insieme e rimuovi i duplicati, ottieni FGACDE; hai una nota per ogni lettera tranne B. Se supponiamo di avere a che fare con qualcosa di diatonico qui, hai due potenziali centri chiave: Do maggiore (note sopra più B) o F maggiore (note sopra più Bb). Questa progressione quindi la presta ad essere interpretata in almeno due modi del tutto validi. Potresti chiamarlo I-vi-iii-V in fa maggiore; probabilmente ci sarebbe un Si nella melodia da qualche parte se seguissi questa strada. Potresti anche chiamarlo IV-ii-vi-I in Do maggiore, che può o meno coinvolgere un Si da qualche parte.

Le cose diventano un po complicate una volta che riconosci che potresti avere a che fare con un modo di Do maggiore o Fa maggiore. È anche ragionevole inquadrarlo come una progressione in Re minore (bIII-iv-bVII) o La minore (bVII -iv-i-bIII). Potresti anche vederla come una progressione in F lidia (come suggerisce il tuo post), ma questo sarebbe un po una forzatura dato che la progressione finisce sulla C. Lunico modo per risolverlo lincertezza è davvero guardare la melodia (o un altro accompagnamento); se riesci a identificare quale SI è usato, ti darà la tua risposta. Se puoi “t (o non ci sono B in esecuzione), il centro chiave potrebbe essere davvero molto ambiguo e dovrai guardare dove la melodia si risolve: se, ad esempio, cè una risoluzione tematica ricorrente in LA, probabilmente hai a che fare con LA minore.

Ther Ci sono alcuni punti chiave che puoi trarre da questo.

• Lunico modo per determinare in quale centro chiave ti trovi è presentare una raccolta di note che è unica per una chiave. Alla fine capirai che questo significa che lunica volta in cui puoi affermare in modo definitivo a quale chiave appartiene un insieme di note è se cè “un tritono da qualche parte , poiché l ” unicità “di ogni essere riassunta come la sua radice più il suo tritono: una melodia contenente E e Bb o la sua grafia enarmonica suggerirà sempre C o F #, e sarà ovvio quale dei due è quasi sempre.
• Quasi tutto nel mio post riguarda lanalisi della musica diatonica. La maggior parte delle cose che ho detto qui non si applicano alla musica non diatonica, tranne per il principio che lunico identificatore solido di un centro chiave è la presenza di un combinazione di note che è unica per quel centro chiave.
• La distinzione tra se qualcosa è, per esempio, in Do maggiore e in F lidia tende a non essere particolarmente importante o utile per lanalisi armonica. Ci sono alcuni casi dove vorresti davvero sapere – non vuoi pensare che Quindi cosa è in Do mag o invece di D dorian – ma in generale questa distinzione riguarda la melodia .

EDIT: per inciso, senza alcun contesto, immagino che questo sia probabilmente in La minore in base alla posizione dellaccordo di La minore nella progressione, ma questo è anche un forte progressione in F con la giusta melodia.

Commenti

• Ciao fugu, hai sottovalutato la mia risposta? ' lho reso un po più chiaro ora, quindi se ' dai unaltra occhiata e vedi se pensi che meriti ancora un voto negativo, ' lo apprezzerei;)
• > " Lunico modo per stabilire in quale centro chiave ' ti trovi è presentare una raccolta di note unica per una chiave. Alla fine capirai che questo significa che lunica volta in cui puoi affermare in modo definitivo a quale chiave appartiene un insieme di note è se contiene ' un tritono " Non ' penso di poter accettare questo: un sacco di " diatonico " la musica ' non si attiene strettamente alla scala maggiore, quindi ' otterrai un un sacco di risposte sbagliate usando questo metodo al di fuori della musica classica occidentale (e anche in essa youtu.be/0U6sWqfrnTs )
• Voglio dire , anche se posso lasciarmi alle spalle lidea che, in pratica, la risposta raramente sarà lydian (perché a lydian manca il quarto e quindi ' t gioca bene con molte armonia), non ' penso che tu possa semplicemente dire " la distinzione tra F lidia e il Do maggiore non è ' importante ". La presenza / assenza di Bb non è ' abbastanza per dirti dove ti trovi, è ' scrivere musica diatonica chiaramente centrato attorno a LA come centro chiave usando Bb come 2 ° bemolle, e molta musica pop / rock usa il si7 più del nat7, quindi una canzone senza B & in abbondanza di Bbs potrebbe benissimo essere in C.
• Ho aggiornato la domanda come risposta esauriente a tutti voi. Ti dispiace dare unocchiata?
• @Some_Guy Se è ' s diatonico, conterrà esattamente un tritono e la combinazione di note che compongono il tritono limiterà il analisi a due chiavi. Qualsiasi scala con zero o più di un tritone non è diatonica perché conterrà troppo pochi o troppi intervalli di mezzo passo. Per quanto riguarda la distinzione tra F lidia e Do maggiore non essendo importante, lo intendevo particolarmente nel contesto dellanalisi armonica. Non è relativamente importante distinguerli in quel contesto perché i principi dellarmonia funzionale non ' si traducono bene nei modi.