F # Minor e F # Minor armonico sono uguali?

F # minor non è diverso da qualsiasi altra scala.

Minore naturale: F # G # ABC # DEF #

Questa è la tua scala minore standard, con la stessa armatura in chiave come la maggiore (che è ovviamente maggiore relativa di F #).

Harmonic minor: F # G # ABC # DE # F #

La minore naturale con la settima nota alzata di mezzo passo (il Mi diventa un Mi # o un Fa naturale).

minore melodico (in aumento): F # G # ABC # D # E # F #

La minore naturale con la sesta e 7a nota alzata di metà -step (da D a Re #, da Mi a Mi #). Ricorda che la scala che scende diventa una semplice minore naturale (D ed E tornano al loro stato naturale).

Ho scritto le note sulla partitura senza tonalità in modo da poter vedere le alterazioni su ogni nota, ma la tonalità in chiave sarebbe stata di 3 diesis (F #, C # e G #).

In breve, la minore naturale e la minore armonica differiscono per quella 7a nota. Ciò accade in tutte e 12 le scale minori.

Commenti

• Tieni inoltre presente che " scala minore " può fare riferimento a qualsiasi di queste tre scale, o (un po meno comunemente , almeno nel mondo classico) ad altre scale minori (come la scala dorica).
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Tutti le scale minori – naturale, armonica e melodica – contengono le stesse prime 5 note. Qui non si parla affatto di modi minori. Quelle prime 5 note, in F # m sono F # G # A B C #. Poi cambia. Nella minore naturale, che contiene tutte le note della sua maggiore relativa, LA, va D E F #. In minore armonico, con una nota principale rialzata, suona D E # F #. Sì, puoi suonare F invece di E #. E nella minore melodica, stile classico, ascende usando D # E # F #. scendendo, è F # ED (proprio come F # naturale min.) I jazzisti tendono a privilegiare lunico set della loro melodica.

Risposta breve?
No.
“Minor” e “Harmonic Minor” NON sono i lo stesso!

Ma ancora una volta … questa domanda è vaga.

È come chiedere se unautomobile Ford è uguale a unauto Ford? Ogni macchina è unautomobile … ma non tutte le automobili sono unauto. Anche i camion e gli autobus sono automobili. Solo diversi tipi. E non fa nessuna differenza affatto chi li produce. (Beh … almeno non per quanto riguarda le loro definizioni.)

Allo stesso modo, le scale (e gli accordi, che sono sottoinsiemi di scale suonati simultaneamente) sono solo raccolte di intervalli. In altre parole, “sono solo raccolte di -spazi- tra le note, relative a un dato riferimento (noto anche come” tonica “per le scale,” radice “per gli accordi). Se la raccolta di note ha la stessa spaziatura (rispetto al nota di riferimento), la scala e / o laccordo sono dello stesso tipo … indipendentemente dalla tonalità in cui si trovano (Le note negli accordi possono essere in ordini diversi. Queste sono chiamate inversioni e possono suonare leggermente diverse. Ma i loro nomi e definizioni sono le stesse (fintanto che tutte le note, hanno fondamentalmente la stessa relazione con la tonica / fondamentale / riferimento).

Ora, quando qualcuno si riferisce a una scala proprio come a una scala “minore”, si presume che intenda la scala “Minore naturale”. (Perché è il sesto modo della scala diatonica maggiore scala, ma non cè bisogno di entrarci ora.) Oltre al 3 ° piatto obbligatorio (o “minore”), ha anche il 6 ° e il 7 ° grado appiattiti di mezzo passo.

Ma se è minore o maggiore è solo base d sul fatto che ci sia una nota un passo e mezzo sopra dalla fondamentale, o se ce nè uno, due interi passi sopra dalla fondamentale, rispettivamente.Se la scala (o laccordo) non ha nessuna delle due (o entrambe) è ambiguamente difficile dire se sia maggiore o minore, sebbene la natura possa essere suggerita (e / o indirettamente dichiarata) dai tipi di 6a e 7a che possono essere presenti (la 2a, la 4a e la 5a generalmente servono ad altre funzioni.)

Per quanto riguarda la parte “Armonica”:

Le scale “diatoniche” standard sono raccolte di note con ” toni “(aka” intere fasi “) o” semitoni “(aka mezzi passi”) tra di loro. Tutti i 7 modi di scala principale sono in questo modo. (E il fatto di questi due tipi di intervalli predefiniti di dimensioni standard, è il motivo per cui tale musica è chiamata “diatonica”.) Ma alcune scale infrangono questa … regola simile a una linea guida. Per alcune scale hanno intervalli più grandi tra alcune delle note dei loro membri (aka gradi). Con troppe note grandi, allora meno note (rispetto al 7 standard) possono entrare nella scala. E quando ce ne sono molte piccole (come la scala cromatica) possono contenerne di più.

Ma quando ci si riferisce semplicemente alla “scala minore armonica” (come faceva questa domanda), delle molte possibilità , si intende generalmente la leggera modifica al modello degli intervalli della scala minore naturale (nota anche come modalità eoliana della scala maggiore), dove la settima normalmente bemolle è maggiore a sinistra. In altre parole, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 invece di 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 del minore naturale. (O invece di A, B, C, Re, Mi, Fa, Sol di La minore, la scala La minore armonica è La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol ♯)

La normale 6a bemolle, accanto allinsolita (per minore) 7a maggiore, crea un intervallo di 1 ½ semitono insolitamente grande (nella seconda metà della scala, noto anche come 2 ° tetracordo). Ed è per questo che viene chiamato armonico Non necessariamente “armonico minore”, intendiamoci! J ust armonico. Ancora una volta, se la terza è maggiore … allora sarà una scala maggiore (una sorta di) armonica chiamata. E ci sono scale che hanno anche un intervallo più grande del normale nella prima metà della scala ( cioè: in entrambi i tetracordi), che sono quindi chiamate scale “Double-Harmonic” … ancora, maggiore o minore, a seconda esclusivamente sul tipo di terzo che hanno.

No. Non necessariamente.

Nella musica diatonica, il terzo sempre determina se qualcosa è maggiore o minore. Sempre ! Ad esempio, se vedi un bastone per terra e ha una terza maggiore, “è un bastone maggiore. Se la cavalletta seduta su di essa, ha una terza gamba che “è corta …” è una cavalletta minore.

Ecco “un esempio un po più musicale:
La modalità Locrian (che ha la cucina sink e tutto il resto appiattito su di esso che puoi appiattire, tranne per il quarto) è una scala / modalità minore. Perché ? Perché ha un terzo piatto. Questo è tutto.

Ora … vai e appiattisci quel quarto (in quello che alcuni chiamerebbero “Super-Locrian”) … e ora si comporta come una scala maggiore!
Sì. Quella quarta diminuita ora si comporta come una terza maggiore, e quella settima piatta è ancora una dominante (anziché una settima diminuita, a sostegno della quinta diminuita) e hai un maggiore (anche se “dominante alterata”). (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). In risposta a ciò, un tipo Jazz rischia di trasformarlo in un accordo “Dominant-Flat-5, minor 6, minor 9” !!! Perché (penso per un drink!?!) … sono abbastanza pazzi da farlo!

Commenti

• " Quella quarta diminuita ora si comporta come una terza maggiore " – dipende da come usi le note della scala .
• Sì! Molto vero. Tutto dipende dal contesto. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-wrong! : D Ah! La meravigliosa / incredibile / miracolosa psicoacustica della musica !!!
• Forse dovrei ' aver detto " ora può agire come … " o " può funzionare come alleato della composizione come … ". Ci scusiamo per la mia mancanza di chiarezza. Grazie per averlo segnalato.