Fa # major vs Gb major?

Delle 12 tonalità maggiori, F♯ / G ♭ è lunica che può essere ragionevolmente notati in due modi (per esempio, C ♭ e C♯ sono molto più goffi di B e D ♭). Sia F♯ che G ♭ sono di uso comune, ma G ♭ è piuttosto più comune. Perché? Se la musica si attacca alla scala diatonica maggiore (come questo pezzo in gran parte fa), allora entrambe le chiavi sono ugualmente complicate, ma la musica in tonalità maggiore spesso introduce dominanti secondarie come V / ii e V / vi (viste in mm. 10 e 16 di questo pezzo rispettivamente) che sono scritti con naturali in G ♭ ma richiederebbero doppi diesis in F♯. È leggermente più insolito vedere la breve miscela modale che compare nella partitura come doppi bemolli. Quindi la scelta della chiave è un ribaltamento e Dvorak ha scelto il Sol leggermente più familiare ♭.

Per quanto riguarda la risultante discrepanza con la sezione centrale, i pianisti sono abituati a vedere cambiamenti di tonalità enarmoniche quando si spostano in parallelo minore (es. lo spostamento di Re ♭ maj-C♯ min nel 3 ° Scherzo di Chopin, Fantaisie-Impromptu e “Raindrop” Prelude).

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• Labitudine dei pianisti sta anticipando un po largomento: la vera ragione è che andare al minore parallelo aggiunge tre bemolle allarmatura di chiave, il che significa che in questo caso ci sarebbero due bemolle doppie nella firma. La ragione per usare G ♭ major è come descrivi (che G ♭ major è leggermente più semplice da annotare e leggere rispetto a F♯ major), e la ragione per usare F♯ minor è che G ♭ minor è molto più difficile da annotare e leggere rispetto a F♯ minore. Il motivo per cui i pianisti sono abituati a questi interruttori è che sono comuni, non il contrario.

Per molti di questi brani, specialmente per i lavori più vecchi, è meno la decisione del compositore come editore, il cui compito è trasformare il manoscritto grezzo nel spartiti sul tuo supporto (e su tutti gli altri).

In questo caso, G ♭ major a F♯ minor era probabilmente dovuto alla semplicità. G ♭ major ha 6 bemolle; sono parecchi, ma considera che per molti strumenti è più facile leggere i tasti bemolle rispetto ai toni diesis (il sassofono contralto E ♭, ad esempio, è così chiamato perché la sua scritta C è in realtà un E ♭. Quando si suona un pezzo in “tonalità concerto” di Mi ♭, la parte sax sarebbe scritta in Do, quindi i sassofonisti ricevono tre bemolli “gratis” e leggono un pezzo in Sol ♭ come se fosse in Mi ♭).

La maggior parte dei brani che ho letto al liceo erano in tonalità “bemolle” per questo motivo specifico, da F e B ♭ major fino a D ♭ e G ♭ major. Questa preferenza si nutre di se stessa, in modo tale che i tasti con molti bemolle sono più familiari alla maggior parte degli strumentisti rispetto ai tasti con molti diesis.

F♯ minore è equivalente a La maggiore (3 diesis). È semplicemente lunico modo per contrassegnare in modo corretto quella tonalità. È anche unindicazione di tonalità comune per gli strumenti a corda, anche se piuttosto rara per i fiati. Questo rende la tonalità comune nelle impostazioni orchestrali complete.

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• Dieci a uno è stata la scelta del compositore, non delleditor.

Non ho familiarità con Humoresque di Dvorak, ma supponendo che volesse una sezione in parallelo minore (es. Sol ♭ minore ), quindi una tonalità di 9 bemolle sarebbe certamente imbarazzante. Il fa minore è certamente garantito qui.

Alcuni anni fa lessi una recensione della 9a sinfonia di Gustav Mahler, in cui il recensore menzionava il primo movimento “… alternando Re maggiore / minore. .. “e il finale” … Re ♭ maggiore / minore … “, quindi” non vedo niente di sbagliato nel descrivere le opere in un contesto enarmonico quando è conveniente. Per la cronaca, Mahler usa C♯ minore per le sezioni minori parallele del suo Finale nono.

Mentre siamo in tema di F♯ / G ♭, e Mahler, notate come fa questa stessa modulazione nella sua decima sinfonia. Guarda tutte quelle alterazioni!

(Non importa che Mahler segna un fortissimo orchestrale tutti poco dopo usando nove dei 12 toni sulla scala cromatica, simultaneamente !): -O

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• Jean-F é ry Rebel ha fatto quasi lo stesso 170 anni prima, aprendo Les É l é mens con un accordo che comprende sette dei dodici toni cromatici.

Alcune osservazioni:

1. Nessuna importante o tonalità minore, poiché è una scala a 7 note con la tonica ripetuta, può avere 9 bemolle (o diesis.) Al massimo può avere 7. Il problema con Gb minor non è il numero di bemolle, ma piuttosto le normali note della tonalità richiederebbero che i doppi bemolle rimangano diatonici, il che creerebbe ancora più confusione se quelle note a doppio bemolle dovessero essere alterate. Teoricamente, una tonalità di Gb minore sarebbe correlata a Bbb Major, che non esiste. Teoricamente, le note in Gb (naturale) minore sarebbero Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Ho letto tutto il pezzo e ho trovato molto più facile ricordare un cambio di chiave quando, invece di dover cancellare alcuni diesis, passavo completamente dai bemolle ai diesis. Uno degli aspetti dellannotazione della musica è che si desidera che lesecutore (assumendo un professionista) sia in grado di cogliere quante più informazioni possibili la prima volta che esegue il brano. Se devono tornare indietro e decifrare molto, deve essere reso più facile da leggere. Se un musicista passa da F # maggiore a F # minore e continua a dimenticare di non note diesis in minore, forse la notazione deve essere da Sol maggiore a Fa # minore perché il cambio di tonalità è molto più chiaro.

3. In questo particolare pezzo, il cambiamento di chiave avviene non solo con un cambiamento di armonia, ma anche con un cambiamento di umore e stile. Questo è molto più chiaro quando si passa da bemolle a diesis piuttosto che tenere semplicemente a posto i diesis. Segna un cambiamento completo . Se fosse solo un cambiamento nellarmonia, forse sarebbe stato appropriato passare da F # maggiore a F # minore.

Nel complesso, il modo in cui la musica viene annotata è estremamente importante per comunicare chiaramente e rapidamente allesecutore cosa sta succedendo nella musica.

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• ” Non esiste ” è piuttosto più forte di quanto dovrebbe essere. ” Troppo complicato per essere pratico ” è un po più simile. Non cè ‘ nientaltro (oltre allusabilità) che impedisce a qualcuno di utilizzare unarmatura di chiave con due bemolle doppie. Ma in realtà una ragione è lunica ragione. I motivi 2 e 3 si applicano a qualsiasi cambiamento tra il parallelo maggiore e minore, ma ‘ non vediamo compositori che scrivono in B♯ maggiore e C minore o C ♭ maggiore e B minore.