Quale tonalità di chiave contiene C diesis con B naturale, E naturale e F naturale?

Nessuna tonalità comune standard contiene quella combinazione di note. Lunica tonalità di tonalità con un singolo diesis è Sol maggiore / Mi minore con un Fa diesis. Anche tutte le altre firme di tonalità con diesis conterranno F diesis.

Tuttavia, quella combinazione di note sarà comune in un brano in re minore. Larmatura di chiave di Re minore è la stessa di Fa maggiore e ha un bemolle che è B. Una scala minore melodica alza le note 6a e 7a di un semitono quando ascende. Quindi, nella tonalità di Re minore, il Si bemolle diventerebbe un Si naturale e il Do naturale diventerebbe un Do diesis. Durante la discesa, questi cambiamenti non avvengono e il SI rimane piatto e il DO rimane naturale. Lutilizzo in una melodia sarà più complicato e dipende dal compositore, ma è normale che la 6a e la 7a vengano alzate a volte e non altri. Questo di solito non viene fatto cambiando la tonalità ma con alterazioni.

Quindi, per la domanda nel titolo: nessuna tonalità (comune) contiene quelle note.

Per la domanda alla fine del corpo della domanda: se larmatura di chiave è una bemolle ma si usano molte alterazioni per dare B naturale e C diesis, allora è probabilmente Re minore anziché Fa maggiore.

Dico “comune” poiché non voglio affermare che nessuno usa strane tonalità di chiave con stranezze come un fa naturale e un do diesis.

Cè anche la possibilità di coinvolgere le modalità, ma nel semplice mondo delle sole tonalità maggiori e minori probabilmente stai guardando D minore.

Commenti

• Poiché questo è probabilmente un ballo di una suite di J.C.F. Fischer I ‘ m sono sicuro al 100% che la tonalità sia re minore. 😉
• @AlbrechtH ü gli non ‘ so J.C.F. Fischer ma, comunque, volevo che la risposta fosse più generica piuttosto che dire semplicemente che questo particolare pezzo è in re minore.
• Questo è sicuramente meglio che supporre che sia in re minore. Poiché OP non mostra la melodia e non sappiamo esattamente quali note contenga … poiché potrebbe anche iniziare in fa maggiore e modulare sulla chiave parallela;)

La chiave di avvio è F maggiore.

Sarebbe una tonalità di un bemolle.

Ma le tue descrizioni suggeriscono la possibilità di D minore. Nelle firme di tonalità moderne sarebbe anche un bemolle, ma per il periodo barocco di Fischer sarebbe una cosiddetta armatura in chiave dorica ed elencare zero diesis o bemolle.

Modula brevemente in Si bemolle maggiore e Do maggiore.

Ciò sarebbe ottenuto con alterazioni Eb per B bemolle maggiore e B naturale per C maggiore. Quelle sono alterazioni usate internamente per modificare la tonalità iniziale. A volte unarmatura di chiave viene modificata allinterno del brano invece di utilizzare alterazioni, ma non è sempre così. Non me lo aspetto in questo particolare brano. I cambi di tonalità allinterno di un brano tendono ad essere chiavi distanti dove luso di molte alterazioni è scomodo e difficile da leggere.

Quindi un accordo la maggiore porta a re minore.

Se la chiave iniziale è effettivamente F maggiore, puoi chiamarla dominante secondaria e etichettalo per lanalisi in questo modo: F: I... V/vi.... Le ellissi sono solo per indicare che larmonia continua in qualche modo. La barra / indica una relazione secondaria.

Qual è la tonalità qui con Do diesis, Si naturale Mi naturale e Fa naturale? La chiave generale è Fa maggiore. Le alterazioni sono Do diesis e Si naturale.

Questa parte della tua domanda non è chiara. Luso di alterazioni allinterno del brano non significa che tu abbia per cambiare le tonalità di chiave. Nel passaggio in cui un A accordo maggiore va a un D accordo minore probabilmente lì sono alterazioni C# e B naturali. Ciò avrebbe senso per larmonia della modalità minore, ma probabilmente puoi semplicemente analizzarla come una relazione secondaria. Se il passaggio è tale da sembrare una cadenza in buona fede in D minor , etichetta lintero passaggio con Dm: e analizza in base a quella chiave.

Se questo è un esame, sicuramente questi metodi di analisi facevano parte del tuo corso.

Commenti

• La modalità Dorian è unidea interessante. Alla fine ho etichettato la cadenza in questione come un PAC in re minore. Il si naturale lho etichettato come un tono vicino senza accordi. Salute!

Questo è il motivo per cui suggerisco di imparare il metodo delle quinte della teoria musicale. Non può essere maggiore perché ogni chiave che ha C # ha anche F # poiché le alterazioni “trasferiscono” alla chiave una quinta più alta.

E se non può essere maggiore, allora non può essere minore naturale poiché ogni maggiore ha una minore naturale corrispondente.

Quindi rimani con altri minori come armonico e melodico a cui Tim ha già risposto in un commento come Re melodico.

Volevo solo spiegare la metodologia.

Dovresti studiare meglio le scale minori e le relative chiavi prima di analizzare questo compito :

https://en.wikipedia.org/wiki/Minor_scale

Nella teoria musicale, il termine scala minore si riferisce a tre modelli di scala – la scala minore naturale (o modo eoliano), la scala minore armonica e la scala minore melodica (ascendente o discendente) [1] – piuttosto che uno solo come con la scala maggiore.

La scala minore melodica ha lo stesso tetracordo superiore come la scala parallela: in la minore questo è Mi, Fa #, Sol #, La e in re minore le note che stai citando: A, B, C # .D.

Il tuo brano di Fischer inizia probabilmente in Rem (i), Sib (VI), C (VII), A (V ), D (i). (Ricorda che Bb e C sono anche IV – V in F major – la tonalità relativa di D-minor.)

F major (o la chiave di F) è una scala maggiore basata su F , con le altezze F, G, A, B ♭, C, D ed E. La sua tonalità ha un bemolle: B ♭. Il suo minore relativo è Re minore e il suo minore parallelo è Fa minore.

https://en.wikipedia.org/wiki/F_major

Per confermare puoi cercare le composizioni di Fischer in IMSLP. Ho scaricato ieri le Suites per trombe di Fischer, cè una Suite in re minore. (Forse questo è il tuo pezzo).

Penso che qui stiamo dando risposte inutilmente complicate.

Il brano, basato in fa maggiore, è stato modulato in re minore. Questo è convenzionalmente annotato con la stessa tonalità del suo relativo maggiore, F.Quando vengono utilizzate le forme armoniche o melodiche della scala RE minore, sono annotate con alterazioni.

Qui, sembra che usiamo la scala minore melodica RE. Si e C♯ sono scritti con alterazioni. Non è consuetudine costruire una tonalità irregolare. Tanto più che le varie forme di scala minore sono liberamente mescolate nella musica di questo periodo. (Forse non tanto il Natural Minor, che alcuni degli studenti di oggi potrebbero considerare la forma “autentica” 🙂

Quindi, la risposta letterale alla domanda è che nessuna KEY SIGNATURE “contiene C diesis con Si naturale, Mi naturale e Fa naturale “. Ma la scala di Re minore melodica lo fa, e la ottiene con le alterazioni.