Quali tasti contengono sia Mi che Am e cè un trucco facile per determinarlo?

“Quali chiavi contengono sia Mi che Am” … Le chiavi “per” contengono “intendo nelle normali regole di scelta di quali accordi” si adattano “a una determinata tonalità”

A rigor di termini, (forse sorprendentemente) la risposta è: nessuno . Cioè, se permetti solo gli accordi delle scale diatoniche, senza alterazione cromatica, allora non cè scala che contenga entrambi questi accordi. Di seguito, ti mostrerò perché è così e quali alterazioni comuni consentono a entrambi.

“… cè un trucco facile per determinarlo?”

Assolutamente! Guarda il Circolo dei quinti . Nellimmagine sotto, sto effettivamente utilizzando un segmento della Riga delle quinte , poiché funziona esattamente allo stesso modo, ma ti aiuterà a scegliere lortografia corretta per le chiavi nere.

Questa immagine funziona come un regolo calcolatore. Sotto la linea delle quinte ci sono due righe colorate: la parte superiore per le chiavi maggiori e quella inferiore per le minori . Far scorrere la parte colorata verso sinistra o verso destra, lungo la linea delle quinte, finché la colonna della tonica (I o i) non si allinea con la tonalità maggiore / minore desiderata. Le radici di tutti gli altri accordi possono ora essere lette dallo schema. Nota che gli accordi arancioni (IV, I e V) sono maggiori, gli accordi blu (ii, vi e iii) sono minori e laccordo giallo funky (vii °) è diminuito.

Se tu “è in tonalità minore (seconda riga colorata), le uniche cose che cambiano sono i numeri romani associati agli accordi (aggiungi 2 o sottrai 5), ma lo schema di 3 maggiori, 3 minori e una diminuita rimane lo stesso . Questo ti dà VI, III e VII come accordi maggiori; iv, i e v come accordi minori; e ii ° come diminuita.

Come puoi vedere, non cè modo di farlo scorrere in modo che LA sia minore (blu) e MI sia maggiore (arancione). Ciò significa che per ottenere entrambi gli accordi, dobbiamo dobbiamo alterarne uno cromaticamente. Potremmo scegliere una tonalità contenente un Accordo di Mi minore, quindi alterarlo in maggiore, oppure potremmo scegliere una tonalità con un accordo di La maggiore, quindi alterarlo in minore. (Nelle tonalità di Re maggiore / Si minore, dovremmo alterare entrambi accordi, poiché “avremmo sia un La maggiore e un Mi minore).

Tuttavia, esiste un estremamente comune tecnica in tonalità minore, che consiste nellaumentare la terza dellaccordo di V di mezzo passo, il che lo rende un accordo maggiore (V). Si noti che la terza dellaccordo di V è anche il settimo grado della scala, quindi alzare questa nota di mezzo passo lo posiziona appena sotto la tonica, creando un “tono principale” che vuole risolversi nella tonica. Questa variante della scala è chiamata Harmonic Minor . Nel grafico, ciò equivarrebbe a sostituire la “v” blu nella seconda riga con una “V” arancione. In questo caso, puoi vedere che potresti avere un accordo di La minore (i) e un accordo di Mi maggiore (V) nella stessa scala: Un minore armonico .

Sebbene il minore armonico sia una tecnica estremamente comune, non è lunico modo possibile per alterare gli accordi per ottenere entrambi E e sono insieme. Spostando la parte colorata su diversi tasti che contengono sia MI che LA, puoi trovare le modifiche necessarie per ottenerli entrambi. Ecco alcune alternative:

• In Do maggiore , tu “d sostituire iii con III, il che fa sì che agisca come dominante secondaria di vi (V / vi). È abbastanza comune.

• In Sol maggiore , tu “d sostituisce vi con VI, il che fa sì che agisca come dominante secondaria di ii (V / ii). Questo è un po meno comune.

• In Re maggiore e Re minore , dovresti sostituire ii (o ii °) con II, il che fa sì che agisca come dominante secondaria di v (V / v). Dovresti anche sostituire laccordo di V (che si trova naturalmente in Re maggiore o nellarmonico minore di Re alterato) con v. Fare un accordo dominante minore è una tecnica meno comune (almeno nella musica classica), e ha leffetto di indebolire il senso di tonalità e aumentare il senso di modalità.

• In Mi minore , “dovresti sostituire i con I (rendendo la tonica un accordo maggiore), che potrebbe essere utilizzato come “Terza Piccardia” alla fine di un brano, o per modulare al parallelo maggiore.

• In La maggiore , “sostituiresti la I con ai (il contrario di quanto sopra) che può essere utilizzato per modulare minore parallelo.

• In Mi maggiore , dovresti “sostituire IV con iv. Questo sottodominante minore tende ad avere un suono malinconico ed è buono nei passaggi cromatici che portano a una cadenza. Questa è unaltra tecnica comune.

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• I ‘ d aggiungo Re maggiore e Re minore. In entrambi i casi il Mi è di II grado e funge da dominante secondaria al V ° grado (vale a dire, Am). Am è una dominante minore per Dm senza il tono principale mentre Am in la chiave di Re è una dominante alterata.
• Risposta molto carina. Potrebbe essere utile chiarire listruzione ” per aumentare il settimo grado della scala in un accordo di v “. Trovo che molte volte le persone si confondano quando parliamo di gradi di scala in combinazione con toni di accordi e nomi di accordi (7 di V è 4 del tipo di scala). Per me è chiaro cosa intendi ma penso che ulteriori chiarimenti eviteranno domande di follow-up e forniranno una comprensione più approfondita. Come non per lOP, la funzione di V in una tonalità minore ha alcune implicazioni che probabilmente sarebbero meglio poste in unaltra domanda e probabilmente sono già state poste da qualcun altro.
• @Basstickler Buona osservazione! Meglio?
• Questo è un ottimo chiarimento! Adoro anche il regolo calcolatore. Spiega una delle cose che avrei incluso nella mia risposta, ovvero che ogni chiave data (non modale) avrà un 1/4/5 naturale che è tutto maggiore o minore (a seconda che sia una tonalità maggiore o minore ).
• Qualcuno sa dove è possibile trovare un regolo calcolatore come questo online (non una versione fisica, appena inserita in un sito web) o unapp mobile?

Am e E si trovano entrambe nella tonalità di La minore.

Il modo più semplice per scoprire quale chiave è gli accordi si adattano meglio è capire la relazione tra la radice degli accordi. Ad esempio, in questo caso E è un 5 ° perfetto lontano da A. In qualsiasi tonalità la dominante sarà costruita un 5 ° perfetto lontano dalla tonica. In una tonalità minore anche se la dominante è naturalmente minore, è molto comune renderla maggiore per ricondurre allaccordo tonico.

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• Per aggiungere alla risposta di Dom ‘ il termine per cambiare laccordo di V in la moda descritta sopra si chiama musica ficta .

Direi un buon modo per capirlo se hai due accordi o un numero qualsiasi di accordi è disporre le note in ordine alfa. Per Am e E questo sarebbe simile a questo: Am (ACE) e E (EG # B) sarebbero ABCEG #.

Il passaggio successivo è determinare quali tonalità maggiori o minori hanno quelle note.

Ecco un altro esempio, quale tonalità si adatta meglio agli accordi Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Disporli in ordine alfabetico: LA Bb CDEF

Lunica nota che ci manca è una sorta di G. Guardando le note, sembra che siamo in una tonalità bemolle. Abbiamo Bb, che è il primo bemolle nellordine , quindi fa maggiore è un contendente. Dato che abbiamo un mi e nessun mi bemolle, possiamo avere al massimo 1 bemolle, quindi fa maggiore è lunica opzione.

In generale, usa la tua conoscenza delle tonalità di chiave per aiutarti. Scale e accordi vanno di pari passo.

Ho un modo ancora più veloce per farlo, che non richiede nemmeno un Circolo delle quinte a portata di mano:

Trova i mezzi passaggi!

In poche parole:

• Prendi i tuoi accordi, set di accordi o scale, e allinea tutte le note in una grande combinazione ” scale “. In questo caso, lortografia enarmonica non ha importanza.
• Cerca eventuali note che si trovano una accanto allaltra.
• Ogni coppia di mezzo passo deve essere Mi-Fa o Ti-Do di una chiave principale, perché ogni chiave principale (e qualsiasi chiave nella sua famiglia modale) ha solo due mezzi passi. Usa quelle note per trovare le chiavi che contengono le note!

(Come altri hanno notato, tutte le soluzioni saranno in effetti chiavi adiacenti sul Circolo delle Quinte.)

Esempi:

Nel tuo caso, otteniamo [EG # ABC]. G # e A fanno un mezzo passo, e B e C fanno anche un mezzo passo.Una possibilità è che G # -A sia Ti-Do. Tuttavia, se A è Do, il C di Am non si adatta alla tonalità maggiore. Quindi proviamo BC come Ti-Do (equivalente a controllare G # -A come Mi-Fa). Il problema è che non cè G # in do maggiore. Dato che nessuno dei due modi funziona, sappiamo che non può esserci alcuna tonalità che contenga sia Mi maggiore che La minore!

Come altro esempio: proviamo Sol maggiore e La minore. Otteniamo: [GABCDE]. Cè solo un mezzo passo qui (BC), quindi proveremo C come Do. Se C “è la tonica, tutto rientra in Do maggiore! Ma dobbiamo anche provare ad avere C come Fa. Se C è Fa, allora G deve essere Do. Dopo aver verificato anche quello, ora sappiamo che Do maggiore e Sol maggiore devono essere le uniche chiavi che contengono quei due accordi (e tutte le chiavi nelle rispettive famiglie modali, che includono La minore e Mi minore) !

Infine, proveremo Bsus4, Em e D7: [BCDEF # GA]. BC e F # -G fanno i due mezzi passaggi, quindi prova G come Do. Funziona, quindi sappiamo che G major si adatta a entrambi gli accordi. Ma ora prova Do as Do, e cè un problema: il F # del nostro accordo D7 non è nella tonalità di C major. Quindi Sol maggiore è lunica tonalità maggiore che può contenere tutti e tre gli accordi! (Anche in questo caso, è incluso Mi minore, così come tutti gli altri modi di Sol ionico.)

Suggerimenti e trucchi

Ecco anche un paio di trucchi utili che possono abbreviare il processo:

• Se ci sono più di due mezzi passaggi , nessuna chiave contiene tutte le note.
• Se sono presenti più di 7 note distinte , nessuna chiave contiene tutte le note.
• Se ci sono tre o più note a mezzo passo di distanza , nessuna tonalità contiene tutte le note.
• Se uno degli accordi è della settima qualità dominante , lunica tonalità che può funzionare è quella in cui laccordo dominante è costruito sul 5 ° grado della scala.
• Accordi aumentati non esistono naturalmente in nessuna chiave.
• Tr diminuito iads e accordi di settima diminuita a metà possono essere trovati solo sul tono principale (Ti) della tonalità.
• Accordi di settima completamente diminuita non esistono naturalmente in nessuna tonalità.
• Minore-maggiore settimo accordo non esistono naturalmente in nessuna tonalità.

Nota, tuttavia, che “sa vistoso difetto in questo metodo: non funziona ” t rappresenta larmonica minore. Larmonica minore è probabilmente più comune nella pratica rispetto alla minore naturale stretta o eolica, ma poiché la minore armonica non è nella famiglia modale di Ionio ( major), lalgoritmo non riesce a riconoscere soluzioni ovvie come E e Am che fanno parte di A minor, o qualsiasi altro uso comune di accordi che si discosti dalle istanze puramente diatoniche.

Potrebbe essere possibile sviluppare am Metodo odificato in cui una volta trovato Do, controlli per vedere se le note corrispondono a una tonalità minore e controlli per vedere se si adatta alla tonalità maggiore su quella tonica, o maggiore aumentata e poi scopri quale tonalità minore produce quel particolare # ionico 5 scala. Molti dei trucchi di scelta rapida che ho elencato, tuttavia, non valgono quando si tiene conto dellarmonica minore. Ad esempio, nessun modo di Ionio contiene accordi di settima aumentata, minore-maggiore o settima completamente diminuita; tuttavia, tutte e tre le qualità degli accordi derivano organicamente dallarmonica minore e dai suoi modi!

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• Un trucco simile può essere fatto anche identificando le chiavi dellintervallo di tritono: se ci è un tritono, lunica chiave possibile utilizzerà quelle note come Fa-Ti e Ti-Fa. Tuttavia, non tutte le raccolte di note contengono un tritono e non ci sarà mai più di un tritono in una chiave. Quindi, se vedi un tritono, cè al più una chiave che soddisfa i requisiti.

La risposta è no, perché come hai scritto:

Per “chiavi contengono” intendo le regole normali di scegliere quali accordi “si adattano” a una determinata tonalità.

… wh quello che stai descrivendo è il termine “diatonico”, che significa solo le note contenute nella firma di una tonalità.

Un modo rapido per notare questo è che laccordo Mi maggiore ha la nota Sol #, e le uniche chiavi in cui la nota può stare, diatonicamente, sono LA, MI, SI, ecc. (così come i rispettivi minori relativi). Ma nessuna di queste tonalità consentirà diatonicamente C-naturale, che è necessario per laccordo di LA minore! 🙂

Il grafico di Caleb sopra è molto utile, BTW.

Lesempio che hai scelto, La minore e Mi maggiore, non infrange la regola, piuttosto rinforza una Caso speciale molto comune. Quelli di noi a cui è stata insegnata larmonia tradizionale a metà del XX secolo sapevano che il trucco sicuro per differenziare tra Do maggiore e La minore – entrambe “tutte note bianche” per tonalità di tonalità – era individuare della tonalità minore. La nota che abilita un accordo dominante completo, inclusa la nota principale, in una tonalità minore.

Cerca le note diatoniche, sì. Ma cerca anche la nota NON nellarmatura di chiave che definisce la forma armonica di una scala minore.

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• Questa tecnica per differenziare la relativa maggiore e minore è tuttaltro che infallibile. Pezzi in C major può contenere anche G #, specialmente se sono abbastanza lunghi da trascorrere un po di tempo nellarea del relativo minore. Una tecnica migliore è guardare la nota di basso alla fine del pezzo.
• Ye s, i G # tenderanno a verificarsi quando la musica è in La minore. La musica ha (di solito) una chiave home, ma può viaggiare in molte altre.

chiedendo cosa key include un paio di accordi, le risposte sono quelle fornite in precedenza. Tuttavia, cè più flessibilità se chiedi cosa scale contiene una coppia di accordi. In tal caso, la risposta di 02fentym fornisce il meccanismo.

Disponi le note degli accordi in ordine alfabetico, come indicato.

A B C E G#

Ora puoi costruire una scala adatta ai tuoi scopi.

• La scala cromatica, ovviamente, contiene banalmente tutte quelle note.
• Anche la scala La minore armonica contiene quelle note.
• La scala La minore melodica ascendente contiene quelle note.
• La scala Mi ” doppia armonico ” scale funziona: E F G# A B C D# E

Per un elenco completo, prova il ” Strumento di ricerca su scala musicale “, che ti consente di inserire note e / o accordi che la tua scala dovrebbe contenere e fornirà le opzioni. Lo strumento include opzioni per i tipi di scale da fornire nei risultati.

• Scale diatoniche occidentali
• Greche modi
• Modi greci alterati
• Scale occidentali meno comuni
• Scale non occidentali