Quanti diesis in re # maggiore?

Penso che una volta superata la fase di apprendimento, smettiamo di parlare davvero di quanti diesis o bemolli ci sono in una determinata chiave, poiché arriviamo a sapere solo quali note compongono le scale e / o conoscono gli schemi delle chiavi e possono applicarle ovunque senza dover pensare alle note che compongono quelle chiavi.

Se hai bisogno di descriverlo, penserei 5 diesis e 2 doppi diesis sarebbero la strada da percorrere. E sì, è incredibilmente improbabile che ti imbatterai in D # Major come tonalità, quindi è improbabile che tu debba fare questa distinzione. Molto probabilmente ti imbatteresti in questa tonalità, o in altre tonalità che sono più facilmente descritte nella loro tonalità enarmonicamente equivalente, allinterno di una serie di modulazioni, che è probabilmente più probabile che si verifichi nella musica classica ma che potrebbe certamente verificarsi altrove.

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• Molto vero, o persone che generalmente non sono istruite in teoria. In quanto fanatico della teoria, ‘ sono spesso un pignolo nellusare nomi di note che hanno più senso e diventa fastidioso lavorare con quelle persone. Suono in gruppi rock, quindi lo vedo spesso, ad esempio ” il primo accordo è Re minore e il secondo accordo è La # maggiore “. Fa male ogni volta e ‘ è quasi sempre un chitarrista.
• È una domanda interessante perché questa abitudine è particolarmente diffusa tra i chitarristi. Non cè una ragione molto ovvia per cui è meno comune che tra i pianisti. A prima vista, e proprio questo, ci sono più chitarristi autodidatti che pianisti.
• Non ‘ t suono con persone sorde (ipoudenti). (Tranne i batteristi, ma questo ‘ è solitamente autoinflitto !!) È ‘ un modo semplice per comunicare in quale chiave si trova qualcosa. Lho usato per 50 anni, ma sembra essere un po un segreto.Mi sono stufato di gridare in ‘ esso ‘ s in G ‘, solo per avere un altro giocatore pensa di aver sentito ‘ D ‘, ma un dito verso lalto è inequivocabile per il rumore sul palco – e se segue un altro numero, che può essere noto solo a un cantante (lo facevamo sempre), un segno funziona semplicemente.
• @Basstickler: generalmente cerco di ridurre al minimo la ginnastica con le dita. Principalmente utilizzando unaccordatura alternativa GDdfg # -b, ma in alcune occasioni uso lo standard, utilizzando diteggiature diverse da quelle che vedo spesso suggerite nei libri (ad esempio, non ‘ t uso il mio dito indice su un accordo di re; invece lo lascio libero per re7). A seconda del design della paletta, però, penserei che mettere la mano a posto per una diteggiatura in stile F di un accordo di Mi potrebbe essere imbarazzante.
• @supercat – aw, andiamo! Diverse canzoni usano la sequenza spagnola (Am, G, F, E) e chiunque pensi effettivamente a ciò che ‘ sta facendo – costringo tutti i miei studenti a farlo, piuttosto che ” Faccio cose come questa perché ‘ le ho sempre fatte in questo modo “. Scendi dalla barra 5 ° tasto Am, barra 3 ° tasto G, 1 ° tasto barra F, e perché diavolo vorresti cambiare tutte le dita per E? lascia cadere tutto di un altro tasto, poi, magicamente, riprendili tutti per il prossimo Am. Non posso ‘ credere che tu labbia detto o farlo in questo modo. Dovè ‘ la razionalizzazione? Logica? Efficienza? senso? Ho bisogno di più parole !!!

Oltre a “giustificare in modo convincente che D # è un chiave migliore per scrivere e leggere rispetto a Mib “?

Ogni tasto richiederà che ciascuna delle sue note abbia un nome di lettera, facilitando così la scrittura di singole note senza confusione. Se ci fossero due F, per esempio, uno chiamato propriamente E #, laltro chiamato propriamente Fx, condividerebbero entrambi la stessa riga / spazio e renderebbero le cose ancora peggiori di questo scenario!

Quindi, ogni nome di lettera in questa “chiave” sarà # o x. Indicato nella chiave sig, che conterrebbe 5 # e 2x . Non cerano mai 7 diesis, poiché i due doppi diesis sono semplicemente quello. In altre parole, un doppio diesis (x) è una nota diversa da un diesis (#), piuttosto che essere pensato come “due diesis”.

Tuttavia, “è una domanda semantica, quindi probabilmente si trova bene con la “teoria” …

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• La domanda non è sui meriti di Re # v Eb, riguarda solo come contare il numero di diesis in chiavi insolite.
• Leggi oltre il primo paragrafo per favore. E quella parte sfugge a (d).
• Lho fatto ma non ero sicuro di quale fosse lintento. Mi stai chiedendo di giustificare luso di D # o suggerisci che dovrebbe essere la mia risposta? Se la prima, vedi il mio chiarimento che ho aggiunto alla domanda. Se la seconda è approssimativamente la mia opzione d.
• Certamente non volendo offendere, ‘ d cambio (f) leggermente in: (f) la risposta a questa domanda è puramente accademica. Isn ‘ t it? Anche se dopo aver riflettuto più a lungo e considerato il numero cumulativo, (tasti che si spostano in quinte), la risposta potrebbe essere 7. Aiuto!
• Nessuna offesa. Sì, la domanda è puramente accademica. Come ho detto nel mio chiarimento alla domanda, era solo una curiosità ispirata da unaltra domanda.

Se ti sei trovato in una situazione in cui era necessario quantificare il numero di diesis in tutte le possibili chiavi, penso che sarebbe più utile continuare il conteggio fino a C # – 7, G # – 8, D # – 9. Se non sei soddisfatto, le tue ragioni risponderanno automaticamente alla tua domanda!

La chiave di Re # è una chiave teorica, più correttamente , nel mondo reale invece useremmo e annoteremo Eb. nella chiave teorica di Re #. ci sono 5 diesis e 2 doppi diesis. Data la scelta delle risposte che ci hai fornito, selezionerei la risposta b).

Credo che f) è corretto: non esiste una buona risposta a questa domanda. Il motivo per cui è così è che non ci sono “abitudini comuni” per scrivere queste chiavi.

Nella musica classica e negli strumenti di trasposizione, la tonalità viene solitamente riscritta, cioè un pezzo in si maggiore (+5) suonato su un sassofono Mi ♭ (correzione +3) dovrebbe essere in G♯ maggiore (+8), ma la parte di solito sarebbe semplicemente scritta in A ♭ maggiore enarmonico (-4).

Nella musica classica e nelle serie di modulazioni, AFAIK, i compositori non sono mai stati così malvagi da creare serie di modulazioni che terminano in chiavi teoriche.

Nelle impostazioni “più moderne che classiche”, di solito non preoccuparsi affatto delle chiavi enarmoniche e degli accordi enarmonici.

Se vuoi ancora sapere quanti diesis ha D♯ major e vuoi un singolo numero come risposta, allora è certamente nove : F𝄪 (contato due volte), C𝄪 (contato due volte), G♯, D♯, A♯, E♯, B♯. La notazione di ciò sembra instabile e le opzioni sono discusse in la mia risposta allaltra domanda .

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• Lunico motivo che mi viene in mente per scrivere in re # è che la parte precedente di un pezzo era già in molti diesis – C #, per esempio, e un cambiamento chiave mantenendo diesis potrebbe essere più facile per i giocatori che indossano già il loro ‘ sharp ‘ cappelli, piuttosto che bemolle.
• @Tim Right. I ‘ m ancora vedere un esempio 🙂 Perché comunque, C # (+ 7) ~ Db (-5), quindi preferirei la transizione da Db a Eb. Ma ‘ è sempre la ‘ decisione dei compositori, dopo er all 🙂
• Non direi che ci sono nove diesis nella tonalità di D # major poiché Sharps e double sharps sono entità diverse. Ci sono 5 diesis e due doppi diesis. Lequivalente sarebbe come dire che una chiave con un diesis e un bemolle non ha diesis o bemolle perché si bilanciano quando ‘ non è proprio quello che ‘ sta andando avanti.
• @Dom Tuttavia, non puoi ‘ avere una chiave nel cerchio delle quinte che abbia sia # se bs , giusto?
• Ci sono diverse scale che usano sia diesis che bemolle e mentre le indicazioni di chiave sono in genere associate solo alla scala maggiore e minore, ‘ non è inascoltato di applicarlo ad altri (‘ è semplicemente molto atipico). Un esempio è G armonico minore che ha Bb, Eb e F #. Ci sono due bemolle e un diesis nella scala non solo un bemolle perché i due si annullano.

Sono presenti 9 diesis in re diesis maggiore 3G #, 4D #, 5A #, 6E #, 7B #, 8Fx, 9Cx

Il sistema e la teoria musicale occidentale sono stati sviluppati con una serie di presupposti. Quelle ipotesi sono state percepite così fortemente nei punti in cui quelle ipotesi sono chiamate regole.

Nessuno deve seguire questo sistema, è interamente la scelta del musicista. In realtà ci sono molti musicisti che non seguono questo sistema e le regole ed hanno ancora abbastanza successo e fama.

Quando parliamo di chiavi e della sua notazione utilizzando # “se b” su cinque righe di rigo musicale, ci sono alcune ipotesi che stiamo prendendo delle regole.
Alcuni rilevanti elencati di seguito:

• un intero passo è diviso in due mezzi passi
• Due mezzi passi formano un intero passo
• Ogni passo intero ha lo stesso rapporto di distanza dellintervallo relativo, e ogni mezzo passo ha il stesso rapporto distanza intervallo relativo
• Sulla base delle ipotesi precedenti, le seguenti condizioni sono considerate vere: B # = C, Cb = B, C # = Db, C ## = D, Dbb = C, … (Cera volta che questo non era vero …)
• La notazione musicale dovrebbe essere logica, efficiente e di facile lettura

Sulla base delle regole e dei presupposti sopra ampiamente accettati, ci non dovrebbe essere un motivo per annotare la musica usando C # major nota

Sì, puoi scrivere la chiave maggiore di C # usando a), b) o c) se hai davvero bisogno di usarla – nessuna di queste è “sbagliata”. Tuttavia, se qualcuno deve classificarlo in una lezione di teoria musicale principale di musica del college in a, si sbagliano tutti. Perché C # major è stato normalizzato come Db major.

Ci sono state volte in cui tutti notavano la musica in modo diverso. Andava bene quando il musicista non parlava con altri musicisti o musicisti di diverse regioni o città. Man mano che lo scambio di idee, le interazioni dei musicisti e leducazione musicale sono diventati comuni, questo è diventato un enorme problema e hanno iniziato a trovare il modo di normalizzare la notazione molto rapidamente. Il sistema che stiamo utilizzando è il risultato dello sforzo di normalizzazione.

Penso che la domanda sia interessante curiosità. La mia risposta è che, a meno che non vi sia una necessità inevitabilmente forte, dovremmo utilizzare il protocollo ben accettato e normalizzato.

Se fossi costretto a scegliere una risposta, sarebbe f) poiché tutte e tre (a, b, c) non sono sbagliate.