F # Minor og F # harmonic Minor er like?

F # minor er ikke forskjellig fra noen annen skala.

Natural minor: F # G # ABC # DEF #

Det er din standard mindre skala, med den samme nøkkelsignatur som en A-dur (som selvfølgelig er F # s relative dur).

Harmonisk moll: F # G # ABC # DE # F #

Den naturlige moll med den 7. tonen hevet med et halvt trinn (E blir en E #, eller en naturlig F).

Melodisk moll (går opp): F # G # ABC # D # E # F #

Den naturlige moll med 6. og 7. toner hevet med en halv -trinn (D til D #, E til E #). Husk at skalaen som går ned blir en enkel naturlig minor (D og E går tilbake til sin naturlige tilstand).

Jeg skrev notatene på partituret uten nøkkelunderskrift, slik at du kunne se utilsiktede på hver tone, men nøkkelunderskriften ville være 3 skarper (F #, C # og G #).

Kort sagt, den naturlige moll og harmoniske moll adskiller seg med den 7. noten. Dette skjer i alle de 12 mindre skalaene.

Kommentarer

• Vær også oppmerksom på at " mindre skala " kan referere til hvilken som helst av disse tre skalaene, eller (noe sjeldnere , i det minste i den klassiske verden) til andre mindre skalaer (som Dorian-skalaen).
• @Alter Glad for at det kan hjelpe! For å godta svaret, klikk på haken til venstre for svaret.

Alle de mindre skalaene – naturlige, harmoniske og melodiske – inneholder de samme 5 første tonene. Vi snakker ikke om mindre moduser i det hele tatt her. De første 5 tonene i F # m er F # G # A B C #. Så endrer det seg. I naturmoll, som inneholder alle tonene fra sin relative dur, A, går det D E F #. I den harmoniske moll, med en hevet ledende tone, går den D E # F #. Ja, du kan spille F i stedet for E #. Og i melodisk moll, klassisk stil, stiger den opp ved bruk av D # E # F #. når det kommer ned, er det F # ED (akkurat som F # naturlig min.) Jazzere pleier å favorisere det ene settet med deres melodiske.

Kort svar?
Nei.
«Minor» og «Harmonic Minor» er IKKE det samme!

Men igjen … dette spørsmålet er vagt.

Det er som å spørre om en Ford-bil er den samme som en Ford-bil? Hver bil er en bil … men ikke alle biler er en bil. Lastebiler og busser er også biler. Bare forskjellige typer. Og det gjør ingen forskjell i det hele tatt hvem som gjør dem. (Vel … i det minste ikke så langt som definisjonene deres gjelder.)

Tilsvarende er skalaer (og akkorder, som samtidig spilles undergrupper av skalaer) bare samlinger av intervaller. Med andre ord er de bare samlinger av-mellomrom mellom tonene i forhold til en gitt referanse (aka «tonic» for skalaer, «root» for akkorder). Hvis notesamlingen er plassert likt (i forhold til referanseanvisning), så er skalaen og / eller akkordet av samme type … uansett hvilken nøkkel de er i (Notene i akkorder kan være i forskjellige rekkefølge. Disse kalles inversjoner, og de kan høres litt forskjellige ut. Men navnene og definisjonene er de samme (så lenge alle tonene i utgangspunktet har det samme forholdet til tonic / root / referanse).

Nå når noen refererer til en skala bare som en «mindre» skala, antas det at de betyr «Natural Minor» -skalaen (fordi den er den sjette modusen for den diatoniske dur skala, men ikke nødvendig å komme inn på det nå.) I tillegg til den obligatoriske flatt (eller «mindre») tredje, har den også sin 6. og 7. grad flatt med et halvt trinn også.

Men om det er mindre eller større er bare base d om det er en merknad et trinn og en halv opp fra roten, eller hvis det er en, to hele trinn opp fra roten, henholdsvis.Hvis skalaen (eller akkorden) ikke har noen (eller begge deler), er det tvetydig vanskelig å si om det er dur av mindre, selv om naturen kan antydes (og / eller indirekte angitt) av de slags 6. og 7. som kan være til stede. (2., 4. og 5. tjener generelt andre funksjoner.)

Når det gjelder «Harmonic» -delen:

Standard «diatoniske» skalaer er samlinger av notater med enten » toner «(aka» hele trinn «) eller» halvtoner «(aka halv trinn») mellom dem. Alle de 7 modusene i stor skala er på denne måten. (Og det faktum at disse to typene av standardstørrelse byggesteinintervaller er, er grunnen til at slik musikk kalles «diatonisk».) Men noen skalaer bryter denne … retningslinjelignende regelen. For noen skalaer har større intervaller mellom noen av medlemsnotatene (aka grader). Med for mange store kan færre toner (enn standard 7) passe inn i skalaen. Og når det er mange små (som den kromatiske skalaen), kan de inneholde mer.

Men når man bare refererer til bare «den harmoniske mindre skalaen» (som dette spørsmålet gjorde), av de mange mulighetene , er det generelt forstått å bety en liten modifisering av mønsteret for intervaller for den naturlige mindre skalaen (aka eolisk modus for den store skalaen), der den normalt flattede 7. er igjen major. Med andre ord, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 i stedet for 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 av naturmoll. (Eller i stedet for A, B, C, D, E, F, G av a-moll, A-harmonisk mindre skala er A, B, C, D, E, F, G ♯)

Den normale flate 6., ved siden av den uvanlige (for mindre) dur 7., skaper et uvanlig stort 1 1/2 halvtoneintervall (i andre halvdel av skalaen, aka 2. tetrakord). Og det er derfor det kalles harmonisk Ikke nødvendigvis «harmonisk mindre»! bare harmonisk. For nok en gang, hvis den tredje er dur … så vil den være en kalt (en slags) harmonisk hovedskala. Og det er skalaer som også har et intervall som er større enn normalt i første halvdel av skalaen ( dvs. i begge tetrachordene), som derfor kalles «Double-Harmonic» skalaer … igjen, enten major eller minor, avhengig av utelukkende på hvilken type tredjedel de har.

Nei. Ikke nødvendigvis.

I diatonisk musikk bestemmer den tredje alltid om noe er stort eller mindre. Alltid ! Hvis du for eksempel ser en pinne på bakken, og den har en stor 3., er den en stor pinne. Hvis gresshoppen sitter på den, har en tredje etappe som er «kort … det» er en mindre gresshoppe.

Her «er et litt mer musikalsk eksempel:
Locrian-modusen (som har kjøkkenet) vask, og alt annet flatt på den som du kan flate, bortsett fra for den fjerde) er en mindre skala / modus. Hvorfor Fordi den har en flat 3. Det er alt.

Nå … gå og flatt den fjerde (inn i det noen vil kalle «Super-Locrian») … og nå det fungerer som en stor skala!
Jepp. Den reduserte fjerde fungerer nå som en større 3., og den flate 7. er fortsatt en dominerende (i stedet for en redusert 7., til støtte for den reduserte 5.), og du har en dur (selv om «endret dominerende») situasjon. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). Som svar på det, vil en jazztype sannsynligvis smuse den inn i et «Dominant-Flat-5, moll 6, moll 9» akkord !!! Fordi (jeg tror for en drink!?!) … de er bare gale nok til å gjøre det!

Kommentarer

• " Det som ble redusert på fjerde, fungerer nå som en større 3. " – det kommer an på hvordan du bruker tonene på skalaen .
• Ja! Veldig sant. Alt avhenger av kontekst. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-wrong! : D Ah! Den fantastiske / fantastiske / mirakuløse psykoakustikken til musikk !!!
• Kanskje jeg burde ' har sagt " det kan nå fungere som … " eller " det kan komposisjons-alliert fungere som … ". Beklager mangelen på klarhet. Takk for at du påpekte dette.