Hva er formålet med mixolydian-skalaen? [duplikat]

G Mixolydian er en modelskala , nærmere bestemt 5. modus på hovedskalaen (ionisk). Vi kan «veldig godt kalle det en " C " skala fordi (a) G er tonic, ikke C og (b) antar du at du mente C (Major), har den ikke det samme intervallmønsteret som en hovedskala på grunn av den senkede syvende.

Så langt det er formålet med den, kan den tjene mange. Det er tross alt et ordnet sett med toner, så det er bare fantasien din, men en av dens mest kjente bruksområder er som et verktøy for å spille over dominerende akkorder. Som et eksempel, la oss sammenligne G7 (G dominerende 7) til a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Som du kan se, er G Mixolydian-skalaen slik at den første (roten), 3., 5. og 7. skalaen er i tråd med rot, 3., 5. og 7. av et G7-akkord. I en improvisasjonsmiljø (spesielt når du først lærer å improvisere), er det nyttig å være i stand til raskt å referere til slike verktøy som et fundament å bruke over akkorder.

Jeg hadde laget et skaleark for trombonen min studenter for noen år siden som jeg mener er relevant for spørsmålet ditt. Den er i bassnøkkel (og Bb), men den beskriver hver hovedmodus og dens nærmeste identifiserbare relative akkord:

Jeg håper dette hjelper til med å tydeliggjøre forskjellen mellom C-dur og G Mixolydian fra et funksjonalitetsperspektiv.

G Mixolydian-skalaen bare sammenfaller med nøkkelen til C-dur i noen innstillingssystemer, som like temperament, som er en praktisk forenkling. Men det er faktisk en skala i seg selv.

Hvis vi peker på det og sier at «bah, det er bare C-dur fra G til G», vi er skyldige i en form for reduksjonisme , som å si at digital innspilt musikk ikke er mer enn en streng på 1 «s og 0» s.

G Mixolydian-skalaen er forankret på G, og toneintervallene forstås i forhold til G, ikke i forhold til C. Hvis vi gjør skalaen ren ( bare intonasjon), så vil vi ha en ren tredjedel fra G til B, og så videre. Vi kan skrive en melodi ved hjelp av denne skalaen , som begynner og slutter på et G-akkord og bruker forskjellige harmoniske og melodiske enheter fra en G-dur. For eksempel, siden skalaen mangler ledetonen (halv trinns tilnærming til tonikken G nedenfra), vil musikk som følger G Mixolydian ikke inneholde kadenser som løser til G ved hjelp av den ledende tonen.

Også, det hjelper å se på den bredere verden av musikk. I østindisk musikk er det skalaer som ligner Mixolydian, men på mer enn en måte. Det er gode skiller mellom forskjellige typer fjerdedeler og tredjedeler og så videre. Du kan høre forskjellige indiske skalaer («Ragas») på denne siden: http://www.22shruti.com/index.asp . Bare velg en skala i kombinasjonsboksen (f.eks. «Khamaj»), og spill deretter de oppførte tonene på de røde punktene ved å matche bokstaver.

Du kan se at instrumentet har 22 toner i oktaven (kalt «shruti») fra S til S «. P-tonen er den perfekte femte og M1 er en fjerde. Legg merke til hvordan det er tre toner mellom disse, ikke bare en som i like temperament.

Hvis du eksperimenterer med dette vil du se at du kan spille mer enn en skala som høres ut som Mixolydian. En kan være S R1 G1 M1 P D1 n1 S «. Men vi kan endre det på forskjellige måter. For eksempel S R2 G2 M1 P D1 n1 S «. Eller S R1 G1 M1 P D2 n2 S «.

Kommentarer

• Godt svar! Til avsnitt 3 vil jeg legge til ikke bare forstått, men også hørt (i virkeligheten eller i en ' fantasi)

Formålet med å si at en musikalsk kontekst er i G mixolydian er å signal til mottakeren at notatet G er roten til denne sammenhengen . Å si at konteksten er i C ville innebære at C var roten til konteksten.

Hvis G-mixolydian-konteksten er en sang, eller en lengre passasje av musikk, så «graviterer» stort sett alt i sangen mot G-noten og en G (7) (ignorerer midlertidige moduleringer og toniseringer) tonic (!) akkord. G er «hjemme».

Hvis G-mixolydian-konteksten er en akkord (dvs. en eller annen smak av mixolydian-skalaen G7-akkord som G7, G9 og G13), eller kanskje en akkordprogresjon (som f.eks. Dm7-G7), så vil tonene som vil føles som «hjemme» i denne sammenheng notene til dette G7-akkordet. C-notatet kan betraktes som et «unngå-notat» for ned-taktene.

Med en strekning, for å resonnere, kan du vurdere at G mixolydian-modusskala tilfeldigvis har det samme bemerker som C-durskalaen (eller C dorian-modusskalaen) som en tilfeldighet. På samme måte vil du ikke referere til en kontekst av en naturlig mindreårig (eller en eolisk) – som graverer mot A-tonen og Am-akkorden – som konteksten til C-durskalaen. Du vil si at det er konteksten til A naturlig mindreårig (eller Aeolian).

Tenk på en sang som James Browns «» Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine « som er i D mixolydian . Du vil ikke si at det er i G-dur, eller at de spiller G-dur-skalaen, siden sangen ikke er sentrert rundt tonen G. Den er sentrert rundt tonen D! Og siden den syvende tonen, startende fra D, av den aktuelle skalaen for sangen, (dvs. å være enig med riffene og «melodien»), er senket, er det en mixolydisk kontekst.

Kommentarer

• Jeg har ikke ' t hørte denne James Brown-sangen en stund, men jeg trodde den var nærmere D-moll (f.eks. isn ' t der et pianoriff i det sentrert rundt F naturlig?)
• ja, jeg vil gå for dorian minor for å komme opp. Massevis av funky melodier som har den flate 7 dur 3. vamp, men dette er ikke ' t virkelig en av dem, den tredje ' er alltid flat.
• " Mamma sa meg ikke komme " (stereofonikk & tom jones) er et eksempel på redusert 7. & major 3.

En Mixolydian-skala er en hovedskala som begynner på 5. trinn i skalaen. Så det er i utgangspunktet en major skala med en flatt 7. som gjør at den harmonerer med en dominerende 7 akkord. Den har en litt lykkeligere stemning enn en dorisk skala og en litt tristere stemning enn en ionisk skala.