Hva er den grunnleggende forskjellen mellom hodestemme og falsett hos mannlige sangere? Jeg tror jeg vet svaret, men jeg kan ikke være sikker på troverdigheten, siden all min egenundersøkte kunnskap kommer fra YouTube-videoleksjoner, internettartikler og lignende. Jeg hørte også noen veldig merkelige synspunkter på falsett fra folk som visstnok har studert musikk, derfor vil jeg gjerne få et klart svar.

For meg er forskjellen i ledningen lukking: det vil si at stemmebåndene er glidelåst i hodet, og etterlater en smal åpning for å vibrere, mens stemmebåndene i falsett sprekker opp. Derfor kan vi høre en «flip» når en sanger ved et uhell driver inn i falsett, på grunn av denne skarpe endringen i akkordkoordinering. Lydmessig har falsetto en «luftig» lyd, og det begynner vanligvis med noe «-h-h-h-» sus før du kan produsere selve tonen. Hodestemme har derimot en klar ringetone, den kan også produseres i høyere volum enn falsett. Selv med mitt veldig begrensede vokalområde kan jeg synge et lett «-iii-» med ledninger tilkoblet og enkelt begynne å legge til mer volum, mens når jeg synger det i falsett, er det veldig stille og «hviskende» (selv om jeg kan » hiss «høyere notater i dette registeret).

Rett meg hvis jeg har fått noe galt. Som en casestudie, kan jeg foreslå » Somewhere Over The Rainbow « av Israel Kamakawiwo» ole, som tilsynelatende alle anser for å bli sunget i falsetto, men jeg har mine egne tvil, da det til tider høres ganske «koblet ut» (du kan høre på sangen her ). Alle andre (bedre) eksempler vil også være bra.

Jeg bestemte meg for å legge til noen referanser til online ressurser der jeg hentet forestillingen beskrevet ovenfor:

  • Her er en lenke til en videoleksjon
  • Og her er en lenke til en artikkel av en annen forfatter

Kommentarer

  • Bare sjekket stavemåten til vokal ‘ akkorder ‘, før noen andre tar det opp, og mens det ‘ ikke brukes ofte, er det ‘ er ikke galt …
  • That Somwhere …. sangen er aldri falsetto. Ikke den versjonen. ‘ er hardfør og veldig høy stemme.
  • @Tim, Oh … Jeg la aldri merke til at den ‘ stavet som » ledning » mesteparten av tiden. Wiktionary sier at det ‘ er vanlig feilstaving, så jeg korrigerte det. Takk. Når det gjelder sangen, tror jeg det ‘ handler ikke om hvor høyt det er på en kromatisk skala, jeg tror det ‘ handler om hvordan høyt er det i forhold til sangeren ‘ s modalregister. Og noen toner i sangen ser ut til å være i nærheten av den øvre enden av vokalområdet hans, så jeg lurte på om de blir sunget med falsett eller hodestemme. F.eks. Kan jeg synge D4 i falsett, men det betyr ikke ‘ t at D4 er en høy tone for andre mennesker.
  • I motsetning til de lengre forklarende svarene du ‘ får jeg tror de er mer eller mindre like, og så er svaret bare ett ord: trening
  • Interessant Wikipedia-artikkelen om countertenorstemmen bemerker at: » det er generelt anerkjent at et flertall av kontoretorer synger med en falsett vokalproduksjon i minst den øvre halvdelen av dette området, selv om de fleste bruker en eller annen form for ‘ bryststemme ‘ » men fortsetter med å notere » Som svar på den (etter hans syn) pejorative konnotasjonen av begrepet falsetto, nekter Giles å bruke det, og kaller det øvre registeret ‘ hodestemme. ‘ «. Jeg vil gjerne se et detaljert svar som sammenligner ‘ hodestemme ‘ og falsetto.

Svar

Falsetto og bryststemme er forskjellige mekanismer. I utgangspunktet strekker falsetto stemmefoldene ved å forlenge avstanden mellom armaturene (strupehodemekanismen er en ganske kompleks konstruksjon med forskjellige muskelgrupper som endrer den generelle geometrien). Bryststemme innebærer imidlertid også å stramme musklene i bunnen av vokalbrettene selv, så det endrer foldens konsistens , ikke «bare» lengden. Det gjør det relativt enkelt å oppnå god lukking, men produserer en rekke harmoniske. Den rene falsetteaksjonen, derimot, etterlater musklene i foldene alene, noe som fører til en ganske ren tone (dårlig for å skille vokaler, faktisk). Med praksis kan man oppnå god lukking og en rik tone selv med falsetto.Ettersom dette krever at «falsettokonfigurasjonen» av strupehodet er nær fullstendig, fungerer god lukking best i det høye området. Noe som betyr at bruken av full falsetto (snarere enn en mer blandet hodestemme) fungerer bedre for naturlige barytoner eller basser fremfor den sjeldne sanne tenoren.

Jo større strupehode og større involverte krefter gjør det tilrådelig å ikke å starte for tidlig med tung trening: brusk som danner den respektive mekanismen tar flere tiår å herde (ossify) helt etter mutasjon.

Kommentarer

  • I ‘ beklager å fortelle deg dette, men jeg tror du ikke ‘ ikke leste spørsmålet nøye (eller ikke ‘ ikke prøv å svare på det). Sammenlign tittelen på spørsmålet og din første setning. Den har fremdeles litt nyttig informasjon, så takk uansett. Spørsmål: 1) så lukkes stemmebåndene faktisk i falsettregisteret? Jeg trodde de ikke ‘ t, som beskrevet i spørsmålet mitt. 2) Jeg fikk ikke ‘ dine råd angående trening falsetto (siste avsnitt), men jeg ‘ er nesten sikker på at du ikke ‘ t betyr mutasjon ved å si » mutasjon «. Mutasjon er en endring i DNA, og jeg tror ikke ‘ det kan være forårsaket av vokal trening.
  • 1) strupehodens falsettkonfigurasjon gjør det vanskeligere for å oppnå stemmeavslutning, spesielt i det nedre området, men at ‘ ikke er det som definerer falsett og kan overvinnes med trening. 2) mutasjon, se en.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • ser jeg. Teknisk sett er bruken av ordet » mutasjon » fremdeles feil når det gjelder biologi, men hvis det ‘ en vanlig ting å si blant musikere, jeg har ingenting imot det 🙂
  • Dårlig svar. Tar ‘ ikke opp spørsmålet.
  • De spurte om hodestemme, ikke bryststemme.

Svar

I utgangspunktet avhenger det av hvilken definisjon du bruker. De fleste mennesker i dag når de snakker om headvoice snakker egentlig bare om en ikke-pustende falsett.

Det gamle begrepet headvoice betydde imidlertid det folk kaller blandet stemme nå – blir værende i brystet eller ekte stemmen, men resonans skifter til hodet eller «mikser».

Jeg har laget en detaljert video om forskjellene mellom falsetto og headvoice, sjekk den her:

Svar

Det er mye debatt rundt emnet, jeg har hørt at menn har falsett og hodestemme, mens kvinner bare har hodestemme; og jeg tror på akademisk vis dette faktisk er bestemt på denne måten.

I den mannlige situasjonen har du rett, i falsett er vokalakkordene åpne og i hodestemme er de lukket. Jeg forstår fra å håndtere mange hardrock-sangere at hodestemme er en forlengelse av bryststemmen. Jeg mener, begge er din naturlige lydende stemme, den eneste forskjellen er at høyere toner resonerer i høyere deler av kroppen (hodet), mens falsetto er en helt annen ting.

Rent praktisk bør du holde deg til lydresultatene. Hodestemmen høres høyere og sterkere ut, og den passer for musikalske sjangre det kravet de høyere tonene skal være i høyere dynamikk. På den annen side er falsetto mer adekvat når det kreves at høye toner utføres i mykere dynamikk.

Svar

Det er betydelige forskjeller mellom falsetto og full som ingen har diskutert ennå. 1 øvre grense for rekkevidde – de fleste barytoner finner falsett rekkevidde strekker seg mye høyere enn deres fulle stemme. Dette er på grunn av 2. For å oppnå samme tonehøyde trenger full stemme dobbelt så mye spenning i larinx som falsetto. I den nedre delen av falsettområdet er det så lite spenning at det er vanskelig å kontrollere. Å krysse dette bruddet mellom full og falsetto uten å justere spenningen (mye) gir jodlingsteknikken. I mitt tilfelle, og jeg antar at for en god jodeller er flippen i tonehøyde nesten en nøyaktig oktav med samme spenning. For instrumentingeniøren i meg er oktaven viktig. Blåsere, messing- eller strengeinstrumenter viser alle en lignende oktavflipp for en gitt geometri. Så hvis jeg som en baryton prøver å synge en tenorlinje, er min fulle stemme strukket til sin grense øverst på F, men jeg kan utvide dette med nesten en annen oktav i falsett. Problemet for meg er når melodien trenger meg til syng (pent) gjennom det pausen der det kreves trinnendring i spenning. Noen gutter – Cliff Richard, Sam Smith kan klare pausen nesten sømløst.Er de så gode fordi de «har jobbet hardt med det så lenge, eller har de fått et subtilt annet strupehode som krever mindre spenningshopp? Kvinnestemmen har også dette bruddet, men det nedre og øvre området blir vanligvis referert til som bryst og hode. Falsetto brukes ikke. Mange kvinner vil bruke begge områdene hele tiden både syngende og i normal tale og er knapt klar over det lille (jeg tror) hopp i spenning, noen jod ukontrollert i normal tale, men med mye mindre enn en oktav, og så er det artister som Adele eller Whitney Houston som bevisst og subtilt kan endre tonen og karakteren til stemmen deres ved å bruke enten den mykere hodestemmen eller den hardere bryststemmen over en stor del av deres rekkevidde. Fascinerende

Svar

Jeg tror at en tenor – for eksempel synger med stemmebåndene «lukket» i hodestemmen, men fortsatt opprettholder tenorområdet Den samme stemmen som synger i falsett åpner akkordene og synger i en «kunstig» ringing e. Jeg antar at et utmerket eksempel i (gammel) populærmusikk er Roy Orbison som sømløst krysset fra bryst til falsett. I klassisk og operamusikk har slike som James Bowman og William Towers lært seg å kontrollere sin «falsetto» i så bemerkelsesverdig grad at de har blitt mannlige alter. Selvfølgelig pleide det å være en kirurgisk teknikk for å oppnå den samme (eller lignende) tingen. Jeg vet ikke om noen menn som bevisst ville ha gitt samtykke til dette – jeg vil beholde min elendige baryton / tenorstemme, takk.

Bill

Kommentarer

  • Med kirurgisk teknikk mente du castrastion, som var vanlig godt fram til 1800-tallet, ikke sant?

Svar

Jeg har aldri sunget i kor, men jeg har en venn i koret som fortalte meg at «falsetto» er den mannlige ekvivalenten til den kvinnelige «hodestemmen» (og at den mannlige «fulle stemmen «er hva» bryststemme «er for kvinner).

Kommentarer

  • Denne typen uttalelser er nøyaktig årsaken Jeg spurte dette spørsmålet. For å se referanser til beskrivelsen jeg ga, sjekk det oppdaterte innlegget mitt, kanskje de får deg til å stille spørsmål til vennen din ‘ s ekspertise 🙂

Svar

Jeg er musiker og en sanger, og jeg har hatt stemmetimer med en god stemmetrener. Jeg kan fortelle deg at falsetto alltid kommer til å være hvisking, det er ingen måte å sette kraft i. Et godt eksempel på falsetto oppstår i broen til «Jeg kan vente for alltid» av Air Supply. Sangeren (ikke Russell Hitchcock ) synger falsetto.

Et godt eksempel på headvoice er «Sherry» av Frankie Vallie og de fire årstidene. Frankie Vallie er i hodestemme under linjen «Sherryyyyy», men så bytter han til full stemme til neste setning «Kan du komme ut om natten». Stemmen hans er alt annet enn hvisking og stemmen hans får mye kraft i det registeret!

Akkordene dine lukkes under produksjon av headvoice og hvis du kan gjøre det , de stenger virkelig under produksjonen av Whistle-registeret!

  • Dave

Svar

Du vil høre mange mennesker som hevder at falsetto har dårlig lukking, lavt volum og en pustende lyd. Jeg vil anbefale å lytte til Jochen Kowalski, en falsettbasert mottaker. Her er en lenke til en arie fra hans signatur «Graf Orlovsky» rolle fra «Fledermaus» operetten. Det er noen få isolerte forekomster av hodestemme (høres litt ut som en mannlig stemme som ber) i frase starter med lavere tonehøyde, men hoveddelen er i falsett.

Det er hodestemmegangene som er svakest her i å bære kraft og lukking, delvis fordi de trenger å bli farget sterkt mot falsettosiden for ikke å stikke ut, og han går tilbake til hodestemmen nøyaktig fordi falsett på sin lave ende mister substans og bære kraft og til slutt lukking. Men det er den lave enden.

Hans hovedområder i det stykket er ren falsett og bærer sterkt. Så tingene du håndbølget sammen fra forskjellige kilder stemmer ikke overens med virkeligheten i vokalproduksjon. Hvis du er interessert nok, anbefaler jeg deg å slå opp anatomiske beskrivelser av bryststemme og falsett, to fundamentalt forskjellige metoder for vokalproduksjon. Det er noen blandinger og fargestoffer mellom de to som kjører under forskjellige titler som hodestemme (som i terminologien jeg holder meg til er bryststemme med falsett satt opp slik at det ikke er noen hard toneovergang) og blandet stemme (som i terminologien jeg følger to er en ganske unnvikende sammenløp av begge mekanismene som ikke fungerer i utvidede områder eller høyere volumer, men som tillater sømløse overganger.

Vær oppmerksom på at en rekke kilder alle tilskriver forskjellige betydninger og definisjoner til hodestemme og blandet stemme, og til en viss grad til falsett og bryststemme, og vilkårene for sammenlignbare mekanismer i kvinnestemmen og barnestemmen er fremdeles forskjellige.

Så det er mye delvis motstridende materiale rundt det som sørger for at når folk bruker de samme ordene for å beskrive vokale fenomener, bruker de dem med ganske forskjellige betydninger. Å lage enda en definisjon basert på forestilte anatomiske detaljer som definitivt ikke stemmer overens med faktisk fysiologi og fenomener, kommer ikke til å hjelpe noen inkludert deg selv. Så jeg anbefaler at du velger noen ordinære definisjoner, helst anatomisk baserte og matchende faktiske tilgjengelige stemmetyper og spesielt countertenortyper, og på godt og vondt holder deg til det i stedet for å lage din egen.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *