Hvilke nøkler inneholder både E og Am, og er det et enkelt triks for å bestemme dette?

«Hvilke nøkler inneholder både E og Am» … «Med» tastene inneholder «Jeg mener i de normale reglene for å velge hvilke akkorder» som passer «innenfor en gitt nøkkel»

Strengt tatt (kanskje overraskende) svaret er: ingen . Det vil si at hvis du bare tillater akkorder fra de diatoniske skalaene, uten kromatisk endring, så er det ingen skala som inneholder begge disse akkordene. Nedenfor vil jeg vise deg hvorfor dette er, og hvilke vanlige endringer tillater dem begge.

«… er det et enkelt triks for å bestemme dette?»

Absolutt! Bare se på Circle of Fifths . På bildet nedenfor bruker jeg faktisk et segment av den uendelige Line of Fifths , siden det fungerer nøyaktig det samme, men hjelper deg med å velge riktig stavemåte for sorte taster.

Dette bildet fungerer som en lysbildestatus. Under femdelens linje er to fargede rader: toppen for store taster og bunnen for mindre Skyv den fargede delen mot venstre eller høyre, langs femtelinjen, til tonikolonnen (I eller i) stemmer med ønsket dur / moll-tast. Røttene til alle andre akkorder kan nå leses av diagrammet. at de oransje akkordene (IV, I og V) er dur, de blå akkordene (ii, vi og iii) er mindre, og den funky gule akkorden (vii °) blir redusert.

Hvis du «er i mindre tast (andre fargede rad), det eneste som endres er romertallene som er knyttet til akkordene (du legger til 2 eller trekker fra 5), men mønsteret til 3 hovedfag, 3 mindreårige og en redusert forblir det samme . Dette gir deg VI, III og VII som store akkorder; iv, i og v som mindre akkorder; og ii ° som en redusert.

Som du kan se, er det ingen måte å skyv den slik at A er mindre (blå) og E er dur (oransje). Det betyr at vi må for å få begge akkordene kromatisk endre en av dem. Vi kan velge en nøkkel som inneholder en E-mindre akkord, og endre den til å være dur, eller vi kan velge en nøkkel med A-dur akkord, og deretter endre den til å være mindre. (I tastene til D-dur / B-moll må vi endre begge akkorder, siden vi både har A-dur og en E-minor).

Det er imidlertid en ekstremt vanlig teknikk i mollnøkkelen, som er å heve den tredje av v-akkorden med et halvt trinn, noe som gjør den til en durakkord (V). Merk at den tredje av v-akkorden også er den syvende skalaen, så løft denne tonen med et halvt trinn plasserer den like under tonic, og skaper en «ledende tone» som vil løse til tonic. Denne varianten av skalaen kalles Harmonic Minor . I grafen tilsvarer dette å erstatte den blå «v» i andre rad med en oransje «V». I dette tilfellet kan du se at du kunne ha en A-mindre akkord (i) og en E-dur akkord (V) i samme skala: En harmonisk minor .

Selv om den harmoniske minor er en ekstremt vanlig teknikk, er det ikke den eneste mulige måten å endre akkorder for å få begge E og er sammen. Ved å flytte den fargede delen rundt til forskjellige taster som inneholder både E og A, kan du finne hvilke endringer som kreves for å få dem begge. Her er noen alternativer:

• I C dur , du «d erstatte iii med III, som får den til å fungere som en sekundær dominerende faktor for vi (V / vi). Dette er ganske vanlig å gjøre.

• I G dur , du «d erstatter vi med VI, som får det til å fungere som en sekundær dominerende del av ii (V / ii). Dette er litt mindre vanlig.

• I D-dur og D-moll , ville du erstattet ii (eller ii °) med II, som får den til å fungere som en sekundær dominerende del av v (V / v). Du må også erstatte V-akkorden (som forekommer naturlig i D-dur, eller i den endrede D-harmoniske moll) med v. Å lage en dominerende akkordmoll er en mindre vanlig teknikk (i det minste i klassisk musikk), og den har effekten av å svekke følelsen av tonalitet, og øke følelsen av modalitet.

• I E minor , skulle du erstatte i med I (gjør tonic til en dur akkord), som kan brukes som en «Picardy Third» på slutten av et stykke, eller for å modulere til den parallelle dur.

• I En major , du skulle erstatte I med ai (baksiden av ovennevnte) som kan brukes til å modulere til parallell mindre.

• I E dur , ville du erstattet IV med iv. Denne mindre subdominanten har en melankolsk lyd, og er god i kromatiske passasjer som fører til en tråkkfrekvens. Dette er en annen vanlig teknikk.

Kommentarer

• I ‘ d add D-dur og D-moll. I begge tilfeller er E på II grad og fungerer som en sekundærdominant til Vth-graden (nemlig Am). Am er en mindre dominerende for Dm uten ledetone mens Am er i nøkkelen til D er en endret dominerende.
• Veldig hyggelig svar. Det kan være nyttig å avklare utsagnet » for å heve den syvende skalaen i et v-akkord «. Jeg opplever at mange ganger folk blir forvirret når vi snakker om skaleringsgrader i forbindelse med akkordtoner og akkordnavn (7 av V er 4 av skalaen ting). Det er klart for meg hva du mener, men jeg tror ytterligere avklaring vil forhindre oppfølgingsspørsmål og gi mer grundig forståelse. Som et ikke for OP, har funksjonen til V i en mindre nøkkel noen implikasjoner som trolig ville være best å spørre i et annet spørsmål, og sannsynligvis allerede har blitt spurt av noen andre.
• @ Basstickler Bra poeng! Bedre?
• Det er en utmerket avklaring! Jeg elsker skliregelen også. Det staver ut en av de tingene jeg ville ha tatt med i svaret mitt, som er at en hvilken som helst gitt nøkkel (ikke modal) vil ha en naturlig forekommende 1/4/5 som alle er store eller mindre (avhengig av å være en større eller mindre nøkkel
• Er det noen som vet hvor en slik lysregel kan bli funnet online (ikke en fysisk versjon, bare bakt inn på et nettsted), eller en mobilapp?

Am og E finnes begge i nøkkelen til a-moll.

Den enkleste måten å finne ut hvilken nøkkel akkorder passer best er å finne ut forholdet mellom akkordenes rot. For eksempel i dette tilfellet er E en perfekt 5. borte fra A. I hvilken som helst nøkkel vil den dominerende bli bygget en perfekt femte bort fra tonic. I en mindre nøkkel, selv om den dominerende er naturlig mindre, er det veldig vanlig å gjøre det stort å føre tilbake til tonisk akkord.

Kommentarer

• For å legge til Dom ‘ s svar, betegnelsen for å endre V-akkorden i moten beskrevet ovenfor heter musica ficta .

Jeg vil si en god måte å finne ut av om du har to akkorder eller et hvilket som helst antall akkorder, er å legge tonene i alfa-rekkefølge. For Am og E vil dette se slik ut: Am (ACE) og E (EG # B) vil være ABCEG #.

Det neste trinnet er å bestemme hvilke store eller mindre taster som har disse tonene.

Her er et annet eksempel, hvilken nøkkel eller tangenter som passer best for akkordene Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Legg dem ut i alfa-rekkefølge: A Bb CDEF

Den eneste noten vi mangler er en slags G. Ved å se på notene ser det ut til at vi er i en flat nøkkel. Vi har Bb, som er den første flaten i rekkefølgen , derfor er F-dur en konkurrent. Siden vi har en E og ingen Eb, kan vi maksimalt ha 1 flat, derfor er F dur det eneste alternativet.

Generelt bruk din kunnskap om nøkkelunderskrifter for å hjelpe deg. Målestokker og akkorder går hånd i hånd.

Jeg har en enda raskere måte å gjøre det på, som ikke engang krever en femtekrets for hånden:

Finn halvtrinnene!

Enkelt sagt:

• Ta akkordene dine, sett med akkorder eller skalaer, og still opp alle tonene i en stor kombinert » skala «. I dette tilfellet spiller enharmonisk stavemåte ingen rolle.
• Se etter eventuelle notater som er rett ved siden av hverandre.
• Hvert halvtrinnspar må være enten Mi-Fa eller Ti-Do til en hovednøkkel, fordi hver hovednøkkel (og hvilken som helst nøkkel i sin modale familie) har bare to halvtrinn i seg. Bruk disse notatene til å finne nøkkelen (e) som inneholder notatene!

(Som andre har nevnt, vil alle løsningene faktisk være tilstøtende nøkler på Circle of Fifths.)

Eksempler:

I ditt tilfelle får vi [EG # ABC]. G # og A gjør et halvt trinn, og B og C gjør også et halvt trinn.En mulighet er at G # -A er Ti-Do. Men hvis A er Do, passer ikke C fra Am i hovednøkkelen. Så da prøver vi BC som Ti-Do (tilsvarer å sjekke G # -A som Mi-Fa). Problemet er at det ikke er noe G # i C-dur. Siden ingen av metodene fungerer, vet vi at det ikke kan være noen nøkler som inneholder både E-dur og A-moll!

Som et annet eksempel: La oss prøve G-dur og A-moll. Vi får: [GABCDE]. Det er bare ett halvt trinn her (BC), så vi prøver C som Do. Hvis C er tonic, passer alt inn i C dur! Men vi må også prøve å ha C som Fa. Hvis C er Fa, må G være Do. Etter å ha bekreftet den også, vet vi nå at C-dur og G-dur må være de eneste tastene som inneholder de to akkordene (og alle tastene i deres respektive modalfamilier, som inkluderer A-mol og E-mol) !

Til slutt prøver vi Bsus4, Em og D7: [BCDEF # GA]. BC og F # -G gjør de to halvtrinnene, så prøv G som gjør. Det fungerer, så vi vet at G-dur passer til begge akkordene. Men prøv C som gjør nå, og det er et problem: F # fra D7-akkorden er ikke i nøkkelen til C-dur. Så G-dur er den eneste store nøkkelen som kan inneholde alle tre akkordene! (Igjen er E-mol inkludert, så vel som alle andre modi av G Ionian.)

Tips and Tricks

Det er også et par nyttige triks som kan snarvei prosessen:

• Hvis det er mer enn to halvtrinn , så inneholder ingen nøkler alle notatene.
• Hvis det er mer enn 7 forskjellige notater , så inneholder ingen nøkler alle notatene.
• Hvis det er tre eller flere notater et halvt trinn fra hverandre , så inneholder ingen nøkler alle tonene.
• Hvis en av akkordene er av dominerende syvende kvalitet , den eneste nøkkelen som kan fungere er den der den dominerende akkorden er bygget på 5. skala.
• Augmented akkords finnes ikke naturlig i noen nøkkel.
• Redusert tr iads og halvt reduserte syvende akkorder kan bare bli funnet på tonens fremste tone (Ti).
• Fullt redusert syvende akkorder eksisterer ikke naturlig i noen nøkkel.
• Minor-dur syvende akkorder finnes ikke naturlig i noen nøkkel.

Vær imidlertid oppmerksom på at der «sa skarp feil i denne metoden: det gjør det ikke » t redegjør for harmonisk minor. Harmonisk minor er uten tvil mer vanlig i praksis enn streng naturlig minor eller eolisk, men fordi harmonisk minor ikke er i modalfamilien til Ionian ( major), klarer ikke algoritmen å gjenkjenne åpenbare løsninger som E og Am som en del av A-moll, eller annen vanlig bruk av akkorder som avviker fra de rent diatoniske tilfellene.

Det kan være mulig å utvikle am odified metode der når du først finner Do, sjekker du for å se om tonene samsvarer med en mindre nøkkel, i tillegg til å sjekke om den passer til durtasten på den tonicen, eller major augmented og deretter finne ut hvilken mollnøkkel som produserer den bestemte ioniske # 5 skala. Mange av snarveien jeg listet opp, holder imidlertid ikke når jeg tar hensyn til harmonisk moll. For eksempel inneholder ingen modus for ionisk noen forstørrede, moll-dur sjuende eller fullstendig reduserte syvende akkorder. Imidlertid alle tre akkordkvaliteter oppstår organisk fra harmonisk minor og dens moduser!

Kommentarer

• Et lignende triks kan også gjøres med å identifisere nøkler fra tritoneintervallet: Hvis det er en triton, vil den eneste mulige nøkkelen bruke disse tonene som Fa-Ti og Ti-Fa. Imidlertid er det ikke så mange samlinger av notater som inneholder en triton, og det vil aldri være mer enn en tritone i En nøkkel. Hvis du ser en tritone, er det derfor mest en nøkkel som oppfyller kravene.

Svaret er nei, for som du skrev:

Med «tastene inneholder» mener jeg i de normale reglene å velge hvilke akkorder som «passer» i en gitt nøkkel.

… wh som du beskriver er begrepet «diatonisk», som bare betyr tonene som er inneholdt i en nøkkels signatur.

En rask måte å legge merke til dette er at akkorden E dur har noten G #, og de eneste tastene som notatet kan passe inn, diatonisk, er A, E, B, etc. (samt deres respektive relative mindreårige). Men ingen av disse tastene vil diatonisk tillate C-naturlig, noe som er nødvendig for A-moll akkord! 🙂

Calebs diagram ovenfor er veldig nyttig, BTW.

Eksemplet du har valgt, A-moll og E-dur, bryter ikke regelen, de forsterker heller en veldig vanlig spesialtilfelle. De av oss som ble undervist i tradisjonell harmoni på midten av 1900-tallet visste at det sikre trikset for å skille mellom c-dur og a-moll – begge «alle hvite toner» ved nøkkelunderskrift – var å få øye på den skjerpede 7. av mindre nøkkelen. Noden som muliggjør en fullstendig dominerende akkord, inkludert den ledende noten, i en mindre nøkkel.

Se etter de diatoniske tonene, ja. Men se også etter noten IKKE i nøkkelunderskriften som definerer den harmoniske formen på en mindre skala.

Kommentarer

• Den teknikken for å skille den relative major og minor er langt fra idiotsikker. Deler i C dur kan ha G # i også, spesielt hvis de er lange nok til å tilbringe tid i området til den relative mindre. En bedre teknikk er å se på bassnoten på slutten av stykket.
• Dere s, vil G #ene ha en tendens til å oppstå når musikken besøker a-moll. Musikk har (vanligvis) en hjemmetast, men kan reise til mange andre.

Ved å spørre hva nøkkel inkluderer et par akkorder, svarene er som tidligere gitt. Det er imidlertid mer fleksibilitet hvis du spør hva skala inneholder et par akkorder. I så fall gir 02fentyms svar mekanismen.

Legg ut notene til akkordene dine i alfabetisk rekkefølge, som angitt.

A B C E G#

Nå kan du konstruere en skala som passer dine formål.

• Den kromatiske skalaen inneholder selvfølgelig trivielt alle disse notatene.
• En harmonisk mindre skala inneholder også disse tonene.
• Den stigende melodiske skalaen inneholder disse tonene.
• E » dobbel harmonisk » skala fungerer: E F G# A B C D# E

For en komplett liste, prøv » Søkeverktøy for musikalsk skala «, som lar deg legge inn notater og / eller akkorder som skalaen din skal inneholde, og den vil gi alternativene. Verktøyet inneholder alternativer for hvilke skalaer du skal gi i resultatene.

• Western diatoniske skalaer
• Gresk moduser
• Endrede greske moduser
• Mindre vanlige vestlige skalaer
• Ikke-vestlige skalaer