I utgangspunktet ønsker jeg å huske alle tonene i hver brukbare nøkkel, slik at jeg umiddelbart kan kalle dem til mitt minne og spille dem. Med brukbar mener jeg hvilken som helst nøkkel som har 7 eller færre leiligheter / 7 eller mindre skarper. For eksempel, hvis jeg bare tenker «E ♭ moll», vil jeg øyeblikkelig kunne trylle frem dur 6., mindre 4. osv. Jeg vil også huske modusene. Er det noen nettsteder jeg kan bruke til å øve på dette for meg selv?
Kommentarer
- Hva trenger du et nettsted til? Velg 3 nøkler og arbeid på dem denne uken; velg tre til neste uke; fortsett med det en stund ….
- @ DavidBowling Jeg antar at jeg kan parre det med min trening av intervallhukommelsen. Jeg ‘ Jeg begynner med C og C moll, og øver på de diatoniske tonene og intervallplasseringene for hver streng.
- På gitar ‘ handler mer om mønstre og deres posisjoner. For meg i det minste er ‘ viktigere enn å faktisk kunne navngi hver eneste sangtone mens du spiller den. Og et mønster for, si, noe i C vil være det samme mønsteret flyttet opp 3 bånd for Eb.
- Hva ‘ sa ‘ mindre fjerde ‘ – i hvilken som helst nøkkel? Og er du etter intervaller , notenavn eller notatposisjoner ?
- Lol Jeg tror jeg mente mindre femte. Og alle 3 antar jeg.
Svar
Vekter! Ved å lære skalaene til hver tast, kjenner du diatoniske notater fra hver tast. Samtidig ved å starte på forskjellige notater fra hver av disse skalaene, vil modusene gradvis bli avslørt.
Arpeggios! Ved å lære arpeggiene til hver tast, vil du forstå hva en m3, M3, P5 osv. er i disse tastene. .
Så begynn å transponere en linjemelodi til forskjellige nøkler, så blir du kjent med fakta som C> E i en nøkkel tilsvarer F ♯ > En ♯ i en annen.
Kommentarer
- Jeg forstår allerede hvordan skalaer dannes, og jeg kan finn diatoniske tonene i hver tast, problemet er at det tar for lang tid, jeg må komme raskere på det.
- I så fall må du bli en raskere lærer, og / eller bruke mer tid å spille! Det er ingen rask løsning for dette – som tusenvis av oss innser. Jo mer vi spiller i forskjellige nøkler, jo bedre blir vår k kunnskap om disse tastene blir. Det er ingen rask løsning! Kanskje det er apper for den slags ting, men en app er ikke ‘ t kunnskap. Bare dødelige må øve – jeg tror selv Mozart et al gjorde det! (Ingen apper på sin tid ..!)
- Jeg husker fortsatt det siste som min første gitarlærer fortalte meg på den siste leksjonen vår: » Hvis du husker alt jeg lærte deg, sørg for at du øver alt i hver nøkkel. » Det er overraskende hvor lang tid det tok for den leksjonen å virkelig synke inn (for meg, i det minste: det var i 1985!) ….
- @ DavidBowling – det var lurt å si! Og noe jeg ‘ har forfektet siden i god tid før ‘ 85! Egentlig, på gitar, er det ‘ ofte en enkel oppgave – flytt alt opp til neste bånd osv. På piano, et helt annet ballspill. Men på gitar, er det mye (eller noe) poeng i å vite hva navnet på hver tone er da den ‘ spilles? På piano er det ‘ veldig åpenbart, selv om det ofte er akademisk, men på gitar synes jeg jeg spiller de fleste toner automatisk – gjennom å kjenne skalaer (!) Så navnet deres ikke ‘ spiller ingen rolle akkurat det øyeblikket.
- @Tim Det ‘ er nøyaktig hvordan jeg bruker det også. Klassiske pianister som er akkompagnatører, må transponere ofte når de jobber med sangere for å imøtekomme de forskjellige områdene de har. For en interessant og morsom diskusjon av dette av den store Gerald Moore, se dette utdraget fra hans The Unashamed Accompanist : youtu.be/ia7iOdRe9nk?t= 3047 . Hvilken plate, hvis jeg kan si det, er vel verdt å lytte i sin helhet.
Svar
lær kretsen av femtedelen styrer, og du kan trene dem i hodet ditt. Det er så lett å huske jo mer du gjør det. Det er enda bedre enn å telle sauer for å sove. Så, start ved C (C D E F G A B), flytt til femte G og skarpe den fjerde som gir G A B C D E F #.
gjenta, å ta D og skarpe C gir deg D-dur. Gjenta ad somnolum.
Kommentarer
- » bedre enn å telle sauer «!ja, det ‘ er det jeg gjør for å få sove: huske skalaer, akkorder og hele musikkstykker f.eks. oppfinnelsene eller fiolinkonsertene av Bach;)
- du er helt klart lysår foran meg i talent, men jeg takker deg for bekreftelsen av mitt ydmyke forslag
Svar
I utgangspunktet vil jeg ha alle notatene i hver brukbare nøkkel utenat, slik at jeg kan umiddelbart bare ring dem til mitt minne og spill dem.
For meg, husker jeg «notatene» – (flertall) – lyder sakte, fordi det høres ut som om du trenger å huske og tenke på mer enn en ting før du til og med har rørt instrumentet.
Personlig, hvis jeg vil spille i e-mol, husker jeg, som en singel enhet, den intervalliske formen på mindre skala – og mentalt «kartlegge» mønsteret til instrumentet jeg spiller, slik at jeg «i mitt sinn» ser «intervallene på skalaen på den fysiske utformingen av instrumentet.
Når jeg har trent litt på instrumentet, blir jeg kartleggingen automatisk, og jeg kan p legg den «mindre formen» på instrumentet (fra en gitt rot) ganske direkte, uten noen åpenbar «prosess» med tilbakekalling. Å øve på vekter og arpeggier, som Tim antyder, er en måte å få dette til øyeblikkelig. Det vil trolig skje mer automatisk, jo mer du øver, og til en viss grad, jo mindre du prøver bevisst å tenke på tonene i hver tast. Bare la hjernen din være den mønstermatchende maskinen som den er!
Svar
Dette nettstedet har mye god informasjon om skalaer, samt diagrammer over hvor de faller på et piano keyboard. Dette nettstedet er en god referanse for notasjon, intervaller osv.
Måten å komme raskere på er å fortsette å studere det til det blir automatisk. For å komme dit du vil være, studer hvilke intervaller som faller hvor i de forskjellige modal skalaene. Start med de «store to»: dur (ionisk modus) og mindre (eolisk modus). Du bør kjenne intervallene mellom hver skalagrad i hver av disse modusene før du går videre, inkludert alle tre variantene av den mindre skalaen.
Jeg vil også anbefale at du vet kvaliteten på triaden bygget på hver skala. For eksempel, i hovedskala, med C som et eksempel, er C-E-G major, D-F-A er mindre, E-G-B er mindre, og F-A-C er større. Og så videre: Fra første skala grad er triadene store, mindre, store, store, store, mindre og reduserte. I en naturlig mindre skala er de mindre, reduserte, store, mindre, store, store og store. Med andre ord, samme rekkefølge som triadellene i stor skala, flyttet ned to. (Du vil finne at kvaliteten på triader for hver skalagrad forekommer i samme rekkefølge i hver modus, men med et annet utgangspunkt.)
Dette er en god oversikt over moduser generelt.
Kommentarer
- Mange mennesker finner intervaller ikke ‘ t oversettes enkelt på gitar. På piano, selvfølgelig, ja, men med gitar kan du gå opp 4 bånd på samme streng, eller ned en bånd og på neste streng for samme tone. Trosser logikken for noen!
- @Tim Jeg kan se det helt sikkert. Jeg forventer at ‘ er et eksempel på grunnen til at, der jeg gikk på skolen, all musikk hovedfag, uansett instrument, hadde et obligatorisk » pianokunnskap » kurs, der de måtte demonstrere evnen til å spille alle de 36 store og mindre skalaer på pianoet i to oktaver ved 120 bpm. Som det er nå, finner jeg ut at alle som spiller et instrument som vil adva Når deres kunnskap om teori kan dra nytte av nok kunnskap om piano til å kunne plukke ut akkorder og skalaer og så videre.
Svar
Wachs hovedskala er bygd av to like tetrachord (stige med 4 toner WWH WWH (Wholetone og Halftones, mellom de 2 tetrachordene er også en wholetone. Gjør -Re-MiFa – Så -La-TiDo.
Hvis du tar 2. tetrakord av en skala ( Så -La-TiDo) og tenk at rottonen til denne er nå rottonen Gjør -Re-MiFa av en ny skala og konstruer den andre tetrakord WWH-skalaen til sirkelen av femte.
f.eks.
CD-EF – GA-BC tar 2. (øvre) tetrakord og starter en ny skala med G:
GA-BC – DEF # G (legg merke til at F vil bli ledetonen (Ti) for hovedskalaen til G. (G var Så i C og er nå Gjør i G. Rottonen Do definerer navnet på skalaen.
Fortsett med 2. tetrakord av G (DEF # G) som utvikler den nye skalaen av D (med to skarper: F # og C #), fortsett og du kan konstruere alle store skalaer i sirkelen av femtedelene » høyre side. (G, D, A, E, B, F #)
For å konstruere den b-flate siden av sirkelen (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb) går vi ned trinn skalaen til C og ta den andre tetrakord (den nedre nå) og bygge en ny skala der vi må flate den 4. graden av den nye skalaen for å ha en Fa (halvtone til den nye Mi)
CB-AG – FE-DC (den nedre tetrakord av C blir den øvre tetrakord av F:
FE-DC – BbA-GF (vi har nå en ny skala: F med 1 flat: Bb
Hvis du fortsetter, får vi alle flate skalaer, og du kan alltid være sikker på at systemet er gjennomsiktig for deg.
De mindre skalaene kan trekkes fra de store skalaene – som relaterte skalaer:
Den sjette graden av en stor skala er den første graden av den relative skalaen:
f.eks: La av C forblir la av en mindre, merk at rottonen til en mindre skal er la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Dette er den naturlige mindre skalaen, trinnene i hele og halv tone forblir som de er i den relative skalaen C dur, men tetrakorden er ganske forskjellige, og det ville være mer komplisert å tenke på dem. (Det er mye lettere å avbilde dem som navnene på doremi.)
la-tido-re-mifa-so-la (du kan se at tetrachordene ikke er identiske med hensyn til W- og H -toner: så konseptet med utskiftbare tetrakorder ville være mer forvirrende enn nyttig!)
Nå har vi utviklet den naturlige moll a (eolisk modus) som også er den melodiske mollskalaen nedover …)
Det er nemlig tre slags mindre skalaer:
-
harmonisk, 2. melodisk opp og 3. melodisk ned (eolisk opp og ned)
-
Harmonisk skala (mindre)
For å understreke rottonen La (A) for mindre skala, den 7. graden (Så ) i musikkhistorien har blitt endret en halvtonetone for å få en ledende tone (G # = Se). Nå har vi fått en ny skala a-bc-d-ef-g # a med et trinn på halvannen mellom 6. og 7. grad (Fa-Se) som var veldig vanskelig å synge.
- melodisk mindreårig oppover:
For å gjøre dette forferdelige trinnet mellom 6. og 7. grad mer synlig, har 6. grad også blitt utvidet, og vi får en ny 2. tetrakord EF # -G # A (mi, fe, sela) som er identisk med 2. tetrakord i parallell durskala (A).
- melodisk mindre nedover:
Da det ikke er nødvendig å øke den 7. graden i mindre skala nedover (den har ikke funksjonen som en ledetone) er ikke So og også Fa endret (normal) i mindre skala nedover. («normal» som komponister også kan bruke den harmoniske skalaen ned i visse situasjoner med kontrapunktkomposisjoner.) Men i folkesanger finner vi vanligvis den eoliske modusen.
Så langt er teorien om skalaene, hvordan du kan utvikle og lære å forstå dem. Som du ser er utviklingen av mindre skalaer mer komplisert og trenger mye øvelse. Det beste er her for å ha det i øret og spille etter øre. Men det vil være veldig nyttig å skrive dem ned som skjema, notasjon, keyboard og gitar mønstre.
Kommentarer
- At ‘ er ikke problemet, problemet kan øyeblikkelig huske hvilken som helst grad fra hvilken som helst skala.
Svar
Det er ikke så vanskelig å huske alle tonene, ettersom hver skala er i alfabetisk rekkefølge (vel det brytes etter G tilbake til A). Men det betyr at du aldri hopper over noter, og du gjentar aldri men se hvordan de er i orden fra roten tilbake til roten:
E ♭ Major: E ♭, F, G, A ♭, B ♭, C, D, E ♭
En dur: A, B, C♯, D, E, F♯, G♯, A
Så lenge du kjenner alfabetet, er du god. Det eneste du trenger å huske er hvilke som har leiligheter / skarper. Se femdeles sirkel for det.
Svar
Jeg oppfant en enkel måte å gjøre det, men sist gang jeg la ut metoden, ble den markert som «kommersielt innhold» til tross for at det ikke er noe jeg selger.
I stedet for å detaljere trinn for å utlede det, jeg legger ut det du trenger å vite.
Alternative bokstaver som begynner på F … legg til et mellomrom mellom. F _ G _ A _ B
Alternative bokstaver starter ved C … legg til et mellomrom mellom. C _ D _ E
Vev dem sammen …
FCGDAEB … Dette er femtedeler.
Tildel nå tall til dem … tallet veksler som bokstavene. 1 _ 2 _ 3 _ 4 og 5 _ 6 _ 7.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Disse er posisjonene til hver note i nøkkelen til Cmajor (C = 1).
Anta at du skyver tallene en posisjon til høyre? (opp en femtedel)
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Nå har du notatene i nøkkelen til Gmajor … G er først, E er sjette … og etter B du har F # fordi syv tonemønsteret starter igjen, men er skarpt … vi går opp femtedeler.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7
På den andre siden får F en ♭ 7 fordi tallmønsteret gjentas også, men å gå til venstre er flatt.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Den syvende noten i Gmajor er F # (og ♭ 7 må være F).
Lar oss flytte tallene noen få flekker til høyre.
Nå beregner vi med en femtedel av lysbildet i Bmajor.
F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Bokstavmønsteret FCGDAEB gjentas riktig, men skjerpet.
F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Bokstavmønsteret gjentas til venstre, men flatt.
B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1
Som du ser, har B fem skarper … de fem første bokstavene i FCGDAEB-mønsteret.
E B F# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7
Det er fem skarper fordi tallene ble forskjøvet fem flekker … flyttet «1 «fra under C til under B.
Hvilken nøkkel har tre leiligheter?
Her er det tre oktaver med C = 1 (null flater eller skarphet)
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Skift tallene til venstre … ett skift gir deg F = 1 med B ♭ = 4 … F har en flat, B ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Skift tallene til venstre … neste skift gir deg B ♭ = 1 med E ♭ = 4 … B ♭ har to leiligheter, B ♭, E ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Skift tallene til venstre … neste skift gir deg E ♭ = 1 med A ♭ = 4. E ♭ har tre leiligheter, B ♭, E ♭, A ♭ (A ♭ er 4 i E ♭).
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Spiller du gitar? … forestill deg at strengene ikke er innstilt i «Standard Tuning», men i stedet for alle fjerdedeler. EADGCF … alle fjerdedeler er alle femtedeler bakover.
På første bånd, F streng, er F # … det er den første skarpen til G dur (en femtedel opp fra Cmajor).
Den neste nedre strengen er C, første bånd er C #. Nøkkelen en femte opp fra Gmajor er Dmajor og den har to skarper … F # og C #.
Den første båndet gir deg tilfeldigheter for skarpe taster som går høy streng til lav streng.
F# - Gmajor (F#) C# - - Dmajor (F# + C#) G# - Amajor (F# + C# + G#) D# - - Emajor (F# + C# + G# + D#) A# - Bmajor (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F#major (F# + C# + G# + D# + A# + E#)
Igjen, hver annen bokstav, annenhver streng, trinn med en hel tone, det går opp to femtedeler … G, A, B … D, E, F #.
Nå kan vi gå tilbake til 4152637.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Dette er notatene i Cmajor.
Hvis du bygde akkorder for hver tone, finner du at 415 er dur, de neste tre, 263, er mindre og 7. reduseres. (De tre første er de mest konsonante, de neste er mindre … mindre, og den siste er den mest dissonante akkorden i gruppen, redusert.)
Anta at vi vil jobbe med mindre nøkler?
Vel, hvorfor ikke starte her. . med 1 under A, den relative mindreårige av C.
Her er C pluss noen få ekstra notater.
C D E F G A B C D E F W W h W W W h W W h W
Intervallkombinasjonen for en dur akkord er M3 + m3.
M3, major tredjedel, er fire halvtrinn … (W + W).
m3, mindre tredjedel, er tre halvtrinn … (W + h) eller (h + W).
Så vi kan bygge mindre akkorder som begynner på D, E og A.
Imidlertid. .. hvis du bygger en mindre skala som begynner ved D eller E, ved å bruke den mindre skalaen mønster av WhWWWhW, vil du få en leilighet i Dminor (B ♭, da Dminor er den relative mindre av Fmajor, som har en B ♭) en skarp i Eminor (F #, ettersom Eminor er den relative mindreårige av Gmajor, som har en F #.)
Så den relative mindreårige er Aminor … legg «1» under A og jeg overlater resten til deg!
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Der » s faktisk flere triks med denne metoden, men de er ikke like direkte relevante for OP-spørsmålet.
Navnet på denne metoden er tohånds enklere musikkteori – «THE Musikkteori «- fordi når jeg viser det til barn, tildeler jeg fingrene mine tall, knytter dem sammen og leser fingernumrene fra topp til bunn for å få» 41526374 «-mønsteret.
2)» San Francisco «metode som den begynner med 415, retningsnummer for SF.
Be om tillatelse før du legger ut på nytt.
Kommentarer
- Minus 1 … hvorfor? … er dette feil? … er dette ikke nyttig?