F # Minor en F # harmonische mineur zijn hetzelfde?

F # minor verschilt niet van elke andere schaal.

Natuurlijke mineur: F # G # ABC # DEF #

Dat is je standaard mineur toonladder, met dezelfde toonsoort als een A-majeur (wat natuurlijk de relatieve majeur van F # is).

Harmonische mineur: F # G # ABC # DE # F #

De natuurlijke mineur met de 7e noot verhoogd met een halve stap (de E wordt een E # of een natuurlijke F).

Melodische mineur (omhoog): F # G # ABC # D # E # F #

De natuurlijke mineur met de 6e en 7e noten gehalveerd -stap (D naar D #, E naar E #). Onthoud dat de aflopende toonladder een eenvoudige natuurlijke mineur wordt (D en E gaan terug naar hun natuurlijke staat).

Ik schreef de noten op de partituur zonder toonsoort, zodat je de voortekens op elke noot kon zien, maar de toonsoort zou 3 kruizen zijn (F #, C # en G #).

Kortom, de natuurlijke mineur en de harmonische mineur verschillen met die 7e noot. Dit gebeurt in alle 12 mineur toonladders.

Reacties

• Merk ook op dat " kleine schaal " kan verwijzen naar elk van deze drie schalen, of (iets minder vaak , tenminste in de klassieke wereld) naar andere kleine toonladders (zoals de Dorische toonladder).
• @Alter Blij dat het kon helpen! Om het antwoord te accepteren, klikt u op het vinkje links van het antwoord.

Alle de mineur toonladders – natuurlijk, harmonisch en melodisch – bevatten dezelfde eerste 5 noten; hier hebben we het helemaal niet over mineur. Die eerste 5 noten in F # m zijn F # G # A B C #. Dan verandert het. In de natuurlijke mineur, die alle noten van zijn relatieve majeur, A, bevat, gaat het D E F #. In de harmonische mineur, met een verhoogde leidende noot, gaat het D E # F #. Ja, je kunt F spelen in plaats van E #. En in de melodische mineur, klassieke stijl, stijgt het met D # E # F #. naar beneden komt, het is F # ED (net als F # natural min.). Jazzers hebben de neiging om de ene set van hun melodie te prefereren.

Kort antwoord?
Nee.
“Minor” en “Harmonic Minor” zijn NIET de hetzelfde!

Maar nogmaals … deze vraag is vaag.

Het is alsof je vraagt of een Ford-auto hetzelfde is als een Ford-auto? Elke auto is een auto … maar niet elke auto is een auto. Vrachtwagens en bussen zijn ook autos. Gewoon verschillende soorten. En het maakt geen verschil helemaal wie ze maakt. (Nou … althans niet wat hun definities betreft.)

Evenzo zijn toonladders (en akkoorden, die gelijktijdig gespeelde subsets van toonladders zijn) slechts verzamelingen intervallen. Met andere woorden, het zijn gewoon verzamelingen van -spaties- tussen noten, relatief ten opzichte van een bepaalde referentie (ook wel tonica genoemd voor toonladders, grondtoon voor akkoorden). Als de verzameling noten op dezelfde afstand is geplaatst (ten opzichte van de reference note), dan is de toonladder en / of het akkoord van dezelfde soort … ongeacht in welke toonsoort ze “zitten (De noten in akkoorden kunnen in verschillende volgorde staan. Dit worden inversies genoemd en ze kunnen iets anders klinken. Maar hun namen en definities zijn hetzelfde (zolang alle noten in principe dezelfde relatie hebben met de tonica / grondtoon / referentie).

Als iemand nu naar een toonladder verwijst als een “mineur” toonladder, wordt aangenomen dat ze de “natuurlijke mineur” toonladder bedoelen. (omdat het de 6e modus is van de diatonische majeur schaal, maar daar hoef je nu niet op in te gaan.) Naast de verplichte afgeplatte (of “kleine”) 3e, heeft het ook zijn 6e en 7e graden met een halve stap afgeplat.

Maar of het nu klein of groot is, is slechts een basis d of er respectievelijk een noot anderhalve stap hoger is vanaf de grondtoon, of dat er één is, twee hele stappen omhoog vanaf de grondtoon.Als de toonladder (of akkoord) geen van beide (of beide) heeft, is het dubbelzinnig moeilijk te zeggen of het majeur of mineur is, hoewel de aard kan worden gesuggereerd (en / of indirect aangegeven) door de soorten zesde en zevende die kunnen aanwezig zijn. (De 2e, 4e en 5e dienen over het algemeen andere functies.)

Wat betreft het “Harmonische” gedeelte:

Standaard “diatonische” toonladders zijn verzamelingen van noten met ” tonen “(ook bekend als” hele stappen “) of” halve tonen “(ook bekend als halve stappen”) ertussen. Alle 7 modi van majeur toonladder zijn op deze manier. (En het feit van deze twee typen bouwsteenintervallen van standaardafmetingen is de reden waarom dergelijke muziek “diatonisch” wordt genoemd.) Maar sommige toonladders overtreden deze … richtlijnachtige regel. Sommige toonladders hebben grotere intervallen tussen sommige van hun lidnoten (ook wel graden genoemd). Met teveel grote, passen er minder noten (dan de standaard 7) in de schaal. En als er veel kleintjes zijn (zoals de chromatische toonladder), kunnen ze er meer bevatten.

Maar als men simpelweg verwijst naar “de harmonische mineur toonladder” (zoals deze vraag deed), van de vele mogelijkheden , wordt algemeen verstaan de kleine wijziging van het patroon van intervallen van de natuurlijke mineur toonladder (ook bekend als Eolische modus van de majeur toonladder), waarbij de normaal afgeplatte 7e majeur wordt gelaten. Met andere woorden, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 in plaats van 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 van de natuurlijke mineur. (Of in plaats van de A, B, C, D, E, F, G van A mineur, de A Harmonic Minor toonladder is A, B, C, D, E, F, G ♯)

De normale afgeplatte 6e, naast de ongebruikelijke (voor mineur) majeur 7e, creëert een ongewoon groot interval van 1 1/2 halve toon (in de tweede helft van de toonladder, ook bekend als 2e tetrachord). En daarom wordt het harmonisch genoemd. Niet per se “harmonische mineur” hoor! J ust harmonische. Nogmaals, als de terts majeur is … dan wordt het een zogenaamde (een soort van) harmonische majeur toonladder. En er zijn toonladders die ook een groter dan normaal interval hebben in de eerste helft van de toonladder ( dwz: in beide tetrachords), die daarom “Double-Harmonic” toonladders worden genoemd … nogmaals, ofwel majeur of mineur, afhankelijk van exclusief over het type derde dat ze hebben.

Nee. Niet noodzakelijk.

In diatonische muziek bepaalt de derde altijd of iets groot of klein is. Altijd ! Als u bijvoorbeeld een stok op de grond ziet liggen en deze heeft een grote terts, dan is dit een grote stok. Als de sprinkhaan die erop zit, een derde poot heeft die “is kort … het is een kleine sprinkhaan.

Hier is een wat meer muzikaal voorbeeld:
De Locrian-modus (die de keuken sink en al het andere dat erop is afgevlakt dat u kunt afvlakken, behalve voor de 4e) is een secundaire schaal / modus. Waarom ? Omdat het een platte 3de heeft. Dat is alles.

Nu … ga die 4de afvlakken (tot wat sommigen “Super-Locrian” zouden noemen) … en nu het werkt als een majeur toonladder!
Ja. Die verminderde 4e gedraagt zich nu als een grote terts, en die platte zevende is nog steeds dominant (in plaats van een verminderde 7e, ter ondersteuning van de verminderde 5e) en je hebt een majeur (hoewel “gewijzigde dominante”) situatie. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). Als reactie hierop zal een Jazz-type het waarschijnlijk in een “Dominant-Flat-5, mineur 6, mineur 9” akkoord smijten !!! Omdat (ik denk voor een drankje!?!) … ze “gewoon gek genoeg zijn om het te doen!

Reacties

• " Die verminderde 4e gedraagt zich nu als een grote 3 " – dat hangt af van hoe je de noten van de toonladder gebruikt .
• Ja! Heel waar. Het hangt allemaal af van de context Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-wrong! : D Ah! De geweldige / verbazingwekkende / wonderbaarlijke psycho-akoestiek van muziek !!!
• Misschien moet ik ' hebben gezegd " het kan nu fungeren als … " of " het kan compositorisch functioneren als … ". Sorry voor mijn onduidelijkheid. Bedankt dat je hierop hebt gewezen.