Hoe kan ik alle noten in elke bruikbare sleutel onthouden?

Schalen! Door de toonladders van elke toets te leren, “ken je de diatonische noten van elke toets. Door tegelijkertijd te beginnen op verschillende noten van elk van die toonladders, zullen de modi geleidelijk onthuld worden.

Arpeggios! Door de arpeggios van elke toets te leren, zul je begrijpen wat een m3, M3, P5 enz. in die toonsoorten is. .

Begin dan met het transponeren van een regel melodieën in verschillende toonsoorten, en je “zult vertrouwd raken met feiten als C> E in één toonsoort is het equivalent van F ♯ > Een ♯ in een andere.

Opmerkingen

• Ik begrijp al hoe schalen worden gevormd en ik kan vind de diatonische noten in elke toonsoort, het probleem is dat het te lang duurt, ik moet er sneller in worden.
• In dat geval moet je een snellere leerling worden en / of meer tijd besteden om te spelen! Hier is geen snelle oplossing voor, zoals duizenden van ons beseffen. Hoe meer we in verschillende toonsoorten spelen, hoe beter onze k geen kennis van die sleutels wordt. Er is geen snelle oplossing! Misschien zijn er apps voor dat soort dingen, maar een app heeft geen ‘ kennis. Gewone stervelingen moeten oefenen – ik denk dat zelfs Mozart et al dat deden! (Geen apps in hun tijd ..!)
• Ik herinner me nog het laatste dat mijn eerste gitaarleraar me vertelde tijdens onze laatste les: ” Als je het nog weet alles wat ik je heb geleerd, zorg ervoor dat je alles in elke toets oefent. ” Het is verrassend hoe lang het duurde om die les echt in je op te nemen (voor mij tenminste: dat was in 1985!) ….
• @DavidBowling – dat was een wijs ding om te zeggen! En iets dat ik ‘ heb bepleit sinds lang voordat ‘ 85! Eigenlijk is het op gitaar ‘ vaak een gemakkelijke taak – verplaats alles naar de volgende fret, enz. Op piano, een volledig ander balspel. Maar op gitaar, heeft het veel (of enig) punt om te weten wat de naam van elke noot is terwijl deze ‘ wordt gespeeld? Op piano is het ‘ heel voor de hand liggend, hoewel vaak academisch, maar op gitaar merk ik dat ik de meeste noten automatisch speel – door toonladders (!) Te kennen, dus hun naam don ‘ Het maakt op dat moment niet echt uit.
• @Tim Dat ‘ is ook precies hoe ik het gebruik. Klassieke pianisten die begeleiders zijn, moeten vaak transponeren wanneer ze met zangers werken, om tegemoet te komen aan de verschillende reeksen die ze hebben. Voor een interessante en grappige bespreking hiervan door de grote Gerald Moore, zie dit fragment uit zijn The Unashamed Accompanist : youtu.be/ia7iOdRe9nk?t= 3047 . Welk record, als ik het zo mag zeggen, in zijn geheel de moeite waard is om te beluisteren.

leer de kwintencirkel regeert en je kunt ze in je hoofd uitwerken. Het is dan gemakkelijk te onthouden, hoe meer je het doet. Het is zelfs beter dan schapen tellen om in slaap te komen. Dus, begin bij C (C D E F G A B), ga naar de vijfde G en verscherp de vierde en geef G A B C D E F #.
herhaal, neem D en verscherping C geeft je D majeur. Herhaal ad somnolum.

Reacties

• ” beter dan schapen tellen “!ja, dat ‘ is wat ik doe om in slaap te vallen: toonladders, akkoorden en hele muziekstukken onthouden, bijv. de uitvindingen of vioolconcerten van Bach;)
• je bent duidelijk lichtjaren voor op mij in talent, maar ik dank je voor de bevestiging van mijn bescheiden suggestie

Kortom, ik wil alle notities in elke bruikbare sleutel onthouden, zodat ik onmiddellijk kan roep ze gewoon in mijn geheugen en speel ze af.

Voor mij, herinnerend aan “de noten” – (meervoud) – klinkt traag, omdat het klinkt alsof je meer dan één ding moet onthouden en erover moet nadenken voordat je het instrument zelfs maar hebt aangeraakt.

Persoonlijk, als ik in E mineur wil spelen, herinner ik me dat als een single entiteit, de intervallische vorm van de kleine schaal – en mentaal kaart dat patroon op het instrument dat ik bespeel, zodat ik, in mijn gedachten, de intervallen van de schaal zie op de fysieke lay-out van het instrument.

Als ik eenmaal wat op dat instrument heb geoefend, wordt het in kaart brengen automatisch en kan ik p leg de “secundaire vorm” op het instrument (van een bepaalde wortel) vrij direct, zonder duidelijk “proces” van terugroepen. Het oefenen van toonladders en arpeggios, zoals Tim suggereert, is een manier om dit onmiddellijk te laten gebeuren. Het zal waarschijnlijk automatisch gebeuren naarmate u meer oefent, en tot op zekere hoogte, hoe minder u bewust probeert na te denken over de noten in elke toets. Laat uw brein gewoon de machine zijn die patronen zoekt!

Deze site heeft veel goede informatie over toonladders, evenals diagrammen van waar ze vallen op een pianotoetsenbord. Deze site is een goede referentie voor notatie, intervallen, enz.

De manier om er sneller in te worden is door deze te blijven bestuderen totdat deze wordt automatisch. Om te komen waar u wilt zijn, bestudeert u welke intervallen waar vallen in de verschillende modale schalen. Begin met de “grote twee”: majeur (ionische modus) en mineur (eolische modus). U moet de intervallen tussen elke schaalgraad in elk van deze modi kennen voordat u verder gaat, inclusief alle drie de variaties van de kleine schaal.

Ik zou je ook aanraden de kwaliteit te kennen van de triade die op elke schaalgraad is gebouwd. Bijvoorbeeld, op een majeurschaal, met C als voorbeeld, is C-E-G majeur, D-F-A is mineur, E-G-B is mineur en F-A-C is majeur. En zo verder: vanaf de eerste graad zijn de drieklanken majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur en verminderd. In een natuurlijke mineur toonladder zijn ze mineur, verminderd, majeur, mineur, mineur, majeur en majeur. Met andere woorden, dezelfde volgorde als de drieklanken van de grote schaal, twee naar beneden. (Je zult zien dat de kwaliteit van drieklanken voor elke schaalgraad in elke modus in dezelfde volgorde voorkomt, maar met een ander startpunt.)

Dit is een goed overzicht van modi in het algemeen.

Reacties

• Veel mensen vinden intervallen niet ‘ t vertalen gemakkelijk op gitaar. Op piano, natuurlijk, maar met gitaar kun je 4 frets omhoog gaan op dezelfde snaar, of een fret omlaag en naar de volgende snaar voor dezelfde noot. Tart logica voor sommigen!
• @Tim Dat zie ik zeker. Ik verwacht dat ‘ een voorbeeld is van de reden dat, waar ik naar school ging, alle muziek majors, ongeacht het instrument, hadden een vereiste ” pianovaardigheid ” cursus, waarin ze moesten aantonen dat ze alle 36 en mineur toonladders op de piano in twee octaven bij 120 bpm. Zoals het nu is, merk ik dat iedereen die een instrument bespeelt Als hun theoretische kennis baat kan hebben bij voldoende kennis van piano om akkoorden en toonladders te kunnen herkennen, enzovoort.

Wach majeur toonladder is opgebouwd uit 2 gelijke tetrachords (ladder van 4 tonen WWH WWH (Wholetone en Halftones, tussen de 2 tetrachords is ook een wholetone. Doe -Re-MiFa – Dus -La-TiDo.

Als je de 2e tetrachord van een toonladder neemt ( Dus -La-TiDo) en denk dat de grondtoon van deze nu de grondtoon is Doe -Re-MiFa van een nieuwe schaal en construeer de 2e tetrachord WWH -schaal van de kwintencirkel.

bijv.

CD-EF – GA-BC neem de 2e (bovenste) tetrachord en start een nieuwe schaal met G:

GA-BC – DEF # G (merk op dat F de leidtoon (Ti) wordt van de majeur toonladder van G. (G was So in C en is nu Do in G. De grondtoon Do definieert de naam van de toonladder.

Ga verder met het 2e tetrachord van G (DEF # G) en ontwikkel de nieuwe schaal van D (met 2 kruizen: F # en C #), ga verder en je kunt alle majeurschalen van de kwintencirkel construeren ” rechterkant. (G, D, A, E, B, F #)

Om de bes-kant van de cirkel te construeren (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb) gaan we stap de schaal van C en neem de 2e tetrachord (de onderste nu) en bouw een nieuwe schaal waar we de 4e graad van de nieuwe schaal moeten afvlakken om een Fa (halftoon naar de nieuwe Mi) te hebben

CB-AG – FE-DC (de onderste tetrachord van C wordt de bovenste tetrachord van F:

FE-DC – BbA-GF (we hebben nu een nieuwe schaal: F met 1 flat: Bb

Als je doorgaat, krijgen we alle platte toonladders en je kunt er altijd zeker van zijn dat het systeem transparant voor je is.

De kleine toonladders kunnen worden afgeleid uit de majeur toonladders – zoals gerelateerde toonladders:

De 6e graad van een majeur toonladder is de 1e graad van de relatieve toonladder:

bijv .: La van C blijft la van een mineur, merk op dat de grondtoon van een kleine schaal is la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Dit is de natuurlijke mineur toonladder, de hele en halve toon stappen blijven zoals ze zijn in de relatieve schaal C majeur, maar de tetrachord is heel anders en het zou ingewikkelder zijn om ze op te letten. (Het is veel gemakkelijker door ze voor te stellen als de namen van de doremi.)

la-tido-re-mifa-so-la (je kunt zien dat de tetrachords niet identiek zijn wat betreft de W- en H -tonen: dus het concept van verwisselbare tetrachords zou meer verwarrend dan nuttig zijn!)

Wat we nu hebben ontwikkeld is de natuurlijke mineur a (eolische modus) die ook de melodische mineurschaal naar beneden is …)

Er zijn namelijk 3 soorten mineur toonladders:

1. harmonisch, 2. melodisch omhoog en 3. melodisch omlaag (eolisch omhoog en omlaag)

2. Harmonische toonladder (mineur)

Om de grondtoon La (A) van de mineur toonladder te benadrukken, de 7e graad (So ) in de muziekgeschiedenis is een halftoon gewijzigd om een leidtoon te krijgen (G # = Se). Nu hebben we een nieuwe schaal a-bc-d-ef-g # a met een stap van anderhalve tussen de 6e en 7e graad (Fa-Se) die vreselijk moeilijk te zingen was.

2. melodische mineur opwaarts:

Om deze vreselijke stap tussen de 6e en 7e graad beter zingbaar te maken, is de 6e graad ook vergroot en krijgen we een nieuwe 2e tetrachord EF # -G # A (mi, fe, sela) die identiek is aan de 2e tetrachord in de parallelle majeur toonladder (A).

3. melodisch mineur naar beneden:

Aangezien het niet nodig is om de 7e graad in de mineurschaal naar beneden te vergroten (het heeft niet de functie van een leidtoon), is de So en ook de Fa niet veranderd (normaal) in de mineur schaal naar beneden. (“normaal” aangezien componisten ook de harmonische toonladder kunnen gebruiken in bepaalde situaties van contrapuntcomposities.) Maar in volksliederen vinden we meestal de aeolische modus.

Tot zover de theorie van de toonladders, hoe kun je ontwikkel ze en leer ze te begrijpen. Zoals u ziet, is de ontwikkeling van de mineur toonladders ingewikkelder en vergt veel oefening. Het beste is hier om het in het oor te hebben en op het gehoor te spelen. Maar het zal erg handig zijn om ze op te schrijven als schema, notatie, toetsenbord en gitaarpatronen.

Opmerkingen

• Dat ‘ s niet het probleem, het probleem is dat je onmiddellijk elke graad van elke schaal kunt onthouden.

Ik bedacht een eenvoudige manier om dat te doen, maar de laatste keer dat ik de methode publiceerde, werd deze gemarkeerd als commerciële inhoud ondanks dat het niets is dat ik verkoop.

In plaats van de stappen om het af te leiden zal ik posten wat je moet weten.

Alternatieve letters beginnend met F … voeg een spatie toe tussen. F _ G _ A _ B

Alternatieve letters beginnend bij C … voeg een spatie toe tussen. C _ D _ E

Weef ze samen …

FCGDAEB … Dit zijn vijfden.

Wijs er nu nummers aan toe … de nummers wisselen elkaar af zoals de letters. 1 _ 2 _ 3 _ 4 en 5 _ 6 _ 7.

 F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7 

Deze zijn de posities van elke noot in de toonsoort Cmajor (C = 1).

Stel dat u de nummers een positie naar rechts schuift? (een vijfde omhoog)

 F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7 

Nu heb je de noten in de toonsoort Gmajor … G is eerste, E is zesde … en na B je hebt F # omdat het patroon van zeven noten opnieuw begint maar scherp is … we gaan kwinten omhoog.

 F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 

Aan de andere kant krijgt de F een ♭ 7 omdat het nummerpatroon zich ook herhaalt, maar naar links gaan is vlak.

 F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7 

De zevende noot in Gmajor is F # (en de ♭ 7 moet F zijn).

Laten we de getallen nog een paar plaatsen naar rechts verplaatsen.

Nu zijn we “aan het rekenen met een vijfde rekenliniaal in Bmajor.

 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7 

Het FCGDAEB-letterpatroon herhaalt zich goed maar wordt verscherpt.

 F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭7 4 1 5 2 6 3 7 

Het letterpatroon herhaalt zich links maar afgeplat.

 B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 

Zoals je kunt zien, heeft B vijf scherpe punten … de eerste vijf letters van het FCGDAEB-patroon.

 E B F# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7 

Het zijn vijf scherpe punten omdat de cijfers vijf punten zijn verschoven … waarbij de “1 “van onder C tot onder B.

Welke toonsoort heeft drie mollen?

Hier zijn drie octaven met C = 1 (nul mollen of kruizen)

 F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 

Verplaats de cijfers naar links … één verschuiving geeft je F = 1 met B ♭ = 4 … F heeft één flat, B ♭.

 F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 

Verplaats de getallen naar links … volgende verschuiving geeft je B ♭ = 1 met E ♭ = 4 … B ♭ heeft twee flats, B ♭, E ♭.

 F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 

Schuif de getallen naar links … volgende shift geeft je E ♭ = 1 met A ♭ = 4. E ♭ heeft drie mollen, B ♭, E ♭, A ♭ (A ♭ is de 4 in E ♭).

 F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 

Speel je gitaar? … stel je voor dat de snaren niet gestemd zijn in “Standard Tuning”, maar in plaats daarvan op alle kwarten … EADGCF … alle kwarten zijn alle kwinten achterwaarts.

Op de eerste fret, F snaar, is F # … het is het eerste scherpe punt van G majeur (een vijfde hoger dan Cmajor).

De volgende lagere snaar is C, eerste fret is C #. De toonsoort een kwint hoger dan Gmajor is Dmajor en heeft twee kruizen … F # en C #.

De eerste fret geeft je de voortekens voor scherpe toetsen die van hoge naar lage snaar gaan.

 F# - Gmajor (F#) C# - - Dmajor (F# + C#) G# - Amajor (F# + C# + G#) D# - - Emajor (F# + C# + G# + D#) A# - Bmajor (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F#major (F# + C# + G# + D# + A# + E#) 

Nogmaals, elke twee letters, elke twee snaren, wordt met een hele noot verhoogd, het gaat twee vijfde omhoog … G, A, B … D, E, F #.

Laten we nu teruggaan naar 4152637.

 F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7 

Dit zijn de opmerkingen in Cmajor.

Als je akkoorden hebt gebouwd voor elke noot, zul je zien dat de 415 majeur is, de volgende drie, 263, mineur en de septiem verminderd. (de eerste drie zijn de meeste medeklinkers, de volgende zijn een minder … mineur, en de laatste is het meest dissonante akkoord van de groep, verminderd.)

Stel nu dat we met mineur-toonsoorten willen werken?

Waarom begin je hier niet. . met de 1 onder de A, de relatieve mineur van C.

Hier is C plus een paar extra noten.

 C D E F G A B C D E F W W h W W W h W W h W 

De intervalcombinatie voor een majeurakkoord is M3 + m3.

M3, majeur terts, is vier halve stappen … (W + W).

m3, mineur terts, is drie halve stappen … (W + h) of (h + W).

We kunnen dus mineurakkoorden bouwen beginnend bij D, E en A.

Echter. .. als je een kleine schaal bouwt die begint bij D of E, gebruikmakend van het kleine schaalpatroon van WhWWWhW, krijg je een flat in Dminor (B ♭, aangezien Dminor de relatieve mineur is van Fmajor, die een B ♭ heeft) en een scherpe in Eminor (F #, aangezien Eminor de relatieve minderjarige is van Gmajor, die een F # heeft.)

Dus de relatieve minderjarige is Aminor … zet de “1” onder A en ik “laat de rest aan jou over!

 F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7 

Daar” s eigenlijk meer trucs met deze methode, maar ze zijn niet zo direct relevant voor de OP-vraag.

De naam van deze methode is Two Handed Easier Music Theory – “THE Muziektheorie – want als ik het aan kinderen laat zien, wijs ik nummers toe aan mijn vingers, ze mesh ze en lees ik de vingernummers van boven naar beneden om het patroon 41526374 te krijgen.

2) Het San Francisco “-methode zoals het begint met 415, netnummer voor SF.

Vraag toestemming voordat u opnieuw plaatst.

Opmerkingen

• Min 1 … waarom? … is dit onjuist? … is dit niet nuttig?