Positie van witte stippen in toets van gitaar

De tussenruimte is ontworpen om nuttige mijlpalen op de toets te bieden. Neem de noten op de 6e snaar (in standaard stemming), bijvoorbeeld:

• Open (0e fret) is E.
• De F is slechts 1 fret verwijderd, waarom een marker op de 1e fret zetten? Het is al gemarkeerd met als de eerste fret
• De G staat op fret 3, dus zet een marker daar.
• De A staat op fret 5, wat een perfecte 4e is vanaf de open snaar, dus het verdient een marker.
• B volgt op fret 7, wat een perfecte 5e van de open snaar, dus weer een gemarkeerde fret.
• Waarom er “een markering op fret 9, ik” zal het nooit weten, ik wou dat het op 10 stond voor D in plaats van 9 voor C #
• Maar je hebt zeker een markering op 12 nodig – het is het octaaf!
• De 15, 17 en 19 zijn slechts 3, 5 en 7 + 12 (een octaaf), respectievelijk.

Reacties

• ” De A staat op fret 5, dus verdient een markering ” is p4de van de root. ” B volgt op fret 7, een andere gemarkeerde fret ” en is de p5e van de root. Heel belangrijke intervallen.
• Ik heb een heel oude, in Rusland gemaakte gitaar met de marker op de 10e fret. En jongen, is het daardoor moeilijk om te spelen, ook al kijk ik meestal niet ‘ naar de markeringen …
• @ledfloyd – Jij ‘ ben duidelijk veel meer een theoriegoeroe dan ik. Wilt u dit antwoord bewerken om uw inzichten op te nemen? @mrbuxley – Ik zou ‘ nu ook niet op die gitaar willen spelen. Ik ‘ m gewend aan de 9e fretmarkering. Ik wou dat het andersom was. Het antwoord van ledfloyd ‘ legt echter uit waarom het is waar het is.
• Ik ‘ denk dat de 9e fret heeft een marker en niet de 10e omdat de 9e fret lid is van de majeurschaal en de 10e niet. Maar dan zou dezelfde logica een marker op de tweede fret plaatsen en niet op de derde, dus ik weet het niet ‘.
• Mooie uitsplitsing. Met betrekking tot de 9e fret, zou mijn suggestie zijn dat deze de positie markeert van de relatieve mineur ten opzichte van een open-snaar majeur toonladder. Dat gezegd hebbende, denk ik echter dat de reden prozaïscher is: de flankerende twee-fret-intervallen zorgen ervoor dat het octaaf onmiddellijk opvalt, zelfs als de markeringen maten of iets dergelijks zijn (d.w.z. geen speciaal dubbele puntsymbool of iets dergelijks). De overige zeven frets zijn op de meest efficiënte manier verdeeld voor gemakkelijke herkenning: vier punten, drie spaties.

Misschien verloren door de geschiedenis, zijn de punten referenties voor de Fibonacci-reeks, die, wanneer we de harmonischen beschouwen, een puur majeurakkoord geven met octaaf- en perfecte kwint-redundanties. De punt op de 9e fret geeft 2/5 van de snaarlengte aan. De harmonische daar is van de 5e partiële (de grote terts) – dit is degene die je van de wijs brengt.

Dit is mijn observatie, en het is zo gemakkelijk als het eenmaal is gezien, dat ik er geen twijfel over heb dat veel mensen erover zijn gestruikeld. Desalniettemin hadden Gibson- en Martin-gitaren er niets over te zeggen, en voor zover ik kon zien, was er niets te zien in Google-zoekopdrachten. DE PUNTEN TEKENEN DE HARMONIE DIE EEN PURE MAJOR AKKOORD BESTAAT.

Zijn de punten een atavisme van vóór gelijkzwevende stemming? Wanneer worden op historische schilderijen van instrumenten met frets of in musea de vroegste puntjes gezien op hun moderne locatie ??

string
open = 1 = doe
punten
12 = 2e deel = do (octaaf boven wortel)
7 = 3e Partial = sol (perfect 5e + octaaf boven root)
5 = 4e Partial = do (dubbel octaaf boven root)
9 = 5e partieel = mi (dubbel octaaf + majeur terts boven wortel)
3 = 6e partieel = sol (dubbel octaaf + perfecte 5e boven wortel)

De frets die worden gemarkeerd zijn de gelijkzwevende equivalenten van de basisfracties, zoals te zien is in de onderstaande tabel. (De eerste kolom is de breuk, de tweede kolom is het corresponderende aantal halve tonen):

 1 0 = 0 6/5 3.156 ~ 3 4/3 4.980 ~ 5 3/2 7.020 ~ 7 5/3 8.844 ~ 9 2 12 = 12 (from now on, it"s simply an octave up, i.e., 12/5 15.156 ~ 15 times 2 for the fractions and +12 for the frets) 8/3 16.980 ~ 17 3 19.020 ~ 19 10/3 20.844 ~ 21 

Men kan zich afvragen waarom 6/5 en niet 7/5, 8/5 of 9/5.Ik weet het niet precies, maar de gebruikte breuken hebben de laagst mogelijke som van numer+denom in het interval [1,2]. (I “m niet 100% precies hier, we laten 5/4 weg, wat 3.863 ~ 4 oplevert, maar je zou geen twee punten naast elkaar plaatsen omdat het alleen mensen in verwarring zou brengen, zou je?)

Dit verklaart ook waarom 9 daar terechtkwam en niet 10: het komt overeen met een zeer lage instapfractie. Het valt ook op dat je flajolets kunt proberen op balken 12, 7 en 5 gemakkelijk, en met enkele aanpassingen op 3, 4 en 9 ook, maar deze klinken niet zo sterk. Flajolets op andere posities zijn zelfs nog moeilijker.

Reacties

• Laat me alsjeblieft weten wat er precies mis is met mijn antwoord, zodat ik het beter kan doen de volgende keer. Bedankt.

Ze zijn op belangrijke intervallen: kleine terts, vierde, vijfde, grote zesde, octaaf .

Daarna herhalen ze voor het tweede octaaf: mineur terts, vierde, vijfde, grote sext.

Ik dacht altijd dat de negende fretmarker gewoon esthetiek was. Omdat de markering na de twaalfde drie fretten verwijderd is, is de markering voor de twaalfde op dezelfde afstand. Het centreert de twaalf marker. Praktisch gesproken valt de twaalfmarkering ook meer op.

De witte stippen worden meestal op harmonische punten op de snaar geplaatst . De eerste harmonische van de open snaar is het octaaf, halverwege de snaar bij de 12e fret. De tweede harmonische is een derde van de snaarlengte, en dat valt op de zevende fret. Op sommige modellen “zie je die fret ook gemarkeerd met een dubbele punt, aangezien het een zeer prominente harmonische is:

De vrouw die hier de gitaar vasthoudt, wijst naar de octaafmarkering, maar je kunt zien dat de zevende fret ook een dubbele punt heeft.

Je zult merken dat de bovenstaande gitaar ook minder punten heeft; er is er geen op de derde fret en het tweede octaaf komt niet overeen met de eerste. De bovenstaande lay-out is meer harmonisch georiënteerd. ; de gemiddelde speler kan, met een beetje oefening, een harmonische overhalen bij elk van de gemarkeerde frets. Nu, omdat harmonischen van nature Pythagoras zijn “just temperament”, terwijl de toets van de gitaar is ontworpen voor “gelijkzwevende temperatuur” “, zal de feitelijke locatie van de harmonische meestal niet boven de fret liggen die wordt gemarkeerd door de punten, dus deze lay-out is geen exacte richtlijn, maar het is in één oogopslag handig.

De meeste fretboards hebben de frets gemarkeerd zoals jij beschrijft, en dit is een soort “compromis” -lay-out die op beide octaven van de toets kan worden herhaald, zodat de gitarist in beide octaven kan spelen zonder zijn plaats te verliezen. Deze lay-out is meer een rechtlijnige positioneringsgids , maar het is nog steeds handig voor het identificeren van harmonische punten.

Andere harmonischen van de open snaar naast die in de bovenstaande afbeelding zijn minder prominent, hoewel een bekwame speler met een goed gemaakte gitaar ze aan het woord kan krijgen. Jaco Pastorius stond bekend om het overhalen van derde en zelfs tweede fret harmonischen van zijn Jazz Bass: Jaco Pastorius – Loop Jam (bevat een deel van zijn “Portrait of Tracy” solo ).

Reacties

• Vraagt u zich af waarom de 3e fret geen ‘ een punt heeft dan – de 3e fret open natuurlijke harmonische is significant en wordt vaak gebruikt in vele genres, van Jazz, zoals je al zei, tot Metal (zie de Dimebag Squeal)
• In mijn ervaring, en ik ‘ Ik ben geen professionele gitarist, dus maak hiervan wat je wilt, de 3e fret wordt bij de meeste gitaren wat meer overgehaald. IMO heeft te maken met het verschil tussen pythagorische en logaritmische temperamenten; als je in beide systemen naar frequentiegrafieken voor een octaaf kijkt en de procentuele fout berekent, liggen de grote en kleine terts vrij ver weg (er zijn er meer, maar vergeleken met de grote vierde en kwint zijn ze ‘ re echt slecht).
• Nu, de negende fretharmonische (die de majeur sext produceert) is zelfs nog verder verwijderd van de Pythagorische intervallen, maar de plaatsing dichter bij het midden van de snaar maakt het een beetje gemakkelijker om knal deze eruit zodra je leert iets achter de negende fret aan te raken.

Ik denk het ” s om evenveel intervallen aan te duiden als iets anders. De 12e fret is het duidelijkst – het is het octaaf. De 3e fret is vrij duidelijk omdat het je een algemene oriëntatie geeft voor de meeste open akkoorden. De 5e en 7e frets zijn waardevol omdat ze het 4e en 5e interval van de open snaren aangeven.

Na ongeveer 45 minuten lezen van de antwoorden van mensen op de negende fretvraag, en daarna 15 minuten nadenken, heb ik kwam met een waardeloos antwoord:

Het NEGENDE FRET is een positie van alle afgeplatte noten:

Db Ab Fb Cb Gb Db – of– Db Gb Cb Fb Ab Db

(De volgorde is afhankelijk van of je naar de noten van de eerste snaar naar de zesde of omgekeerd kijkt.) Maar dan is de vierde fret ook een positie van alle afgeplatte noten. Ik weet dat we niet verondersteld worden om B een Cb of E een Fb te noemen, hoewel er uitzonderingen zijn. Ja, iemand, bedenk alsjeblieft het antwoord op dit negende fret-raadsel! In ieder geval blijf ik hieraan denken.

Reacties

• Cb is eigenlijk B