Wat is het doel van de mixolydische schaal? [duplicate]

G Mixolydian is een modale schaal , meer specifiek de 5e modus van de grote (Ionische) schaal. We kunnen het “niet goed een " C " schaal noemen omdat (a) G de tonica is, niet C en (b) aangenomen dat je C (majeur) bedoelde, heeft het niet hetzelfde intervalpatroon als een majeurschaal vanwege de verlaagde 7e.

Wat het doel betreft, kan het veel dienen. Het is tenslotte een geordende set tonen, dus de enige beperking is uw verbeelding. Een van de meest bekende toepassingen is echter als een hulpmiddel om dominante akkoorden te spelen. Laten we als voorbeeld G7 (G dominant 7) vergelijken met a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Zoals u kunt zien, is de G Mixolydian-schaal zodanig dat de 1e (wortel), 3e, 5e en 7e schaalgraden overeenkomen met de grondtoon, 3e, 5e en 7e van een G7-akkoord. In een improvisatiesetting (vooral als je voor het eerst leert improviseren), is het handig om snel te kunnen verwijzen naar tools als basis om over akkoorden te gebruiken.

Ik had een toonladder gemaakt voor mijn trombone studenten een paar jaar geleden die naar mijn mening relevant zijn voor uw vraag. Het is in bassleutel (en Bb), maar het beschrijft elke majeur-modus en het dichtstbijzijnde identificeerbare relatieve akkoord:

Ik hoop dat dit helpt om het verschil tussen C Major en G Mixolydian te verduidelijken vanuit een functionaliteitsperspectief.

De G Mixolydian-schaal valt alleen samen met de toonsoort C majeur in sommige stemsystemen, zoals gelijkzwevende stemming, wat een handige vereenvoudiging is. Maar het is eigenlijk een op zichzelf staande toonladder.

Als we ernaar wijzen en dat zeggen “bah, het is gewoon C majeur van G naar G”, we maken ons schuldig aan een vorm van reductionisme , zoals zeggen dat digitaal opgenomen muziek niets meer is dan een string van 1 “s en 0” s.

De G Mixolydian-toonladder is geworteld op G, en de nootintervallen worden begrepen in relatie tot G, niet in relatie tot C.Als we de toonladder zuiver maken ( alleen intonatie), dan hebben we een zuivere terts van G naar B, enzovoort. We kunnen een melodie schrijven met deze schaal , die begint en eindigt op een G-akkoord en verschillende harmonische en melodische apparaten van een G-majeur deuntje gebruikt. Omdat de toonladder bijvoorbeeld de leidtoon mist (halve stapbenadering van de tonica G van onderen), zal muziek die aan G Mixolydian vasthoudt geen cadensen bevatten die oplossen naar G met behulp van de leidtoon.

Ook, het helpt om naar de bredere wereld van muziek te kijken. In Oost-Indiase muziek zijn er toonladders die op Mixolydian lijken, maar in meer dan één opzicht. Er is een fijn onderscheid tussen verschillende soorten kwarten en terts, enzovoort. U kunt op deze pagina verschillende indiaanse toonladders (“Ragas”) horen: http://www.22shruti.com/index.asp . Kies gewoon een toonladder in de keuzelijst met invoervak (bijv. “Khamaj”) en speel vervolgens de vermelde noten op de rode stippen door letters te matchen.

Je kunt zien dat het instrument 22 tonen in het octaaf heeft (genaamd “shruti”) van S naar S “. De P-noot is de perfecte kwint en M1 is een vierde. Merk op dat er drie noten tussen zitten, niet slechts één zoals bij gelijkzwevende temperatuur.

Als je experimenteert hiermee zul je zien dat je meer dan één toonladder kunt spelen die veel op Mixolydian lijkt. Een daarvan zou S R1 G1 M1 P D1 n1 S “kunnen zijn. Maar we kunnen dat op verschillende manieren veranderen. Bijvoorbeeld S R2 G2 M1 P D1 n1 S “. Of S R1 G1 M1 P D2 n2 S “.

Reacties

• Goed antwoord! Aan paragraaf 3 zou ik niet alleen begrepen, maar ook gehoord willen toevoegen (hetzij in werkelijkheid hetzij in een ' s verbeelding)

Het doel om te zeggen dat een muzikale context in G mixolydian is, is om te signaleren aan de ontvanger dat de opmerking G de wortel is van deze context . Zeggen dat de context in C staat, zou impliceren dat C de wortel van de context was.

Als de G-mixolydische context een nummer is, of een langere muziekpassage, dan (tijdelijke modulaties en tonicisaties negerend) zweeft vrijwel alles in het nummer naar de G-noot en een G (7) tonisch (!) akkoord. De G is “thuis”.

Als de G mixolydische context een akkoord is (dat wil zeggen een smaak van het mixolydische schaal G7 akkoord zoals G7, G9 en G13), of misschien een akkoordprogressie (zoals Dm7-G7), dan zijn de noten die in deze context als “thuis” aanvoelen, de noten van dit G7-akkoord. De C-noot kan worden beschouwd als een vermijdingsnoot voor de neerwaartse beats.

Met een uitrekking, omwille van de redenering, zou je kunnen overwegen dat de G mixolydian-modusschaal toevallig dezelfde noten als de C majeur toonladder (of C dorische schaal) als toeval. Op dezelfde manier zou je niet verwijzen naar een context van A natuurlijke mineur (of A eolisch) – aangetrokken tot de A-noot en het Am-akkoord – als de context van de C majeur toonladder. Je zou zeggen dat het de context is van A natuurlijke mineur (of A eolian).

Overweeg een nummer zoals James Browns “” Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine “ die in D mixolydian staat. Je zou niet zeggen dat het in G majeur is, of dat ze de G majeur toonladder spelen, aangezien het nummer niet gecentreerd is rond de noot G. Het is gecentreerd rond de noot D! En aangezien de zevende noot, beginnend bij D, van de toepasselijke toonladder voor het nummer (dwz akkoord gaan met de riffs en de “melodie”) wordt verlaagd, is dit een mixolydische context.

Opmerkingen

• Ik heb ' dit nummer van James Brown al een tijdje niet gehoord, maar ik dacht dat het dichter bij D mineur lag (bijv. isn ' Is er een pianoriff in het midden rond F natural?)
• ja, ik zou voor dorian minor gaan om op te staan. Veel funky deuntjes met die platte 7 majeur 3e vamp, maar dit is niet ' t echt een van hen, de derde ' is altijd flat.
• " Mama vertelde me dat ik niet moest komen " (stereofonie & tom jones) is een voorbeeld van verminderde 7e & major 3e.

Als u de toonladder over een C Maj-akkoord speelt, wordt deze een majeur. Door het bijvoorbeeld over een G7 te spelen, krijgt het de tonaliteit die de mixolydian-modus definieert. Sweet Home Alabama, Sweet Child of Mine, Norwegian Wood, Hey jude … zelfs het Star Trek-thema maakt gebruik van de mixolydian-modus. Dus het een c Maj noemen is gewoon verkeerd. Als we je logica zouden gebruiken, zou je een muzikant vertellen om een C-mixolydiaan te spelen, hen ertoe brengen een F maj-schaal te gebruiken.

Ziet u hoe het probeert verwarring te elimineren? En onthoud … Ionisch, Dorisch, Frygisch, Lydisch, Mixolydisch, Eolisch en Locrisch zijn allemaal modi. Niet te verwarren met schoolboekschalen, zoals de pentatonische, enz. Waar de grondtoon de eerste noot is. Schalen zijn noten die in een toonsoort werken en in twee vormen voorkomen. Majeur en mineur. Met variaties als de Blues Pentatonic met zijn vlakke kwint. Het gebruik van de toonladdervorm en het veranderen van de mate waarin valt, voegt interessante overlast toe en daarom zijn alle nummers niet I-IV-V met noten die uitsluitend zijn afgeleid van de Is-majeur-toonladder in beide octaafposities of I-iv-v met de mineur schaal als het enige apparaat om een melodie te cultiveren.

Dat is hoe dan ook mijn 2 cent. Ik ben 100% autodidact en ben nooit onderworpen aan opvattingen of inzichten van anderen met betrekking tot theorie … in een lerend vermogen tenminste.

Weet gewoon 1-1-1 / 2-1-1-1 -1/2, Ionisch door de zelden gebruikte Locrian-modus in de volgorde die ik heb vermeld, je schalen in alle posities op de nek in zowel Maj als min; realiseer dingen als

Hé! G Maj-schaalvormen zijn hetzelfde als Em. Dus alle Maj-toonladderpatronen hebben een min-tegenhanger. Dus een Gm-schaal kan over een Amaj worden gespeeld. Ik focus me alleen op noten ten opzichte van A in plaats van G. Wauw. Wat als ik een mineur toonladder speel over een majeur akkoordprogressie? “

en het komt wel goed.

Leer alles en je zult van nature aangetrokken worden tot je eigen techniek. Of je nu modulaire ideeën samenvoegt of terugvalt op de pentatonische (zoals Hendrix tot Page tot Jack White en 99% rockers daartussenin), het draait allemaal om spelen wat goed klinkt en voor jou natuurlijk is om zowel te spelen als je oor te plezieren.

Een Mixolydische toonladder is een majeur toonladder die begint op de 5e stap van de toonladder. Het is dus eigenlijk een majeur toonladder met een afgeplatte 7e waardoor het harmonieert met een dominant septiemakkoord. Het heeft een iets gelukkiger gevoel dan een Dorische schaal en een iets droeviger sfeer dan een Ionische (grote) schaal.