Wat is het verschil tussen een G7 en een G majeur zeven akkoord?

Het verschil is het soort 7 dat je gebruikt. Een ” normale ” G7 (ook wel een ” dominante zevende ” akkoord) is een G-majeur akkoord met de mineur septiem toegevoegd, dus het is” s GBD F. A ” Gmaj7 ” of ” GM7 ” is een G-majeur akkoord met de majeur septiem toegevoegd, dus het is GBDF #.

(Voor de volledigheid is Gm7, of ” G mineur septiem “, een G-mineur met een mineur zevende, G Bb DF en GmM7, of ” G mineur / majeur 7e “, is een G-mineur met een majeur zevende, G Bb DF #.)

Reacties

• Bedankt, Richard. Dit helpt. Ik heb dit ook online gevonden waarover ik u wil vragen, ” Hoe zegt u dat het volgende overeenkomt met of contrasteert met uw antwoord hier? ”

Er is een naamgevingsconventie voor akkoorden.

G = G majeur, of X = X majeur waarbij X = een willekeurige noot, de drieklank is (1, 3, 5)

G- = G mineur, of X- = X mineur voor elke noot X, triade = ( 1, b3, 5)

Als het op septies aankomt, geeft alleen een “7” een dominant septiemakkoord aan en dat heeft een vlakke septiem.

G7 = G dominant 7e = (1 , 3, 5, b7) = (G, B, D, F), dit is het V (” vijf “) akkoord in de toonsoort C majeur

Een majeur 7e wordt aangeklaagd met ” Maj ”

G Maj7 = G majeur 7e = (1, 3, 5, 7) = (G, B, D, F #)

Bijgevolg is een mineur septiem de mineur drieklank met een platte 7e bovenaan.

G-7 = G minor 7th = (1, b3, 5, b7) = (G, Bb, D, F).

Wat betreft voic U kunt de noten op elke gewenste manier ordenen en noten verdubbelen.

Opmerkingen

• Voor de volledigheid is Gm maj7 een mineurakkoord met majeur septiem
• waar, en de G -7 (b5) zou er ook kunnen zijn.
• @ggcg: De G-7 (b5) wordt ook wel de halfverminderde zevende genoemd, G∅7 , en ik geef de voorkeur aan die terminologie. Weet niet zeker waarom tabbladen de langere G-7 (b5) -vorm gebruiken – is het de moeilijkheid om op betrouwbare wijze een doorgesneden cirkel weer te geven?
• Gm7b5 wordt ook Bbm6 in de eerste omkering.
• Traditioneel gebruikt men kleine letters m: Am, Am7, Am7 ♭ 5, etc.

Beide hebben de basistriade G-majeur als basis. G, B en D.

Aangezien G7 (G-dominante septiem) het meest gebruikte septiemakkoord is, wordt het door zijn vrienden simpelweg genoemd G7 . Het is diatonisch in toonsoort C majeur, en heeft de toevoeging van F ♮.

GM7 (G majeur septiem) heeft de toevoeging van F♯ in plaats van F – de majeur zevende noot in toonsoort G majeur. het is een G-majeur-drieklank met de grote zevende noot toegevoegd. Het is diatonisch in toonsoort G majeur.

Wat gitaarakkoorden betreft, zal er over het algemeen ten minste één van elk van die noten in elk akkoord worden aangehaald. Voor een open versie van G7 is het “s 320001, of 323001 of 323003 of 323033. Dat is niet uitputtend !.

Voor GM7 is de gebruikelijke 320002.

G7 is een afkorting voor G dominant 7. GM7 zou voor je G majeur 7 zijn. Gm7 voor G mineur 7.

De meeste akkoordlabels zijn korter als het akkoord is op grotere schaal gebruikt. Er is alleen een algemene voorkeur voor hoofdvak.

Je kunt de meeste hier op mijn site zien: https://pianocheetah.app/practice/chords.html

(als een mod dat direct naar stackexchange wil kopiëren, vind ik dat cool)

Harmonie:

G maj7 (GBDF #) is een stabiel akkoord en kan worden gebruikt als een tonicum of subdominant. (in klassieke muziek is het zelden zo , maar als IV7 in de toonsoort D is het vrij gebruikelijk).

G7 (GBDF) heeft tientallen ion voor het oplossen naar C (CEGC) – (vanwege de tritonus F-B) en heeft een dominante functie, dit betekent dat het functioneel heel anders is dan G maj7. Deze theorie wordt toegepast in de gewone oefenperiode en in pop en jazz, terwijl in blues alle akkoorden en alle graden meestal septiemakkoorden zijn – mineur 7e!

Dissonantie:

Je kunt ook de verschil tussen het interval van de kleine 7e en de grote septiem: de dissonantie van de G maj7 is scherper omdat deze de kleine seconde bevat F # -G naar het bovenste octaaf of in zijn 3e omkering. F # GBD.

Het verschil zit in de grootte van het zevende interval : ofwel majeur of mineur.

Een majeur septiemakkoord heeft een majeur septiem boven de grondtoon.

Een dominant septiemakkoord heeft een mineur septiemakkoord boven de grondtoon.

De exacte spelling van het toon van de septiem boven de grondtoon met gebruik van kruizen / mollen hangt af van de plaatsing van het akkoord in de toonsoort.

Het septiemakkoord dat is gebouwd op de tonica is een majeur septiemakkoord.

Het septiemakkoord gebouwd op het dominant is een dominant septiemakkoord.

Je kunt die diatonische septiemakkoorden noemen, ze hebben geen voortekens nodig en neem gewoon de noten van de toonsoort. .

Je kunt elk type septiemakkoord op elke schaalgraad bouwen, maar als ze “niet diatonisch zijn, noem je ze chromatisch .

Het” s gemakkelijker te tonen met notatie …

… groen markeert de diat onisch akkoord, gele chromatische voorbeelden. Let op de kruisen en mollen van de toonsoorten en hoe voortekens alleen aan de chromatische akkoorden mogen worden toegevoegd.

Opmerkingen

• Dank je, Michael. Je hebt me geholpen!
• Ik heb dit ook gevonden, Michael. Hoe zou u zeggen dat het volgende antwoord zich verhoudt tot of contrasteert met het uwe? G7 is een dominant septiemakkoord. De 7e van het akkoord is afgeplat. In de toonsoort G is de 7e schaalgraad F #. Door de F # af te vlakken, krijgt u F natuurlijk. G7 = G, B, D, F Dominante septiemakkoorden zijn gebouwd op de grondtoon, derde, vijfde en afgeplatte zevende noten van de toonladder. GMaj7 is een majeur 7e akkoord. Majeur 7e akkoorden zijn gebouwd op de grondtoon, 3e, 5e en 7e van de toonladder. GMaj7 = G, B, D, F # Majeurakkoorden klinken ” blij. ” Dominante 7e akkoorden klinken alsof ze moeten oplossen naar een ander akkoord .
• Dit is waarom ik mijn antwoord gaf met notatie en sleutelsignaturen. G7 – een dominant septiemakkoord – in de toonsoort G majeur vereist inderdaad een accident, maar geen flat. Het vereist een natural op de F. Het ‘ komt vaak voor om het een ” platte zevende ” te noemen, of iets dergelijks , maar correct gesproken ‘ sa verlaagd zevende, verlaagd vanaf de toonsoort.
• Afhankelijk van de harmoniestijl kun je dan beschrijven het akkoord op verschillende manieren. In klassieke stijl is G7 in G majeur chromatisch, toniserend of modulerend naar C majeur. In jazz of rock zou je kunnen zeggen dat het een modale smaak heeft, vanuit de mixolydische modus, of je zou kunnen zeggen dat de tonaliteit n ‘ t in de meest strikte zin de ‘ majeur / mineur-systeem. ‘ Dingen worden kieskeurig en verwarrend wanneer klassieke en jazztheorie worden vermengd.

Ten eerste, zoek niet naar enige diepe logica achter de naamgeving van deze akkoorden. We kunnen de hele nacht discussiëren over wat G7 en Gmaj7 MOETEN betekenen. Maar ik kan je vertellen wat ze WEL betekenen

G7 is een G-majeur drieklank met de mineur 7e toegevoegd. G, B, D, F. Gmaj7 is een G majeur drieklank met de majeur 7e toegevoegd. G, B, D, F♯.

Als je verder wilt:

Gm7 is een G mineur drieklank met de mineur 7e toegevoegd. G, B ♭, D, F. Gm (maj7 ) is een G-mineur-drieklank met de grote 7e toegevoegd. G, B ♭, D, F♯.

Gaug7 is een G-kleine drieklank met de kleine 7e toegevoegd. G, B, D♯, F. Gaug (maj7) is een G-vergrote drieklank met de grote 7e toegevoegd. G, B, D♯, F♯.

En om het logische patroon te doorbreken: Gdim7 is een G-verminderde triade met de DIMINISHED 7e toegevoegd. G, B ♭, D ♭, F ♭. En de versie hiervan met een kleine 7e wordt niet “Gdim iets” genoemd, het is Gm7 (♭ 5), dat is G, B ♭, D F., F. (OK, het wordt ook wel eens G half- genoemd). dim.) Er is ook Gdim (maj7) die G, B ♭, D ♭, F♯ is.

Zie? Zoek niet naar WAAROM, maar leer gewoon HOE. (En ik hoop dat ik ze allemaal goed heb :-))

Reacties

• ” En de versie hiervan met een kleine 7e is niet ‘ t genaamd ‘ Gdim alles ‘ …. ” – Tenzij G halfverminderd telt .. ..

Wat is het verschil tussen een G7 en een G majeur zeven akkoord?

Je hebt een fout gemaakt wat uw verwarring kan vergroten. U moet G-majeur zevende schrijven en zeggen.

Het woord majeur is niet van toepassing voor de G geldt dit voor de zevende.

Misschien denk je G majeur (zevende). In plaats daarvan zou je G (majeur septiem) moeten denken. Met andere woorden, het is een gewoon G-akkoord met een majeur zevende eraan toegevoegd.

Hier zijn enkele akkoorden (merk op dat ze anders kunnen worden geschreven – jazzakkoorden zijn meestal niet hetzelfde geschreven als in popmuziek)

G – G majeurakkoord – GBD

Gm – G mineurakkoord – G Bb D

G7 – G majeur akkoord met een afgeplatte 7e toegevoegd – GBDF

Gm7 – G mineurakkoord met een afgeplatte 7e toegevoegd – G Bb DF

G maj7 – G majeurakkoord met een majeur 7e toegevoegd – GBDF #

Gm maj7 – G mineur akkoord met een majeur septiem toegevoegd – G Bb DF #

EDIT

Zoals aangegeven in een commentaar hieronder door @Tim, is het schrijven van akkoorden niet volledig ely consistent. Het is gewoon iets waar je aan gewend raakt. Vraag het gerust nog een keer of er nog andere verwarring is!

Opmerkingen

• Die logica maakt G klein zevende – (G mineur zevende ) – GBDF – welke het isn ‘ t .
• @Tim – Je ‘ heeft gelijk, maar ‘ geef me niet de schuld – ik heb ‘ niet de terminologie! Eigenlijk heb ik ‘ geen aanspraak gemaakt op logica of generalisatie. Ik denk niet ‘ niet dat ik iets heb gezegd dat eigenlijk onjuist was. Dat ‘ s waarom ik de voorbeelden gaf. Als je een logische verklaring kunt vinden, zou ik ‘ geïnteresseerd zijn.
• Het ‘ s allemaal correct gespeld – het is ‘ slechts de uitleg die sommigen zal verwarren. We gebruiken ‘ t krijgen conduus, we spelen gewoon de akkoorden! Maar als je zegt hoe je het deed, kan verwarring ontstaan. G7 hoort er echt bij to key C meer (vandaar de diatonische F), wat misschien bijdraagt aan mogelijke verwarring! Sorry, kan ‘ niet veel helpen met een uitleg. Major mineur zevende is een goede manier om dom.7 te beschrijven – en past eigenlijk in je logica! Een beetje tegenovergesteld aan mineur majeur septiem …