Wat is het fundamentele verschil tussen kopstem en falset bij mannelijke zangers? Ik denk dat ik het antwoord weet, maar ik kan niet zeker zijn van de geloofwaardigheid ervan, aangezien al mijn zelfonderzoekte kennis afkomstig is van YouTube-videolessen, internetartikelen en dergelijke. Ik heb ook enkele zeer vreemde opvattingen over falset gehoord van mensen die zogenaamd muziek hebben gestudeerd, daarom zou ik graag een duidelijk antwoord willen krijgen.

Wat mij betreft zit het verschil in snoer sluiting: dat wil zeggen, in het hoofdregister worden de stembanden dichtgeritst, waardoor er een nauwe opening overblijft om te trillen, terwijl in falsetto de stembanden openbarsten. Daarom kunnen we een “flip” horen wanneer een zanger per ongeluk in een falset drijft, vanwege deze scherpe verandering in akkoordcoördinatie. Qua geluid heeft falsetto een ‘luchtig’ geluid, en het begint meestal met wat ‘-h-h-h-’ gesis voordat je de eigenlijke noot kunt produceren. De hoofdstem heeft daarentegen een duidelijke beltoon, deze kan ook op een hoger volume worden geproduceerd dan bij falset. Zelfs met mijn zeer beperkte stembereik, kan ik een lichte “-iii-” zingen met aangesloten snoeren en gemakkelijk beginnen met het toevoegen van meer volume, terwijl wanneer ik het in falset zing, het “erg stil en” sissend “is (hoewel ik dat wel kan” sis “hogere noten in dit register).

Corrigeer me als ik iets mis heb. Mag ik als case study ” Somewhere Over The Rainbow “ door Israel Kamakawiwo” ole, dat blijkbaar iedereen beschouwt als gezongen in falset, maar ik heb mijn eigen twijfels, aangezien het soms nogal verbonden klinkt (je kunt het nummer hier beluisteren ). Alle andere (betere) voorbeelden zouden ook goed zijn.

Ik besloot enkele verwijzingen toe te voegen naar online bronnen waar ik het hierboven beschreven begrip oppikte:

  • Hier is een link naar een videolessen
  • En hier is een link naar een artikel van een andere auteur

Reacties

  • Controleer even de spelling van vocal ‘ akkoorden ‘, voordat iemand anders het oppikt, en, hoewel het ‘ niet vaak wordt gebruikt, het ‘ s niet verkeerd …
  • That Somewhere … song is nooit falsetto. Niet die versie. Het ‘ heeft een zeer hoge stem.
  • @Tim, oh … ik heb nooit gemerkt dat het ‘ wordt gespeld als ” cord ” meestal. Wiktionary zegt dat het ‘ een veel voorkomende spelfout is, dus heb ik het gecorrigeerd. Bedankt. Wat betreft het nummer, ik denk dat het ‘ niet gaat over hoe hoog het is op een chromatische schaal, ik denk dat het ‘ gaat over hoe hoog is het relatief ten opzichte van het modale register van de zanger ‘. En een paar noten in het nummer lijken dicht bij het hogere bereik van zijn stembereik te liggen, dus ik vroeg me af of ze in falset- of hoofdstem worden gezongen. Ik kan bijvoorbeeld D4 zingen in falset, maar het betekent niet ‘ niet dat D4 een hoge noot is voor andere mensen.
  • In tegenstelling tot de langere verklarende antwoorden je ‘ krijgt ik denk dat ze min of meer hetzelfde zijn en dus is het antwoord slechts één woord: training
  • Interessant is dat het Wikipedia-artikel over de contratenorstem merkt op dat: ” algemeen wordt erkend dat een meerderheid van de contratenoren minstens zingt met een falsetstem. de bovenste helft van dit bereik, hoewel de meeste een vorm van ‘ borststem gebruiken ‘ ” maar merkt verder op ” In reactie op de (naar zijn mening) pejoratieve connotatie van de term falsetto, weigert Giles het te gebruiken en noemt hij het bovenste register ‘ hoofdstem. ‘ “. Ik zou graag een gedetailleerd antwoord zien waarin ‘ hoofdstem ‘ en falset wordt vergeleken.

Antwoord

Falsetto en borststem zijn verschillende mechanismen. Kortom, falsetto rekt de stemplooien uit door de afstand tussen hun armaturen te verlengen (het strottenhoofdmechanisme is een nogal complex apparaat waarbij verschillende spiergroepen de algehele geometrie veranderen). Borststem houdt echter ook in dat de spieren aan de basis van de stemplooien zelf worden aangespannen, dus het verandert de consistentie van de plooien, niet “alleen” hun lengte. Dat maakt het relatief eenvoudig om een goede sluiting te bereiken, maar produceert een aantal harmonischen. De pure falset-actie daarentegen laat de spieren in de plooien met rust, wat leidt tot een vrij zuivere toon (eigenlijk slecht voor het onderscheiden van klinkers). Met oefening kan men zelfs met falset een goede sluiting en een rijke toon bereiken.Aangezien dit vereist dat de “falsetconfiguratie” van het strottenhoofd bijna voltooid is, werkt een goede sluiting het beste in het hoge bereik. Wat betekent dat het gebruik van de volledige falset (in plaats van een meer gemengde kopstem) beter werkt voor natuurlijke baritonen of bassen dan voor de zeldzame echte tenor.

Het grotere strottenhoofd en de grotere krachten die hierbij betrokken zijn, maken het raadzaam om niet te vroeg beginnen met zware training: het kraakbeen dat het respectievelijke mechanisme vormt, heeft tientallen jaren nodig om volledig uit te harden (verstarren) na mutatie.

Opmerkingen

  • I ‘ Het spijt me u dit te moeten vertellen, maar ik denk dat u ‘ de vraag niet zorgvuldig hebt gelezen (of ‘ probeer het niet te beantwoorden). Vergelijk de titel van de vraag en uw eerste zin. Het heeft nog steeds wat nuttige informatie, dus toch bedankt. Vragen: 1) sluiten de stembanden zich eigenlijk in het falset-register? Ik dacht dat ze ‘ t niet deden, zoals beschreven in mijn vraag. 2) Ik heb niet ‘ t echt advies gekregen over het trainen van falset (laatste alinea), maar ik ‘ ben er vrijwel zeker van dat je het niet ‘ t gemiddelde mutatie door ” mutatie ” te zeggen. Mutatie is een verandering in het DNA en ik denk niet dat ‘ niet kan worden veroorzaakt door vocale training.
  • 1) de falsetconfiguratie van het strottenhoofd maakt het moeilijker om vocale sluiting te bereiken, vooral in het lagere bereik, maar dat ‘ is niet wat de falset definieert en kan met training worden overwonnen. 2) mutatie, zie en.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • Ik begrijp het. Technisch gezien is het gebruik van het woord ” mutatie ” nog steeds onjuist wat betreft biologie, maar als het ‘ wat onder muzikanten vaak wordt gezegd, ik heb er niets tegen 🙂
  • Slecht antwoord. Beantwoordt de vraag niet ‘.
  • Ze vroegen naar hoofdstem, niet naar borststem.

Antwoord

In wezen hangt het af van de definitie die u gebruikt. De meeste mensen die tegenwoordig over hoofdstem praten, hebben het eigenlijk gewoon over een niet-ademende falset.

De oude term hoofdstem betekende echter wat mensen nu gemengde stem noemen – in je borst blijven of echte stem, maar de resonantie verschuift naar het vel of “mixt”.

Ik “heb een gedetailleerde video gemaakt over de verschillen tussen falsetto en headvoice, bekijk deze hier:

Antwoord

Er is veel discussie over het onderwerp, ik heb heb gehoord dat mannen een falset- en hoofdstem hebben, terwijl vrouwen alleen een hoofdstem hebben; en ik denk dat dit in academische termen op deze manier wordt bepaald.

In de mannelijke situatie heb je gelijk, in falset zijn de stembanden open en in kopstem zijn ze gesloten. Ik begrijp uit de omgang met veel hardrockzangers dat de kopstem een verlengstuk is van de borststem. Ik bedoel, beide zijn je natuurlijk klinkende stem, het enige verschil is dat hogere noten resoneren in hogere delen van het lichaam (het hoofd), terwijl falsetto iets heel anders is.

In de praktijk moet je je aan de resultaten in het geluid houden. De hoofdstem klinkt luider en sterker, en het is geschikt voor muziekgenres die vraag de hogere noten in een luidere dynamiek. Aan de andere kant is falset beter geschikt als hoge noten in een zachtere dynamiek moeten worden uitgevoerd.

Antwoord

Er zijn significante verschillen tussen falsetto en full die nog niemand heeft besproken. 1 bovenste limiet van bereik – de meeste baritons vinden dat falsetobereik veel hoger is dan hun volledige stem. Dit komt door 2. Om dezelfde toonhoogte te bereiken, heeft de volle stem twee keer zoveel spanning in de larinx nodig als falset. In het onderste deel van het falsettobereik is er zo weinig spanning dat het moeilijk te controleren is. Deze pauze tussen vol en falset kruisen zonder de spanning (veel) aan te passen, geeft de jodeltechniek. In mijn geval, en ik denk dat voor een goede jodeller, de omslag in toonhoogte bijna een exact octaaf is met dezelfde spanning. Voor de instrumentingenieur in mij is het octaaf significant. Blaasinstrumenten, koperblazers of snaarinstrumenten vertonen allemaal een vergelijkbare octaafflits voor een bepaalde geometrie. Dus als ik als bariton een tenorlijn probeer te zingen, wordt mijn volle stem tot het uiterste uitgerekt bij een top F, maar ik kan dit uitbreiden met bijna een octaaf in falset. Het probleem voor mij is wanneer het deuntje me nodig heeft. zing (mooi) door die pauze waar de stapsgewijze verandering in spanning vereist is. Sommige jongens – Cliff Richard, Sam Smith kunnen de pauze bijna naadloos beheren.Zijn ze zo goed omdat ze er zo lang hard aan hebben gewerkt of hebben ze een subtiel ander strottenhoofd dat minder spanning vereist? De vrouwenstem heeft ook deze pauze, maar de onderste en bovenste regionen worden meestal aangeduid als borst en hoofd. Falsetto wordt niet gebruikt. Veel vrouwen zullen beide bereiken de hele tijd gebruiken, zowel tijdens het zingen als in normale spraak, en zijn zich nauwelijks bewust van de kleine (denk ik) sprong in spanning, sommigen jodelen ongecontroleerd in normale spraak, maar veel minder dan een octaaf, en dan zijn er artiesten als Adele of Whitney Houston die opzettelijk en subtiel de toon en het karakter van hun stem kunnen veranderen door ofwel de zachtere kopstem of de hardere borststem over een groot deel van hun bereik te gebruiken. Fascinerend

Answer

Ik geloof dat een tenor – bijvoorbeeld zingt met de stembanden “gesloten” in de kopstem, maar nog steeds het tenorbereik behoudt Dezelfde stem die in falset zingt, opent de akkoorden en zingt in een “kunstmatige” rang e. Ik veronderstel dat een uitstekend voorbeeld in (oude) populaire muziek Roy Orbison is die naadloos oversteekt van kist naar falset. In klassieke en operamuziek hebben mensen als James Bowman en William Towers geleerd hun “falsetto” zo opmerkelijk te beheersen dat ze mannelijke altos zijn geworden. Natuurlijk was er vroeger een chirurgische techniek om hetzelfde (of iets soortgelijks) te bereiken. Ik ken echter geen enkele man die hier willens en wetens mee zou hebben ingestemd – ik zal mijn slechte bariton / tenor stem houden, bedankt.

Bill

Opmerkingen

  • Met chirurgische techniek bedoelde je castrastion, wat tot rond de 19e eeuw gebruikelijk was, toch?

Antwoord

Ik “heb nog nooit in een koor gezongen, maar ik heb een vriend in een koor die me vertelde dat” falsetto “het mannelijke equivalent is van de vrouwelijke” kopstem “(en dat de mannelijke” volle stem “is wat” borststem “is voor vrouwen).

Reacties

  • Dit soort uitspraken is precies de reden Ik stelde deze vraag. Om verwijzingen naar de beschrijving te zien die ik heb verstrekt, controleert u mijn bijgewerkte bericht, misschien zullen ze u vragen aan uw vriend ‘ s expertise 🙂

Answer

Ik “ben een muzikant en een zanger, en ik heb zanglessen bij een goede stemcoach. Ik kan je vertellen dat falsetto altijd fluisterend zal zijn, er is geen manier om er stroom in te stoppen. Een goed voorbeeld van falset komt voor in de brug van “I can wait forever” van Air Supply. De zanger (niet Russell Hitchcock ) zingt falset.

Een goed voorbeeld van hoofdstem is “Sherry” van Frankie Vallie en de vier seizoenen. Frankie Vallie is in de hoofdstem tijdens de regel “Sherryyyyy”, maar dan schakelt hij over naar de volle stem naar de volgende zin “Can you come out to night”. Zijn stem is allesbehalve gefluister en zijn stem krijgt veel kracht in dat register!

Je akkoorden sluiten tijdens de productie van headvoice en als je het kunt , ze sluiten echt tijdens de productie van Whistle register!

  • Dave

Answer

Je zult veel mensen horen beweren dat falset een slechte sluiting, een laag volume en een hese sound heeft. Ik zou aanraden om naar Jochen Kowalski te luisteren, een op falsetto gebaseerde countertenor. Hier is een link naar een aria uit zijn kenmerkende “Graf Orlovsky” -rol uit de “Fledermaus” -operette. Er zijn een paar geïsoleerde gevallen van kopstem (klinkt een beetje als een mannelijke stem) bij het starten van frasen met een lagere toonhoogte, maar het grootste deel is in falset.

Het zijn de kopstempassages die hier het zwakst zijn bij het dragen van kracht en sluiting, gedeeltelijk omdat ze sterk naar de falsetkant moeten worden gekleurd om niet uit te steken, en hij keert terug naar de kopstem, juist omdat falset aan zijn lage uiteinde substantie verliest en draagkracht en uiteindelijk sluiting. Maar dat is het lage gedeelte.

Zijn belangrijkste bereiken in dat stuk zijn pure falset en sterk dragend. Dus het spul dat je met de hand hebt gegolfd uit verschillende bronnen, komt niet overeen met de realiteit van vocale productie. Als je genoeg geïnteresseerd bent, raad ik je aan om anatomische beschrijvingen op te zoeken van de borststem en falset, twee fundamenteel verschillende methoden voor vocale productie. Er zijn enkele mengsels en kleuringen tussen de twee die onder verschillende titels lopen, zoals hoofdstem (die in de terminologie waar ik me aan houd, de borststem is met falsetopstelling zodat er geen harde toonovergang is) en gemengde stem (die in de terminologie ik aanhoud to is een nogal ontwijkende samenvloeiing van beide mechanismen die niet werkt voor uitgebreide bereiken of hogere volumes, maar naadloze overgangen mogelijk maakt).

Houd er rekening mee dat een aantal bronnen allemaal verschillende betekenissen en definities toeschrijven aan head voice en mixed stem, en tot op zekere hoogte zelfs voor falsetstem en borststem, en de termen voor vergelijkbare mechanismen in de vrouwenstem en de kinderstem zijn nog steeds verschillend.

Er is dus een heleboel gedeeltelijk tegenstrijdig materiaal dat ervoor zorgt dat wanneer mensen dezelfde woorden gebruiken voor het beschrijven van vocale verschijnselen, ze deze met heel verschillende betekenissen gebruiken. Nog een andere definitie maken op basis van ingebeelde anatomische details die absoluut niet in overeenstemming zijn met de werkelijke fysiologie en fenomenen, zal niemand helpen, inclusief jezelf. Dus ik raad je aan om een standaarddefinitie te kiezen, bij voorkeur anatomisch gebaseerde en overeenkomende daadwerkelijk beschikbare stemtypen en in het bijzonder countertenortypen, en voor beter of slechter vasthouden daaraan in plaats van je eigen te verzinnen.

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *