Care este diferența dintre vocea masculină și falsetto?

Există „o mulțime de dezbateri în jurul subiectului, eu” am am auzit că bărbații au falset și vocea capului, în timp ce femeile au doar vocea capului și cred că, din punct de vedere academic, acest lucru este de fapt determinat astfel.

În situația masculină, ai dreptate, în falset corzile vocale sunt deschise și cu voce de cap sunt închise. Înțeleg din tratarea cu o mulțime de cântăreți hardrock că vocea de cap este o extensie a vocii pieptului. Adică, ambele sunt vocea ta naturală, singura diferență este că notele mai înalte rezonează în părțile superioare corpului (capului), în timp ce falsetul este un lucru cu totul diferit.

În termeni practici, ar trebui să rămâneți la rezultatele sunetului. Vocea capului sună mai tare și mai puternică și este potrivită pentru genurile muzicale acea cerere notele superioare să fie într-o dinamică mai puternică. Pe de altă parte, falsetul este mai adecvat atunci când notele înalte sunt necesare pentru a fi executate într-o dinamică mai blândă.

Există diferențe semnificative între falsetto și full pe care nimeni nu le-a discutat încă. 1 limită superioară a gamei – majoritatea baritonilor consideră că gama falsetto se extinde mult mai sus decât vocea lor completă. Acest lucru se datorează lui 2. Pentru a obține același ton, vocea completă are nevoie de două ori mai multă tensiune în larinx decât falsetto. În partea inferioară a gamei de falsete există o tensiune atât de mică încât este dificil de controlat. Trecerea acestei pauze între full și falsetto fără a regla tensiunea (mult) oferă tehnica de yodelling. În cazul meu, și cred că pentru un bun yodeller, flip în pitch este aproape o octavă exactă cu aceeași tensiune. Pentru inginerul instrumentist din mine, octava este semnificativă. Instrumentele de suflat, de alamă sau de coarde arată toate un flip de octavă similar pentru o anumită geometrie. Deci, dacă ca bariton încerc să cânt o linie de tenor, vocea mea completă este întinsă până la limita sa la un F superior, dar pot extinde acest lucru cu aproape încă o octavă în falset. Problema pentru mine este când melodia are nevoie de mine. cântați (frumos) prin acea pauză în care este necesară schimbarea pasului în tensiune. Unii tipi – Cliff Richard, Sam Smith pot gestiona pauza aproape fără probleme.Sunt atât de bune pentru că „au lucrat din greu la el atât de mult timp sau au un laring subtil diferit care solicită mai puțin un salt de tensiune? Vocea feminină are, de asemenea, această pauză, dar intervalele inferioare și superioare sunt denumite de obicei ca piept și cap. Falsetto nu este utilizat. Multe femei vor folosi ambele intervale tot timpul atât la cântat, cât și la vorbirea normală și sunt greu de conștient de micul salt (cred) în tensiune, unii yodel necontrolat în vorbirea normală, dar cu mult mai puțin de o octavă, și apoi există artiști precum Adele sau Whitney Houston care își pot schimba în mod deliberat și subtil tonul și caracterul vocii folosind fie vocea capului mai moale, fie vocea pieptului mai dur pe o mare parte a gamei lor. >

Cred că un tenor – de exemplu, cântă cu corzile vocale „închise” în vocea capului, dar păstrează totuși gama tenorului Aceeași voce cântând în falset deschide acordurile și cântă într-un sunet „artificial” e. Presupun că un exemplu excelent în muzica populară (veche) este Roy Orbison, care a trecut perfect de la piept la falset. În muzica clasică și operatică, personaje precum James Bowman și William Towers au învățat să-și controleze „falsetul” într-o măsură atât de remarcabilă încât au devenit altosuri masculine. Desigur, a existat o tehnică chirurgicală pentru a realiza același lucru (sau similar). Nu știu niciun bărbat care ar fi consimțit cu bună știință la acest lucru – totuși, îmi voi păstra vocea urâtă de bariton / tenor, mulțumesc.

Bill

Comentarii

• Prin tehnică chirurgicală, ați vrut să spuneți castrastion, care a fost bine până în jurul secolului al XIX-lea, nu?

Nu „am cântat niciodată într-un cor, dar am un prieten în cor care mi-a spus că” falsetto „este echivalentul masculin al” vocii capului „feminine (și că” vocea masculină „completă „este ceea ce„ vocea pieptului ”este pentru femei).

Comentarii

• Acest tip de afirmații este exact motivul Am pus această întrebare. Pentru a vedea referințe la descrierea pe care am furnizat-o, verificați postarea actualizată, poate că vă vor face să vă puneți la îndoială expertiza prietenului dvs. ‘ 🙂

Eu „sunt un muzician și cântăreț și am avut lecții de voce cu un antrenor de voce bun. Vă pot spune că falsetul va fi întotdeauna șoaptă, nu există nicio modalitate de a pune putere în el. Un bun exemplu de falset apare în podul „Pot aștepta pentru totdeauna” de Air Supply. Cântărețul (nu Russell Hitchcock ) cântă falset.

Un bun exemplu de voce de cap este „Sherry” de Frankie Vallie și cele patru anotimpuri. Frankie Vallie este în cap în timpul liniei „Sherryyyyy”, dar apoi trece la voce completă la următoarea frază „Poți ieși noaptea”. Vocea lui este orice altceva decât șoaptă și vocea lui capătă multă putere în acel registru!

Acordurile tale se închid în timpul producerii vocii și dacă poți să o faci , se închid cu adevărat în timpul producției registrului Whistle!

• Dave

Veți auzi o mulțime de oameni care susțin că falsetul are o închidere proastă, un volum redus și un sunet suflat. Aș recomanda să-l ascult pe Jochen Kowalski, un contratenor bazat pe falset. Iată un link către o arie din rolul său semnat „Graf Orlovsky” din opereta „Fledermaus”. Există câteva cazuri izolate de voce cap (care sună un pic ca o voce masculină) în fraza cu ton mai mic începe, dar cea mai mare parte este în falset.

Sunt pasajele vocii capului care sunt cele mai slabe aici în ceea ce privește puterea și închiderea, parțial, deoarece acestea trebuie să fie colorate puternic spre partea falsetului pentru a nu ieși, iar el revine la vocea capului exact pentru că falsetul la capătul său low pierde substanță și purtând puterea și în cele din urmă închiderea. Dar acesta este „capătul scăzut”.

Principalele sale game din acea piesă sunt falset pur și purtând puternic. Deci, lucrurile pe care le-ați mânat împreună din surse disparate nu se potrivesc cu realitatea producției vocale. Dacă sunteți suficient de interesat, vă recomand să căutați descrieri anatomice ale vocii pieptului și falsetului, două metode fundamental diferite de producție vocală. Există unele amestecuri și coloranți între cele două care rulează sub diferite titluri, cum ar fi vocea capului (care, în terminologia la care respect, este vocea pieptului, cu falset configurat, astfel încât să nu existe o tranziție tonală dură) și vocea mixtă (pe care în terminologia o respect to este o confluență destul de evazivă a ambelor mecanisme care nu funcționează pentru intervale extinse sau volume mai mari, dar permite tranziții fără probleme).

Vă rugăm să rețineți că o serie de surse atribuie semnificații și definiții diferite vocii de cap și mixte vocea și, într-o oarecare măsură, chiar și la falsetto și vocea pieptului, iar termenii pentru mecanisme comparabile în vocea feminină și vocea copilului sunt încă diferiți.

Deci, există o mulțime de materiale parțial conflictuale în jurul valorii de care se asigură că atunci când oamenii folosesc aceleași cuvinte pentru a descrie fenomene vocale, îi folosesc cu semnificații destul de diferite. Făcând încă o altă definiție bazată pe detalii anatomice imaginate, cu siguranță nu în concordanță cu fiziologia și fenomenele reale, nu va ajuta pe nimeni, inclusiv pe tine. Așadar, vă recomand să alegeți o definiție generală, de preferință bazată anatomic și care se potrivește cu tipurile reale de voce disponibile și, în special, cu tipurile de contratenor, și, mai bine sau mai rău, să rămâneți cu asta în loc să vă compuneți propria.