Care sunt intervalele dinamice ale filmului de 35 mm disponibil în mod obișnuit?

Rezumat: nu atât de bun … mult mai puțin decât vă așteptați.

Una dintre cele mai bune surse de tec În opinia mea, articolele de acest gen provin de la Clarkvision.com, el susține afirmațiile sale cu matematică și fizică (sunt furnizate formule).

Puteți începe aici și citi câteva alte articole.

http://www.clarkvision.com/articles/dynamicrange2/

Potrivit lui,

Acest lucru arată că Canon 1D Mark II are o gamă dinamică mult mai mare decât filmul diapozitiv Fujichrome Velvia și filmul imprimat Kodak Gold 200. Kodak Gold 200, în acest test, a arătat 7 opriri de informații, Fujichrome Velvia 5 opriri și Canon 1D Mark II, peste 10 opriri de informații! O analiză ulterioară a imaginii arată că cel puțin 10,6 opriri sunt înregistrate de camera canon 1D Mark II (gama completă de detalii din această imagine, Alte testări ale nivelului de zgomot față de intensitate arată că Canon 1D Mark II are 11,7 opriri ale intervalului dinamic. / p>

Și rețineți că filmul are de obicei mai mult zgomot decât digital.

Comparați cu un dSLR modern (APS-C), cum ar fi Nikon D7100 http://www.dxomark.com/Cameras/Nikon/D7100—Measurements sau http://www.sensorgen.info/NikonD7100.html care măsoară aproximativ 13 opriri dacă te uiți la nivelul pixelilor (alege „ecran” în graficele din DxO).

Mai multe articole pe care le-ai putea găsi interesante:

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.1/

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.summary1.html/

https://www.onlandscape.co.uk/2014/12/36-megapixels-vs-6×7-velvia/

Editați : era vorba despre un film negativ color, așa cum am solicitat. caut date despre filmele BW dar nu am gasit prea multe. Detaliile sunt cu siguranță mai bune, „Nu sunt sigur cu privire la intervalul dinamic.

Editați 2 : această analiză de către Clarkvision compară opțiunile din gama dinamică a unei camere digitale cu filmul folosind specificațiile Kodak (asta înseamnă media unui spot de 48 microni, verificați linkul pentru mai multe informații):

http://clarkvision.com/reviews/how-to-interpret-reviews/

Rezultatul este că (secțiunea „Parametri senzori derivați”) un Canon 7D Mark II la 100-200 ISO are aproximativ 18 opriri echivalente cu filmul. Mult noroc să găsiți un film capabil să se apropie chiar de asta …

Editați 3 : dacă votați negativ, explicați în comentarii, nu aruncați piatra și ascundeți mâna.

Comentarii

• Amestecați expunere cu interval dinamic. Poate că este mai bine să obțineți mai multe informații despre subiect;)
• Filmul nu are ‘ ” zgomot ”
• @osullic nu face ‘ bobul de film să îndeplinească definiția zgomotului?
• @MarkRansom Este un tip de zgomot, dar nu același tip de zgomot pe care îl au senzorii digitali. Fiecare bob de film este lovit de fotoni multipli. Este astfel considerat un zgomot dependent de semnal (cu cât este mai mare semnal, cu atât mai mult ‘ zgomot ‘), în timp ce zgomotul senzorului digital nu este legat de semnal (așa cum se poate observa la fotografierea unui cadru întunecat). A compara unul cu celălalt este totuși … în cel mai bun caz înșelător. Amintiți-vă că filmul în sine este este semnalul. În schimb, este vorba de cât de mare crește fiecare cristal în dezvoltare și de distribuția cristalelor din film.
• Cerealele sunt doar zgomot de filmare (= datorită numărului de fotoni înregistrate), digitalul are zgomot de filmare și zgomot de citire. Ei bine, se pare că, în zilele noastre, zgomotul de fotografiere a rămas aproape tot, zgomotul de citire (în special la senzorii Sony) este neglijabil. Verificați Sensorgen.info și verificați zgomotul citit în comparație cu capacitatea sondei electronice.

Răspunsul la acest lucru se aprofundează în citirea fișelor de date pentru diferitele filme.

Pentru Velvia 50, foaia de date poate fi găsită aici .

Piesa relevantă este curbele caracteristice:

Axa orizontală este expunerea, în jurnal ₁₀ unități (rețineți că oprește utilizarea unui jurnal ₂ ). Deoarece 2 ¹⁰ este de aproximativ 10 ³ , intervalul de la -3.0 la 0.0 este de 10 opriri de lumină.

Linia dreaptă se potrivește pentru aceasta (de la aproximativ unde traversează 3.0 pe axa Y) până la … să-l numim 0.25 la 0 pe axa X este … bine, să apelăm la -1.6.

Acum, pentru câteva calcule.

10 ^1.6 = 2 ^x
unele matematici
x = 5.31

Și bine, asta este „ceea ce aș aștepta” de la filmul de diapozitive. Velvia are ceva mai mult și cu siguranță se poate trage un pic mai mult în verde și albastru din părțile dense adânci ale filmului (unde roșul se aplatizează), dar asta este ceea ce v-ați aștepta să obțineți.

Pentru filmele negative, cum ar fi Portra, ați vedea curbele mergând pe altele .

Aici, vedem o linie dreaptă cuprinsă între -2 și +1 pentru un interval de 3. Asta ne oferă aproximativ un interval de 10 opriri. Rețineți că „sunt mai puțin familiarizat cu filmul negativ color și cât de bine răspunde filmul respectiv cu densități diferite în negativ. Există și factorul a ceea ce are print pentru un interval dinamic (nu o problemă cu diapozitivul).

Cu toate acestea, aceasta este o aproximare a gamei dinamice și modul în care pentru a-l da seama pentru orice film dat. Când ajungeți în alb și negru, așa cum se vede în fișele de date Tmax , există un număr enorm de variabile – timpul de procesare iar alegerea dezvoltatorului poate da curbe foarte diferite densității filmului.

Comentarii

• Răspuns frumos într-adevăr.

Când vorbim despre intervalul de film, exprimăm în general această valoare în termeni de f / stopuri. F / stop este o ajustare la diametrul de lucru al obiectivului camerei. Prin tradiție f / stop este dublarea sau înjumătățirea luminii expuse. Astfel, dacă spunem că intervalul de expunere al unui film este de 10 f / stopuri, încercăm să spunem: 2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2 = 1024 Cu alte cuvinte, un interval de 10 opriri poate fi declarat ca 1024: 1.

Sistemul de zonă bine cunoscut dezvoltate de Ansel Adams și prietenul său Fred Archer se bazează pe o scală de 10 f / stop. Este posibil să scoți mai mult din filmele moderne. Cred că 13 ½ este despre topuri. Cu toate acestea, tehnicile digitale moderne combină expuneri multiple, unele sub, altele peste, câștigând o scară vastă neîntreruptă.

Comentarii

• Are sens pentru mine. Ce a fost în neregulă dacă a fost votat?
• @AbdulNQuraishi presupun că ar fi că nu ‘ nu răspunde la întrebarea pusă. Are câteva informații tangențiale despre teorie, dar nimic despre această întrebare nu a fost menționat: ” Sunt ‘ curios despre oricare / toate filmele de 35 mm care sunt încă disponibile în mod obișnuit, cum ar fi Velvia și Ektar – dar îmi place în special să știu despre Portra 160. Care sunt intervalele lor dinamice? ”
• Cele unsprezece zone ale sistemului Adams ‘ (inclusiv 0-10 sunt unsprezece) echivalează doar cu o singură oprire pentru ” N ” expunere și dezvoltare. Expunerea ” N ” corespunde unei combinații de expunere și dezvoltare care va reda acele zone tonale pe hârtie # 2 la aproximativ 1 EV / expunere pas pe zonă tonală, cu o citire a contorului de puncte corespunzătoare Zonei V. N-3 ar comprima 13 opriri în cele 11 zone, N + 2 ar extinde 8 opriri în aceleași 11 zone.

Pot oferi un răspuns parțial prin experiența utilizării anterioare a Kodak Pro Portra 160 și 400, 400 fiind preferatul meu, deoarece a fost un mai rotund. Din experiența mea, modelul 400 avea o gamă dinamică utilizabilă mai mare decât actualele mele Canon 5D. Aș spune că cel puțin 2 opriri sunt mai bune.

Motivul pentru care spun acest lucru este că, de multe ori obișnuiam să supraexpun cu 2 sau uneori chiar 3 opriri pentru a imita spread-urile revistei de vis și tipăriturile păstrau detaliu în alb. Aș spune că, în ceea ce privește cifrele RGB de astăzi, acestea ar fi în jur de 240. Dacă aș încerca asta cu Canon 5D-urile mele, 2 opriri peste ar însemna cu siguranță că albii vor atinge bariera 255 și vor fi aruncați în aer.

Consider că acest lucru este că Portra 400 a fost cu cel puțin 2 opriri mai bune în domeniul dinamic față de Canon.

Sper că acest lucru vă va ajuta.

Comentarii

• Alegerea expunerii nu are legătură cu intervalul dinamic !!! Motivul pentru care puteți păstra detalii despre film este că filmul este de obicei expus pentru negri, iar digitalul este expus pentru albi.Dacă supraexpuneți filmul, deci clipiți teribil, dacă supraexpuneți filmul, pierdeți câteva detalii în cele mai importante momente, dar nu ‘ nu primiți (imediat …) pierderi de detalii. Dacă ați expune digitalul ca filmul și ați împinge întuneric, ați obține același lucru. Într-o întrebare ca aceasta, ” din experiența mea ” nu este răspunsul. Datele și faptele adevărate sunt.
• Desigur, acest lucru nu ‘ înseamnă (în mod automat) că vă înșelați, poate filmul BW are încă o gamă dinamică mai bună decât cea digitală, dar raționamentul dvs. nu este modalitatea de a demonstra că …
• Când atingeți bariera 255, încercați să fotografiați în brut …
• Atât senzorii digitali de film cât și cei moderni au game dinamice care depășesc capacitatea hârtiei (sau a monitoarelor de 24 de biți) de a le afișa.
• @MichaelClark mă faceți din nou îngrijorător pentru cibachrome. Cu puțin înainte de a începe tranziția către digital, am găsit un laborator care era local și era ultimul lor client pentru acea hârtie (tipăriri 5x de diapozitive de 10x). Costă un bănuț sau doi … dar asta este o hârtie frumoasă .