Câte obiecte ascuțite în Re # major?

Cred că, odată ce treci de etapa de învățare, nu mai vorbim cu adevărat de câte obiecte ascuțite sau plate sunt într-o anumită cheie, deoarece ajungem să știm doar ce note compuneți ce scale și / sau cunoașteți modelele tastelor și le puteți aplica oriunde, fără a fi nevoie să vă gândiți la notele care compun acele chei.

Dacă trebuie să descrieți acest lucru, aș crede 5 obiecte ascuțite și 2 obiecte ascuțite dublu ar fi calea de urmat. Și da, este incredibil de puțin probabil să întâlnești D # Major ca cheie, așa că este puțin probabil să faci această distincție. Cel mai probabil ați intra în această cheie sau în alte chei care sunt descrise mai ușor în cheia lor echivalentă enarmonic, într-o serie de modulații, care este probabil cel mai probabil să apară în muzica clasică, dar care ar putea apărea cu siguranță în altă parte.

Comentarii

• Foarte adevărat, sau oameni care sunt, în general, inculti în teorie. Ca teorie geek, eu ‘ sunt adesea un stickler pentru a folosi nume de note care au cel mai mult sens și devine enervant să lucrezi cu acei oameni. Cânt în formații rock, așa că îl văd foarte mult, cum ar fi ” primul acord este re minor și al doilea acord este A # Major „. Doare de fiecare dată și este ‘ aproape întotdeauna un chitarist.
• Este o întrebare interesantă de ce acest obicei este deosebit de răspândit în rândul chitaristilor. Nu există un motiv foarte evident pentru care este mai puțin frecvent decât în rândul pianiștilor. La o presupunere, și tocmai asta, există mai mulți chitariști autodidacti decât pianiști.
• Nu ‘ nu cânt cu niciun surd (cu deficiențe de auz). (Cu excepția bateriștilor, dar ‘ de obicei se auto-provoacă !!) Este ‘ un mod simplu de a comunica în ce cheie este ceva. L-am folosit timp de 50 de ani, dar pare să fie un pic secret.M-am săturat să strig pe ‘ ‘ în G ‘, doar să am un alt jucător crede că a auzit ‘ D ‘, dar un deget în sus este fără echivoc peste zgomot pe scenă – și dacă continuă într-un alt număr, care poate fi cunoscut doar de un vocalist (am făcut asta tot timpul), un semn funcționează simplu.
• @ Basstickler: În general, încerc să reduc eu însumi gimnastica cu degetele. În principal, folosind o reglare alternativă GDdfg # -b, dar de câte ori folosesc standard, folosind degete diferite de cele pe care le văd deseori sugerate în cărți (de exemplu, nu folosesc ‘ degetul arătător pe o coardă D; în schimb, îl las liber pentru D7). În funcție de designul capului, totuși, aș crede că ar putea fi dificil să punem mâna pe o atingere în stil F a unui acord E.
• @supercat – aw, hai! Mai multe melodii folosesc secvența spaniolă (Am, G, F, E) și oricine se gândește la ceea ce face ‘ – îi constrâng pe toți elevii mei să facă asta – mai degrabă decât ” Fac lucruri de genul acesta pentru că ‘ le-am făcut întotdeauna așa „. Fugi de la a 5-a fret bare Am, a 3-a fret barre G, a 1 fret barre F și de ce ai vrea să schimbi toate degetele pentru E? lasă totul pe un alt fret. Apoi, în mod magic, ia-le pe toate înapoi pentru următorul Am. Nu pot ‘ să cred că ai spus-o – sau să o faci așa. Unde ‘ este eficientizarea? Logicii? Eficienței? sens? Am nevoie de mai multe cuvinte !!!

În afară de „vă rugăm să justificați convingător că D # este un o cheie mai bună pentru a scrie și a citi decât Eb „?

Fiecare cheie va avea nevoie de fiecare notă pentru a avea un nume de literă, facilitând astfel scrierea notelor individuale fără confuzie. Dacă ar exista două F, de exemplu, unul numit corect E #, celălalt numit corect Fx, ambele ar împărți aceeași linie / spațiu și ar face lucrurile chiar mai rele decât acest scenariu!

Astfel, fiecare nume de literă din această „cheie” va fi fie #, fie x. Afișat în cheia sig, care ar conține 5 # și 2x . Nu au existat niciodată 7 obiecte ascuțite, deoarece cele două obiecte ascuțite sunt pur și simplu asta. Cu alte cuvinte, un ascuțit dublu (x) este o notă diferită de un ascuțit (#), mai degrabă decât să fie considerat „doi ascuțiți”.

Cu toate acestea, „este o întrebare semantică, așa că probabil stă bine cu „teorie” …

Comentarii

• Întrebarea nu se referă la fondul lui D # v Eb, este vorba doar despre cum să numărăm numărul de obiecte ascuțite din tastele neobișnuite.
• Citiți mai departe de primul paragraf, vă rog. Și partea respectivă scapă de (d).
• Am făcut-o, dar nu eram sigur care era intenția. Îmi cereți să justific utilizarea D # sau sugerați că acesta ar trebui să fie răspunsul meu? Dacă primul, vedeți clarificarea pe care am adăugat-o la întrebare. Dacă a doua, atunci este aproximativ opțiunea mea d.
• Desigur, nu doresc să jignesc, ‘ d schimb (f) ușor pentru: (f) răspunsul la această întrebare este pur academic. Isn ‘ Deși, după mai multă gândire și luând în considerare numărul cumulativ, (tastele care se deplasează în 5), răspunsul ar putea fi 7. Ajutor!
• Nu s-a comis nicio infracțiune. Da, întrebarea este pur academică. După cum am spus în clarificarea mea la întrebare, a fost doar o curiozitate inspirată de o altă întrebare.

Dacă v-ați afla într-o situație în care a fost necesar să cuantificați numărul de obiecte ascuțite din toate cheile posibile, cred că continuarea numărării prin C # – 7, G # – 8, D # – 9 ar fi mai probabil să fie utilă. Dacă dezactivați, motivele dvs. vă vor răspunde automat la întrebare!

Cheia lui D # este o cheie teoretică, mai corect Cu toate acestea, în lumea reală am folosi și notăm Eb. în cheia teoretică a lui D #. există 5 obiecte ascuțite și 2 obiecte ascuțite duble. Având în vedere opțiunile de răspuns pe care ni le-ați oferit, aș alege răspunsul b).

Cred că f) este corect: Nu există un răspuns bun la această întrebare. Motivul pentru care este așa este că nu există „obiceiuri comune” pentru notarea acestor chei.

În muzica clasică și instrumentele de transpunere, cheia este de obicei rescrisă, adică o piesă în Si major (+5) redat pe un saxofon E ♭ (+3 corecție) ar trebui să fie în sol major (+8), dar rolul ar fi scris de obicei pur și simplu în enarmonic A ♭ major (-4).

n muzica clasică și seriile de modulații, AFAIK, compozitorii nu au fost niciodată atât de răi încât să facă serii de modulații care se termină în chei teoretice.

În setările „mai moderne decât clasice”, de obicei nu faci grijă la toate de cheile enarmonice și acordurile enarmonice.

Dacă totuși doriți să știți câte obiecte ascuțite are D♯ major și doriți un singur număr ca răspuns, atunci este cu siguranță nouă : F𝄪 (numărat de două ori), C𝄪 (numărat de două ori), G♯, D♯, A♯, E♯, B♯. Notarea acestui lucru pare neliniștită iar opțiunile sunt discutate în răspunsul meu la cealaltă întrebare .

Comentarii

• Singurul motiv pentru care mă gândesc pentru a scrie în D # este că partea anterioară a unei piese era deja în multe obiecte ascuțite – C #, de exemplu, și o schimbare cheie păstrarea în obiecte ascuțite poate fi mai ușoară pentru jucătorii care poartă deja „14b60d5165”>

Există 9 obiecte ascuțite în re ascuțit major 3G #, 4D #, 5A #, 6E #, 7B #, 8Fx, 9Cx

Sistemul și teoria muzicii occidentale au fost dezvoltate cu seturi de ipoteze. Aceste ipoteze au fost percepute atât de puternic până la punctele în care acele ipoteze sunt numite reguli.

Nimeni nu trebuie să urmeze acest sistem, este în întregime alegerea muzicianului. De fapt, există mulți muzicieni care nu respectă acest sistem și regulile și totuși sunt destul de reușiți și celebri.

Când vorbim despre chei și notația sa folosind # „s și b” pe personalul muzical de cinci linii, există câteva presupuneri că luăm reguli.
Unele relevante enumerate mai jos:

• un pas întreg este împărțit în două jumătăți de pas
• Două jumătăți de pași fac un singur pas
• Fiecare pas întreg are același raport de distanță de interval relativ și fiecare jumătate de pas are același raport de distanță de interval relativ
• Pe baza ipotezelor de mai sus, următoarele condiții sunt considerate adevărate: B # = C, Cb = B, C # = Db, C ## = D, Dbb = C, … timp când acest lucru nu era adevărat …)
• Notarea muzicală ar trebui să fie logică, eficientă și ușor de citit

Pe baza regulilor și presupunerilor larg acceptate de mai sus, există nu ar trebui să fie un motiv pentru a nota muzică folosind C # major nota tion.

Da, nu puteți nota C # tastă majoră folosind a), b) sau c) dacă chiar trebuie să utilizați asta – niciuna dintre ele nu este „greșită”. Cu toate acestea, dacă cineva trebuie să o califice într-o clasă de teorie a muzicii majore de la facultate, într-o greșeală. Deoarece C # major a fost normalizat ca Db major.

Au fost momente în care toată lumea nota muzică în mod diferit. Era în regulă când muzicianul nu vorbea cu alți muzicieni sau cu muzicieni din diferite regiuni sau oraș. Pe măsură ce schimbul de idei, interacțiunile dintre muzicieni și educația muzicală devin obișnuite, acest lucru a devenit o problemă uriașă și au început să găsească modalitatea de a normaliza notația foarte repede. Sistemul pe care îl folosim este rezultatul efortului de normalizare.

Cred că întrebarea este o întrebare interesantă de curiozitate. Răspunsul meu este că, dacă nu există o nevoie inevitabilă puternică, ar trebui să folosim protocolul bine acceptat și normalizat.

Dacă aș fi forțat să aleg un răspuns, va fi f), deoarece toți trei (a, b, c) nu sunt greșiți.