Numirea specifică a numerelor romane pentru acordurile F și G în cheia Am

Dacă trebuie să analizăm o lucrare scrisă strict în Am, cred că VI și VII sunt suficient de clare.

Dacă există o modulație între Am și A și vrem să păstrăm A ca root, aș folosi ♭VI pentru F și VI pentru F#. La fel dacă are loc un schimb modal, de exemplu:

 A F#m F G I vi ♭VI ♭VII 

În ceea ce privește aparițiile F# și G# ca rădăcini ale coardei, depinde într-adevăr de context – de obicei, F # ar apărea în primul inversiune (deci IV/6) sau ca V/V/V, în timp ce G # ar fi în V/6 sau în viio.

Dacă ambele G ȘI G#dim alătură-te jocului, aș folosi VII și respectiv #viio.

Utilizarea variază. Dar aș sugera că singura metodă fără echivoc este de a denumi acorduri, fie ca simboluri de acorduri, fie ca cifre romane în raport cu cheia majoră.

Dacă cheia este Do major sau Do minor, C, E, G este „C”, C, E ♭, G este „Cm”.

În mod similar, C, E, G este „I”, C, E ♭, G este „i”.

B ♭, D, F este „♭ VII”, B ♭, D ♭, F este „♭ vii”.

Va exista dezacord în acest sens!

Comentarii

• Care a fost, într-adevăr, punctul în care am întrebat.
• Îmi place acest lucru pentru că nu este ambiguu. Sistemul pe care l-am învățat prima dată nu este același, dar similar cu acesta și este explicat în răspunsul meu.
• Tocmai l-am postat aici

Cred că este important să ne amintim aici de o distincție vitală: un înainte accidental, numărul roman se aplică la rădăcina coardei. Un după accidental, numărul roman este reprezentat de bas.

Deci, în La minor, F major este VI, deoarece F este la scară grad 6 în A minor. Doar în A major ar trebui să clarificăm acest acord F-major ca ♭ VI (sau ♮ VI dacă vrem să fim cu adevărat agitați). ♭ VI în a minor ar fi de fapt F ♭ (= E!) Major.

Dar niciuna dintre acestea nu trebuie confundată cu VI ^♯ în A major, care ar fi un acord F♯-major. Aici accidentalul se aplică celui de-al treilea de deasupra basului, făcând astfel o colecție de {F♯, A♯, C♯}.

Comentarii

• Interesant! În cheia A majoră, (sau orice altă …), nu ‘ nu am experimentat VI #. ‘ am sunat F # major V / V / V – greu, dar de înțeles.
• @Tim – de ce să nu apelez doar F # major în A major V / ii? De asemenea, cred că ‘ este destul de rar să vezi accidentalele de bas figurate folosite în acest fel cu cifre romane. Și, cu ocazia rară, o convenție de genul acesta folosește accidentale cu cifre, eu ‘ folosesc numere reale. Adică – un ascuțit singur se poate referi la al treilea deasupra basului cu bas normal figurat (fără cifre romane), dar atunci când este asociat cu un număr roman, eu ‘ scriu personal # 3 pentru a clarifica la ce mă refeream, deoarece ‘ nu este o notație foarte standard.
• V / V / V își asumă o funcție. Periculos.

Depinde într-adevăr de convenția pe care o adoptă. Unele simboluri ale teoriei muzicale sunt destul de standard, dar se observă diferențe între manuale, teoreticieni și stilul pe care îl analizează.

Aș spune că cel mai standard model din american ” teoria clasică ” manualele din ultimii 40-50 de ani trebuie să presupunem în La minor că VI înseamnă F major, VII înseamnă G major și vii ^o înseamnă G♯dim. Am văzut câteva manuale care se fixează pe un plan sau natural la VII (adică, ♭ VII sau chiar ♮ VII pentru a se acorda cu semnătura cheie) pentru a se referi la Sol major, dar majoritatea cărților probabil o omit . În teoria clasică, o coardă la gradul al șaptelea este presupusă doar ca implicită să fie construită pe subtonică dacă este majoră și pe tonul principal dacă este diminuată.Cu toate acestea, această presupunere s-ar putea să nu fie adevărată pentru cărțile de teorie pop / jazz, unde numerele romane cu accidentale sunt mai frecvent utilizate și există mai puține ipoteze cu privire la implicațiile și funcția numerelor romane.

Pentru gradul al șaselea, VI în minor este doar presupus în teoria clasică ca fiind construit pe gradul al șaselea minor, deci nu este necesar niciun accident. De fapt, după cum subliniază Richard, punerea unui apartament pe el ar putea confunda unii oameni – deși, din nou, cred că „depinde de convenție. Sunt destul de sigur că am văzut în cele din urmă o carte (cred că în pop sau teoria jazzului) care a presupus că scara majoră a fost scara , astfel încât orice abatere de la aceasta a fost notată cu un accidental. Astfel ♭ VI ar fi necesar pentru a desemna F major în acel sistem pentru orice cheie sau mod bazat pe A. (Aș evita personal utilizarea unui simbol ca like VI într-o tastă minoră, pentru a evita confuzia, dar din nou depinde de convenția cu care lucrați.)

În cele din urmă, sunt de acord cu Laurence Payne: dacă doriți să fiți absolut clar la ce acord faceți referință și la notele specifice, utilizați mai degrabă un simbol acord (ca Fmajor) decât un număr roman. Cifrele romane sunt o comandă rapidă pentru a desemna funcția ( nu doar etichetează acordurile, deși mulți oameni confundă acest lucru) și funcția unui VI sau VII sau orice altceva ar trebui să fie destul de clară din context.

Am învățat modul clasic de a denumi acordurile și, de asemenea, un mod mai modern pe care îl prefer, unde totul este literalmente scris în raport cu nota rădăcină a tastelor, indiferent dacă este majoră sau minoră. Nu există litere mici și toate relațiile sunt explicate așa cum sunt denumite intervalele.

Exemple:

Acorduri majore diatonice:

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Eb în tasta C sau Cm: bIII

Amaj7 în tasta G sau Gm: IImaj7

Em7b5 în tasta D sau Dm: IIm7b5

Fmaj7 în cheia lui E sau Em: bIImaj7

Prefer această metodă, deoarece nu există nicio îndoială cu privire la intervalul de la cheia de acasă sau la calitatea acordului este.

Comentarii

• Asta ‘ este similar cu NNS, dar folosind RN în schimb de arabă. ‘ aș fi îngrijorat de bIII în Cm. Nu vă place ‘ ca NNS cu semnul minus pentru minor – scris de mână, uneori se pierde. Cred că ‘ mod clasic ‘ este mai mult pentru a arăta funcția a unui acord – ceea ce ajută – uneori .Litere mici și mici confundă, scrise de mână – C arată ca c, F ca f. Și, să ‘ să ne confruntăm, să găsească rareori acordurile F # și G # în tasta Am. Această întrebare a apărut dintr-un comentariu la o altă întrebare din ultimele câteva zile.
• Este similară cu NNS. Întregul sistem este puțin mai implicat, folosind paranteze pentru 2-5 și săgeți pentru rezoluții etc. Nu am o problemă cu bIII pentru minor, la urma urmei, gradul 3 în minor este un m3. Oricum, întrebare bună sau dezbatere dacă vreți, fiecare va avea preferințele și motivele legitime pentru care preferă așa. Apropo, ce zici de „Aprinde-mi focul”? Am dreptate de F # m?
• Acela a fost întotdeauna o ‘ problemă ‘. ‘ nu s-a putut rezolva vreodată. Gândiți-vă la asta ca la un lucru ciudat. Mai ales versiunea Doors, în care intro pare să nu aibă nimic de-a face cu piesa …