Ochii care te urmăresc

Răspuns

Vrei „: Alătură-te țării tale ‘! God Save the King

O postare pe blogul din 2014 pe site-ul web al Oficiului Poștal al Marii Britanii, intitulat Afișul de recrutare care a rezistat testului timpului marchează centenarul imaginii și oferă câteva explicații cu privire la longevitatea sa:

O observație în ceea ce privește motivul pentru care reclama a fost atât de eficientă și a rămas atât de iconică până în prezent, este că are „efectul de rotație diferențială” prin care ochii și brațul scurtat al lui Kitchener par să urmeze privitorul, indiferent de orientarea spectatorului către opera de artă în sine.

(Subliniere adăugată.)

Poza acuzatoare a lui Kitchener și ochii fixați au „inspirat” numeroase alte postere de recrutare, probabil mai ales James Montgomery Flagg din 1917 „Te vreau pentru armata SUA”, cu unchiul Sam, dar și sionist, stalinist și tributele naziste, printre altele … precum și imitația în alte domenii, s la fel ca Serviciul Forestier SUA „s Smokey Bear , care are un mesaj autoritar mai benign și mai rezonabil, punând accent pe responsabilitatea personală:

Pentru cei care nu sunt familiarizați cu Smokey Ursul , avertismentul complet este: Numai tu (poți preveni incendiile de pădure). Lopata mărunțită la labă este, presupun, că aruncă pământ sufocant (sau, poate, murdărie , așa cum este mai probabil în teritoriul Smokey Bear ) peste cenușa de foc de tabără pe moarte.

Pentru a reveni la expresia efect de rotație diferențială și utilizarea acestuia, urmează câteva exemple cu context.

Rogers, Lunsford și colab. , „Efectul Mona Lisa: Percepție of Gaze Direction in Real and Pictured Faces „în

Sheena Rogers, Judith Effken, Studii în percepție și acțiune VII (2003), p19

The ochii dintr-un portret par adesea să urmărească observatorii pe măsură ce trec (efectul Mona Lisa). Toate obiectele 3D dintr-o imagine, nu numai privirea, se vor roti în spațiul virtual pe măsură ce observatorul trece dincolo de imagine (Rosinski & Farber, 1980). Acest fenomen este prezis de geometria spațiului pictural (a se vedea Rogers, 1995, pentru o recenzie), dar se poate datora și limitelor capacității noastre de a percepe direcția privirii altuia chiar și în lumea reală sau inexactităților generale. în percepția imaginii.

Analiza Sedgewick „(1991) arată că orientarea virtuală a obiectelor este afectată atât de orientarea obiectivă a privirii (spre punctul de stație sau departe spre o parte), cât și de gradul în care imaginea este înclinată în raport cu observatorul. Conform geometriei, direcția obiectivă a privirii ar trebui să fie din ce în ce mai percepută greșit (distorsionată) pe măsură ce unghiul de vedere crește departe de punctul stației (sau centru) (o rotație diferențială efect).

---

Stephen Ellis, Comunicare picturală în medii reale și virtuale (2003) , p497

Când imaginea este vizualizată la un unghi de 20 ^o (departe în partea dreaptă a planului imaginii), relația dintre cele două orientări este diferită decât atunci când este vizualizat la 160 ^o (departe în partea stângă a planului de imagine). Aceste diferențe sunt manifestări ale efectului de rotație diferențială – faptul că obiectele din imagine au orientat mo Re paralel cu planul imaginii se rotește mai puțin ca răspuns la schimbarea unghiului de vizualizare al observatorului decât obiectele din imagine care sunt orientate mai perpendicular pe planul imaginii.

Și, poate cel mai important, dintr-un rezumat al articolului din jurnal , care atribuie un inițiator:

Cutting, James E., „Distorsiuni afine ale spațiului pictural: unele preziceri ale lui Goldstein (1987) pe care La Gournerie (1859) le-ar fi putut face” în

Journal of Experimental Psychology: Percepția și performanța umană, Vol. 14 (2), Mai 1988, pp305-311

Goldstein (1987) a studiat percepția imaginilor văzute din față și din lateral. Mai multe distincții au apărut din rezultatele și analiza sa, dar doar una este centrală pentru reanaliza prezentată aici: Orientarea percepută a obiectelor dintr-o imagine în raport cu lumea exterioară este o funcție a poziției privitorului în fața imaginii. De exemplu, ochii unui subiect portret par să urmeze un observator care se mișcă în jurul unei galerii. Privite din mai multe poziții, se poate spune că astfel de obiecte se rotesc, urmărind un vizualizator mobil. Goldstein a numit acest lucru efectul de rotație diferențială, deoarece acele obiecte care indică direct din imagine (la 90 °) se rotesc cel mai mult; cei care indică alte unghiuri se rotesc în cantități descrescătoare. Goldstein nu a oferit niciun model teoretic și puțin în explicarea acestui efect …

(Subliniere adăugată.)

Câteva avertismente privind efectul de rotație diferențială ca frază :

• Nu este obișnuit și este extrem de tehnic .

• Nu este ușor de înțeles : semnificația sa nu este evidentă și imediat aparentă fără context sau cunoștință anterioară și, chiar și în contextele tehnice limitate în care este utilizată, sintagma nu este introdusă fără un fel de explicație. Deci, chiar și atunci când scrieți pentru specialiști, nu se poate presupune că fraza va fi înțeleasă.

• Are un alt sens : sintagmele „rotație diferențială” și chiar „efect de rotație diferențială” se găsesc mai frecvent în referință la astronomie și mecanică (în sensul fizicii) decât în raport cu portretele orientate spre înainte ai căror ochi urmează.

În funcție de context, ar putea exista alternative mai bune deoarece sintagma efect de rotație diferențială este de un registru tehnic , potențial puțin confuz și neobișnuit de pornit – nu este o combinație excelentă dacă, de exemplu, scrieți jurnalism pentru un public general. În acest caz, ați putea prefera efectul Mona Lisa , la care se referă una dintre citatele de mai sus, mergând chiar până la a-l folosi în titlul articolului ca un adecvat modalitatea de a seta subiectul și, mai important, ce EL & utilizatorul U a oferit ca răspuns .

Și un ultim avertisment: nu fi niciodată prea rapid pentru a atribui efectului de rotație diferențială ceea ce s-ar putea explica mai bine prin cauza :

Comentarii

• Iubesc acel gif la final;)

Răspunde