F # Minor och F # Harmonic Minor är desamma?

F # minor skiljer sig inte från någon annan skala.

Naturlig minor: F # G # ABC # DEF #

Det är din vanliga mindre skala, med samma nyckelsignatur som en A-dur (vilket naturligtvis är F #: s relativa dur).

Harmonisk minor: F # G # ABC # DE # F #

Den naturliga moll med den 7: e noten höjd med ett halvt steg (E blir en E # eller en naturlig F).

Melodisk minor (går upp): F # G # ABC # D # E # F #

Den naturliga moll med den sjätte och 7: e toner höjd med en halv -steg (D till D #, E till E #). Kom ihåg att skalan som går ner blir en enkel naturlig minor (D och E går tillbaka till deras naturliga tillstånd).

Jag skrev anteckningarna på noten utan tangentsignatur så att du kunde se oavsiktliga på varje anteckning, men nyckelsignaturen skulle vara 3 sharps (F #, C # och G #).

Kort sagt, den naturliga moll och harmonisk moll skiljer sig åt med den sjunde noten. Detta händer i alla 12 mindre skalor.

Kommentarer

• Observera också att " mindre skala " kan referera till vilken som helst av dessa tre skalor, eller (något mindre vanligt , åtminstone i den klassiska världen) till andra mindre skalor (som Dorian-skalan).
• @Alter Glad att det kan hjälpa! För att acceptera svaret klickar du på kryssmarkeringen till vänster om svaret.

Alla de mindre skalorna – naturliga, harmoniska och melodiska – innehåller samma första 5 toner. Inte alls om mindre lägen här. De första 5 noterna i F # m är F # G # A B C #. Sedan förändras det. I naturmoll, som innehåller alla anteckningar från dess relativa dur, A, går det D E F #. I den harmoniska moll, med en upphöjd ledande ton, går det D E # F #. Ja, du kan spela F istället för E #. Och i den melodiska moll, klassisk stil, stiger den upp med D # E # F #. kommer ner, det är F # ED (precis som F # naturligt min.) Jazzers tenderar att gynna den ena uppsättningen av deras melodiska.

Kort svar?
Nej.
”Minor” och ”Harmonic Minor” är INTE samma!

Men återigen … denna fråga är vag.

Det är som att fråga om en Ford-bil är densamma som en Ford-bil? Varje bil är en bil … men inte varje bil är en bil. Lastbilar och bussar är också bilar. Bara olika slag. Och det gör ingen skillnad alls vem som gör dem. (Tja … åtminstone inte vad deras definitioner gäller.)

På samma sätt är skalor (och ackord, som är samtidigt spelade delmängder av skalor) bara samlingar av intervaller. Med andra ord är de ”bara samlingar av-mellanslag – mellan noterna, relativt en given referens (även kallad” tonic ”för skalor,” root ”för ackord). Om noterna samlas är desamma (relativt till referensnot), då är skalan och / eller ackordet av samma slag … oavsett vilken tangent de finns i (Tonerna i ackorden kan vara i olika ordningar. Dessa kallas inversioner och de kan låta lite annorlunda. Men deras namn och definitioner är desamma (så länge alla toner har i princip samma förhållande till tonic / root /

Nu när någon hänvisar till en skala precis som en ”mindre” skala, antas den att de menar ”Natural Minor” -skalan. (Eftersom den är det sjätte läget för diatonisk dur skala, men inget behov av att komma in på det nu.) Förutom den obligatoriska flatta (eller ”mindre”) 3: e har den också sin 6: e och 7: e grad med en halvsteg också.

Men om det är mindre eller större är det bara bas d om det finns en anteckning ett och ett halvt steg upp från roten, eller om det finns en, två hela steg upp från roten, respektive.Om skalan (eller ackordet) varken har (eller båda) är det tvetydigt svårt att säga om det är dur för mindre, även om naturen kan antydas (och / eller indirekt anges) av de typer av 6: e och 7: e som kan vara närvarande. (Den 2: a, 4: e och 5: e tjänar generellt andra funktioner.)

När det gäller ”Harmonic” -delen:

Standard ”diatoniska” skalor är samlingar av anteckningar med antingen ” toner ”(aka” helsteg ”) eller” halvtoner ”(aka halvsteg”) däremellan. Alla 7 lägen i stor skala är på detta sätt. (Och faktumet med dessa två typer av standardstorleksintervall för byggstenar är anledningen till att sådan musik kallas ”diatonisk”.) Men vissa skalor bryter denna … riktlinje-liknande regel. För vissa skalor har större intervall mellan några av deras medlemsanteckningar (aka grader). Med för många stora kan färre toner (än standard 7) passa i skalan. Och när det finns många små (som den kromatiska skalan) kan de innehålla mer.

Men när man helt enkelt hänvisar till bara ”den harmoniska mindre skalan” (som denna fråga gjorde), av de många möjligheterna , är det allmänt förstått att betyda en liten modifiering av mönstret av intervall för den naturliga mindre skalan (aka Aeolian mode av Major-skalan), där den normalt plattade 7: e lämnas major. Med andra ord, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 istället för 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 av den naturliga moll. (Eller istället för A, B, C, D, E, F, G för a-moll, A Harmonic Minor-skalan är A, B, C, D, E, F, G ♯)

Den normala plattade 6: e, bredvid den ovanliga (för mindre) major 7: e, skapar ett ovanligt stort 1 1/2 halvtonintervall (i andra halvan av skalan, aka 2: a tetrakord). Och det är därför det kallas harmoniskt Inte nödvändigtvis ”harmonisk mindre” tänk dig! J bara harmonisk. För en gång till, om den 3: e är major … kommer den att vara en kallad (någon form av) harmonisk huvudskala. Och det finns skalor som också har ett intervall som är större än normalt i den första halvan av skalan ( dvs. i båda tetrakorderna), som därför kallas ”dubbelharmoniska” skalor … igen, antingen större eller mindre, beroende på exklusivt på vilken typ av tredjedel de har.

Nej. Inte nödvändigtvis.

I diatonisk musik avgör den tredje alltid om något är stort eller mindre. Alltid ! Om du till exempel ser en pinne på marken och den har en stor 3: e är den en stor pinne. Om gräshoppan som sitter på den har ett tredje ben som är ”kort … det” är en mindre gräshoppa.

Här ”är lite mer musikaliskt exempel:
Locrian-läget (som har köket handfat och allt annat plattat på det som du kan plana, utom för den fjärde) är en mindre skala / läge. Varför ? Eftersom den har en platt 3: e. Det är allt.

Nu … gå och platta den fjärde (till vad vissa skulle kalla ”Super-Locrian”) … och nu det fungerar som en stor skala!
Japp. Den minskade 4: e fungerar nu som en major 3: e, och den platta 7: e är fortfarande en dominerande (snarare än en minskad 7: e, till stöd för den minskade 5: e) och du har en major (även om ”förändrad dominerande”) situation. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). Som svar på en Jazz-typ kommer den troligen att smisha den till ett ”Dominant-Flat-5, mindre 6, mindre 9” ackord !!! Eftersom (jag tänker för en drink!?!) … de är bara galna nog för att göra det!

Kommentarer

• " Det minskade 4: e fungerar nu som en större 3: e " – det beror på hur du använder tonerna på skalan .
• Ja! Mycket sant. Allt beror på sammanhang. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-light vs Darkly-Minised-ly-wrong! : D Ah! Den underbara / fantastiska / mirakulösa psykoakustiken i musik !!!
• Kanske jag ' har sagt " det kan nu fungera som … " eller " det kan kompositionens allierade fungera som … ". Ledsen för min brist på tydlighet. Tack för att du påpekade detta.