Jag hörde att om det finns ett ackord skrivet som x/y så betyder ett x ackord med y i basen. Detta kan spelas genom att spela x normalt, men sedan spela y anteckningen på den sjätte strängen, rätt?
Vad sägs då om G / B? B på sjätte strängen är densamma som B på 5: e sträng 2: a bandet. Den tonen spelas redan i ett G-ackord. Så betyder det att alla noter som är lägre än den noten utelämnas?
Här är en lista över sätt att spela G / B. Det enda som är vettigt för mig är 7. 1 liknar väldigt mycket på 7, förutom istället för att spela B på den andra strängen spelas D. Inte det låter annorlunda? Hur kan dessa två vara samma ackord?
Kommentarer
- Tänk på att när du spelar med en basspelare ( som sannolikt kommer att vara på B), alla röster som inte ’ t betonar G i roten (vilket skulle kollidera med basen) kommer att fungera. Faktum är att du bara kan ta normal G-röster och utelämna roten. När du spelar solo, å andra sidan, är det ’ viktigt att ange ackordets rot.
- Relaterat: music.stackexchange.com/questions/2445/…
- Jag tror att vi kan förbättra den här frågan genom att göra det allmänt istället för endast specifikt för gitarrer. Eller åtminstone göra det klart att du bara frågar om gitarr i din titel.
- Eventuellt hjälpsam, från Reddit: Vilken typ av ackord är Em / G, Am / C, etc?
Svar
Du har ganska mycket förstått det t.
Om du läser G/B som "G over B" är det vettigt att din lägsta ton måste vara en B. Det finns ingenting som säger vilken sträng B måste spelas på, bara att G-ackordet måste vara över B. Så du kan rösta ackordet upp och ner i nacken och behålla den lägsta tonen a B.
När detta är väldigt viktigt är när det finns en rörlig linje i harmonin och är en B vid den punkten.
När jag ordnar för en grupp skulle jag ofta låta en gitarr ignorera den rösten om jag hade andra instrument som redan flyttade harmonin. Det beror bara på hur stark den tonen / harmonin måste vara i bandets övergripande ljud.
Och för teorin om det är det verkligen ett G-ackord i första inversionen.
Svar
I G / B-ackordet spelar du en normal G med B som bas. Det betyder att den lägsta tonen du har är a B. Eftersom ett G-ackord innehåller tonerna GD och B kan du spela ett G-ackord från vilken position som helst så länge du spelar B som bas.
Som du kan se i alla exempel från din länk den lägsta tonen är alltid en B. Det är också därför du utelämnar den sjätte strängen från ditt vanliga G-ackord. Du kommer fortfarande att ha en högre G och en högre D i samma ackord, men nu är basnoten en B istället för G.
Akkorden är gjorda av minst tre olika toner. AG-dur ackord är GB D. De olika ackordpositionerna kommer att låta lite annorlunda men harmonierna är desamma, och eftersom du är bara spelar GB och D kommer det fortfarande att vara ett G-ackord.
Kommentarer
- Tekniskt sett är ackorden gjorda av minst två olika toner. Pedantic Man, borta!
- Tekniskt sett kanske, men i praktiskt bruk är ett dur eller mindre ackord en triad som betyder tre toner.
Svar
Alla andra ovan har pratat om teorin relaterad till denna fråga, men här är en verklig G / B-ackordljud som kan hjälpa dig.
-x- -8- (4th finger) -7- (3rd finger) -5- (1st finger) -x- -7- (2nd finger) … där roten är på D-strängen (där ditt första finger är).
Kommentarer
- Vad sägs om ett öppet ” G ” ackord men helt enkelt utelämna den sjätte strängen? Det skulle röst det som BDGBG, vilket jag tror skulle vara bra.
- Detta är verkligen G / B. Jag försökte bara ge en annan röst.
- Det ’ s BxGDGX; Jag kunde se fördelar med att använda en högre handposition om man satte en B ovanpå (t.ex. 7-x-9-7-8-7 eller 7-10-9- 7-8-7 (bar 7th fret), men jag ’ är nyfiken på varför du skulle föreslå använder du en högre handposition men använder inte den övre E-strängen?
- Som jag sa, bara en annan röst. Om du vill ha röster med den höga E-strängen i bruk kan du gärna ge en massa av dem, men det ’ är inte relevant. Utelämnandet av en eller flera strängar gör det inte till en mindre effektiv röstning.
Svar
En av syftet med ett snedstreck är att få basen att röra sig stegvis.Så om du inte har en basspelare, kanske du vill titta på ljudet från de omgivande ackorden för att få basen att röra sig som önskat.
Kommentarer
- I det här exemplet, med undantag för innehållet i detta ackord och progressionen, är det mest meningsfullt eftersom det vanligtvis lyfter fram IV-ackordrörelsen.
Svar
Ett bra exempel på G / B-ackordet, som illustrerar varför det spelar roll vilken ton som finns i basen, är huvudprogressionen / riffen från ”Blue on Black” av Kenny Wayne Shepherd.
Riffet börjar på ett D-ackord med basnoten som rör sig kort ner till C och sedan tillbaka till D. Nästa ackord introduceras av en ”promenad” upp A-strängen och spelar antecknar A, B, C för att slutligen bilda ett C9-ackord. Efter detta kommer G / B-ackordet, så baslinjerna rör sig bara ner med en halvton snarare än att gå hela vägen ner till G, så det skapar en mer melodisk övergång innan det ändras till ett vanligt G-ackord.
Som ett resultat Du kan se att x / y-notationen är ett bra koncist sätt att beskriva hur baslinjen ska låta, eller att indikera att passera toner mellan ackorden, eller bara skapa olika harmoniska effekter. Du kommer att märka att G / B låter lite mer spänd och olöst än ett vanligt G-ackord, även om det är baserat på samma 3 toner GB D.
Kommentarer
- Ackordets basinversion betraktas i vila. Andra inversioner blir mer spända när du går bort från basen. Detta blir ännu tydligare när man hanterar mer komplexa ackord som 7: e, 9: e etc.
Svar
För att spela Mr. Bojangles på gitarr i första position (öppna strängar) skulle du spela den berömda ackordprogressionen noterad ”CG / B Am” med basnoter C, B, A.
För ”bästa” röstning, skulle du inte spela någon av de tillgängliga tonerna på den sjätte strängen, även om varje ackordtriad har minst en nåbar ton.
Om du är rytmgitarristen som spelar i ett band med bas spelare kan du säkert spela 6 strängversioner av varje ackord, eftersom basspelaren läser den refererade ackordprogressionen som instruktioner för att spela den nedåtgående linjen C, B, A.