Placering av vita prickar i gitarrbrädan

Avståndet är utformat för att ge användbara milstolpar på greppbrädan. Ta anteckningarna på sjätte strängen (i standardavstämning), till exempel:

• Öppen (0: e band) är E.
• F är bara 1 band bort, varför sätta en markör på första banden? Det är redan markerat med att är den första banden
• G är på fret 3, så sätt en markör där.
• A är på band 5, vilket är en perfekt 4: e från den öppna strängen, så det förtjänar en markör.
• B följer på band 7, vilket är en perfekt 5: e från den öppna strängen, så en annan markerad oro.
• Varför finns det ett märke på bandet 9, jag vet aldrig, jag önskar att det var på 10 för D istället för 9 för C #
• Men du behöver en markering på 12, med säkerhet – det är oktaven!
• 15, 17 och 19 är bara 3, 5 och 7 + 12 (en oktav), respektive.

Kommentarer

• ” A är på fret 5, så det förtjänar en markör ” är p4: e av roten. ” B följer på fret 7, en annan markerad fret ” och är rotens p5: e. Ganska viktiga intervall.
• Jag äger en mycket gammal ryskgjord gitarr med markören på 10: e bandet. Och pojke, är det svårt att spela på grund av det, även om jag vanligtvis inte ’ inte tittar på markörerna …
• @ledfloyd – Du ’ är uppenbarligen mycket mer av en teoryguru än jag är. Vill du redigera det här svaret för att inkludera dina insikter? @mrbuxley – Jag skulle inte ’ inte vill spela den gitarr nu heller. Jag ’ är van vid det nionde bandet nu. Jag önskar bara att det var tvärtom. Ledfloyds ’ s svar förklarar dock varför det är där det är.
• Jag ’ gissar att den 9: e Banden har en markör och inte den 10: e eftersom den 9: e banden är medlem i huvudskalan medan den 10: e inte är. Men då skulle samma logik sätta en markör på andra bandet och inte den tredje, så jag vet inte ’.
• Trevlig uppdelning. När det gäller den 9: e bandet, skulle mitt förslag vara att det markerar den relativa minorens position i en öppen sträng. Med detta sagt tycker jag dock att anledningen är mer prosaisk: de flankerande intervallerna med två band gör att oktaven omedelbart sticker ut, även om markörerna är staplar eller sådana (dvs ingen speciell dubbelpunktssymbol eller liknande). De återstående sju banden är uppdelade på det mest effektiva sättet för enkel igenkänning: fyra markeringar, tre mellanslag.

Kanske förlorade till historien, är punkterna referenser för Fibonacci-serien, som när övertoner betraktas ger ett rent durackord med oktav och perfekta femte uppsägningar. Pricken vid den nionde banden markerar 2/5 av stränglängden. Övertonen finns av den 5: e partiella (den största tredjedelen) – det här är det som slänger dig.

Detta är min iakttagelse, och det är så lätt att se en gång, att jag inte tvivlar på att många har snubblat över den. Ändå hade Gibson och Martin gitarrer inget att säga om det, och så vitt jag kunde se ingenting att se i google-sökningar. PUNKTERNA MÄRKER HARMONIKEN SOM BESTÅR EN REN STÖRRE CHORD.

Är prickarna en atavism från för- lika tempererad tuning? I historiska målningar av instrument med band, eller på museer, när ses de tidigaste prickarna i deras moderna läge ??

string
open = 1 = gör
prickar
12 = 2: a partiell = do (oktav över rot)
7 = 3: e partial = sol (perfekt 5: e + oktav över rot)
5 = 4: e partiell = do (dubbel oktav över rot)
9 = 5: e partial = mi (dubbel oktav + major tredjedel över rot)
3 = 6: e partiell = sol (dubbel oktav + perfekt 5: e över root)

Banden som är markerade är likvärdiga ekvivalenter av grundfraktionerna, vilket framgår av tabellen nedan. (Den första kolumnen är bråkdelen, den andra kolumnen motsvarar antalet halvtoner):

 1 0 = 0 6/5 3.156 ~ 3 4/3 4.980 ~ 5 3/2 7.020 ~ 7 5/3 8.844 ~ 9 2 12 = 12 (from now on, it"s simply an octave up, i.e., 12/5 15.156 ~ 15 times 2 for the fractions and +12 for the frets) 8/3 16.980 ~ 17 3 19.020 ~ 19 10/3 20.844 ~ 21 

Man kan fråga varför 6/5 och inte 7/5, 8/5 eller 9/5.Jag vet inte exakt, men de använda fraktionerna har den lägsta möjliga summan av numer+denom i intervallet [1,2]. (Jag är inte 100% exakt här utelämnar vi 5/4 vilket ger 3.863 ~ 4, men du skulle inte placera två punkter intill eftersom det bara skulle förvirra människor, skulle du?)

Detta förklarar också varför 9 kom dit och inte 10: Det motsvarar en mycket Fraktion med lågt inträde. Man kan också märka att du kan prova flajolets på staplar 12, 7 och 5 enkelt och med vissa justeringar på 3, 4 och 9 också, men de låter inte ganska starka. Flajolets på andra positioner är ännu svårare.

Kommentarer

• Snälla låt mig veta vad exakt som är fel med mitt svar så att jag kan göra bättre nästa gång. Tack.

De är med viktiga intervall: mindre tredje, fjärde, femte, större sjätte, oktav .

Sedan upprepar de för den andra oktaven: mindre tredje, fjärde, femte, stora sjätte.

Jag trodde alltid att den nionde bandmarkören helt enkelt var estetik. Eftersom markören efter twelten är tre band bort, är markören före twelth samma avstånd bort. Den centrerar de tolv markörerna. Praktiskt sett är de tolv markörerna också mer märkbara.

De vita prickarna placeras vanligtvis vid harmoniska punkter på strängen . Den första övertonen för den öppna strängen är oktaven, halvvägs längs strängen vid den 12: e bandet. Den andra övertonen är en tredjedel av stränglängden, och den faller vid den sjunde banden. På vissa modeller kommer du också att se att det är markerat med en dubbel punkt, eftersom det är en mycket framträdande överton:

Kvinnan som håller gitarren här pekar på oktavmarkören, men du kan se att den sjunde banden också är dubbelprickad.

Du kommer att märka att ovanstående gitarr också har färre prickar; det finns inte en på tredje banden, och den andra oktaven matchar inte den första. Ovanstående layout är mer harmonisk orienterad ; den genomsnittliga spelaren, med lite övning, kan locka ut en överton vid var och en av de markerade banden. Nu, eftersom övertoner i sin natur är Pythagoras ”bara temperament”, medan gitarrens greppbräda är utformad för ”lika temperament ”, den faktiska placeringen av övertonen kommer vanligtvis inte att vara över banden markerade med punkterna, så denna layout är inte en exakt guide men det är användbart med en överblick.

De flesta greppbrädor har band markerade som du beskriver, och det här är en ”kompromiss” -layout av olika slag som kan upprepas på båda oktaverna på greppbrädan, så gitarristen kan spela i båda oktaverna utan att förlora sin plats. Denna layout är mer en rakt upp positioneringsguide , men det är ändå användbart för att identifiera harmoniska punkter.

Övriga övertoner i den öppna strängen förutom de i bilden ovan är mindre framträdande, även om en skicklig spelare med en välgjord gitarr kan få dem att tala. Jaco Pastorius var känd för att locka till sig tredje och till och med andrabandsharmoniker från sin Jazz Bass: Jaco Pastorius – Loop Jam (innehåller en del av hans ”Portrait of Tracy” solo ).

Kommentarer

• Undrar varför den tredje banden ’ inte har en punkt då – 3: e fret öppen naturlig överton är viktig och används ofta i många genrer, från Jazz, som du nämnde, till Metal (se Dimebag Squeal)
• Enligt min erfarenhet och jag ’ Jag är inte en professionell gitarrist så gör det här till vad du vill, den tredje banden tar lite mer coaxing på de flesta gitarrer. IMO har det att göra med skillnaden mellan pythagoraskt och logaritmiskt temperament; om du tittar på frekvensdiagram för en oktav i båda systemen och beräknar procentfel är major och mindre tredjedel ganska långt borta (det finns ytterligare, men jämfört med major fjärde och femte är de ’ re riktigt dåligt).
• Nu är den nionde frontharmoniken (som producerar major sjätte) ännu längre bort från Pythagoras intervaller, men dess placering närmare mitten av strängen gör det lite lättare att knäpp ut den här när du lär dig att röra lite bakom den nionde banden.

Jag tror det ” s för att beteckna intervall lika mycket som någonting annat. Den 12: e bandet är det mest uppenbara – det är oktaven. Den tredje banden är ganska uppenbar eftersom det ger dig en allmän orientering för de flesta öppna ackorden. Den 5: e och 7: e banden är värdefulla eftersom de betyder det 4: e och 5: e intervallet för de öppna strängarna.

Efter 45 minuters läsning av människors svar på den nionde frågan, sedan 15 minuters fundering, jag kom med ett skitaktigt svar:

NONTH BANDEN är en position för alla flatta toner:

Db Ab Fb Cb Gb Db –eller– Db Gb Cb Fb Ab Db

(Ordningen beroende på om du tittar på tonerna från första sträng till sjätte eller vice versa.) Men då är den fjärde banden också en position för alla flatta toner. Jag vet att vi inte ska att kalla B en Cb eller E en Fb, även om det finns undantag. Ja, någon, kom med svaret på det här nionde bandet! Hur som helst kommer jag inte sluta tänka på detta.

Kommentarer

• Cb är faktiskt B