Skapar lysrörsbelysning och slutartid ett problem med färggjutning?

Fluorescerande lampor kan flimra med två gånger frekvensen av strömmen mata dem, vilket innebär att en hel cykel av flimmern tar mellan 1/100 och 1/120 sekund. Under varje cykel kan ljusets intensitet och dess färgtemperatur förändras. Om du använder en slutartid på 1/100 sekund eller snabbare kan du observera exakt dessa fenomen: dina foton gör ett intressant dokument av dem, särskilt det nedre fotot.

Detaljer visas djupt i en bra Wikipedia-artikel om lysrör under rubriken ”Flimmerproblem”. Artikeln refererar till ” The Feral Photographer ” -bloggen som ger en kort (förenklad) förklaring ur en digital fotografs perspektiv.

För sport fotografering inomhus behöver du en kort exponeringstid för att frysa handlingen. Tänk på blixtalternativ om de är möjliga. Mycket korta exponeringar (ned till 1/4000 sekunder vanligtvis) kan uppnås med HSS-blixtar. speciellt när du tar RAW-bilder, men det kommer att bli knepigt under färgövergången.

Kommentarer

• +1, dessa foton är ett utmärkt sätt att demonstrera det här problemet.
• tack för svaret och länkarna. Flash är inte ett alternativ, så jag antar att jag bara behöver skjuta en hel del, välja de bästa och korrigera WB där det är möjligt!

Lysrör är fruktansvärda nyheter för fotografering, och detta är bara en av anledningarna ! De ger ut ljus som är m med en stor bit av det röda spektrumet, vilket kan få hudtoner att se grönaktiga och ohälsosamma ut, de är vanligtvis olika färger från varandra även om rören är av samma typ, och de ändrar färg under kraftcykeln!

Dina alternativ är att synkronisera slutartiden med lamporna genom att fotografera med 1 / 25s 1 / 50s (förutsatt 50Hz nätfrekvens) men det här är inte bra för actionfotografering. Ditt andra alternativ är att reducera slutaren till 1/250s och använda en extern blixt på full effekt som studsar från taket. Den korta blixtlängden hjälper till att frysa åtgärden. HSS är möjligt men du kan ha svårt att övervinna det omgivande ljuset eftersom det här alternativet kostar ström! Om du fortfarande vill använda burst-läge behövs ett externt kraftpaket.

Kommentarer

• Som whuber nämner, blinkar lamporna med två gånger nätfrekvensen – en gång på den positiva gungan och en gång på den negativa gungan. Därför kan du komma undan med en slutartid på 1/100 för 50Hz nätfrekvens.
• Den exakta frekvensen beror på vilken typ av förkopplingsdon som är installerad, och det finns möjlighet att två rör är ur fas för samma strömförsörjning beroende på hur lång tid det tar dem att elda, så även om du kanske kan komma undan med 1/100-talet fungerar långsammare fönsterhastigheter ofta bättre i praktiken.
• Tyvärr använder du en flash är inte ’ t ett alternativ (för distraherande under lektionerna). Jag tror att det är mitt bästa att ta många bilder och välja / korrigera de goda.
• Det bör antagligen noteras att lysrör designade speciellt för fotografering / videografi (KinoFlo och liknande) är mycket bättre nyheter: kombinationen av bågångor och fosfor som används ganska mycket eliminerar spektrumbrister (du kan ha problem exakt att matcha en bråkdel av en procent av Pantone); förkopplingsdonen har sina egna oscillatorer som fungerar långt in i kilohertz-området; och de är vanligtvis dimbara (med pulsbreddsmodulation) utan någon märkbar effekt på färgbalansen. Med detta sagt är dessa lampor ’ t billiga, och de ’ är inte vad du ’ hittar på plats.
• @MattGrum Att ’ antar tvåfasström. Med trefasström som ofta finns i större anläggningar skulle man behöva öka slutartiden till 1/33 (50Hz) eller 1/40 sekund (60Hz) för att ta hänsyn till alla variationer.

Svaren från whuber och Matt Grum är korrekta och pekar på flimmerproblemet och några lösningar. Mitt tillägg kommer 6 år efter, där vi nu börjar se några riktiga lösningar på lampflimmerproblemet:

• Nya kameror som Canon EOS 7D Mark II och 80D introducerade en antiflimmer fotograferingsläge. Kameran använder mätsensorn för att kontinuerligt mäta den fluktuerande ljusnivån och synkroniserar slutaren med den ljusaste delen av cykeln – oavsett när du trycker på knappen. Detta ger utmärkt konsistens i exponering och färgtemperatur från skott till skott. Bryan Carnathan täcker denna kamerafunktion i sina recensioner på The Digital Picture.

• Det finns några elitsportställen som noggrant sätter upp sina ljus för att fördela jämnt över 3 växelströmsfaser. På så sätt överlappar varandra ljusa och mörka lampor från olika faser och ger ett mycket jämnare resultat. Till exempel detta gjordes vid OS 2008 i Peking (de använde gasurladdningslampor istället för lysrör, men dessa lider på samma sätt av problemet med kraftlinjefrekvensflimmer).

Kommentarer

• Som någon som använder denna funktion i 7D Mark II regelbundet kan jag säga att de primära lamporna som lyser upp scenen måste alla är i samma fas för att detta ska fungera. Om du till exempel har flera lampor som är i olika faser (mycket vanligt på idrottsarenor och gym) synkroniseras kameran bara med en av dem. Fotografering bildar en vinkel där endast en ljuskälla ger det mesta av belysningen kommer att gå långt när du använder en sådan kamera.
• +1 Tack för din uppdatering, särskilt för att beskriva lösningsmetoden.
• Jag använder mig av flimrande ljus när jag skjuter sport för en ganska utökad fallstudie som involverar 7D Mark II och dess ’ antiflimmer ’ -funktionen i mitt svar till När ska jag uppgradera min kamerahus?

Som andra påpekar blinkar lamporna i princip i olika färger under dina exponeringar. Det värre är att olika fluorescerande lampor är på olika kretsar, så det kan vara ur fas med 180 grader, och om de inte har installerat samma temperaturfärglampor i alla armaturer (osannolikt) kommer färgvariationer genom en cykel att bli ännu större .

Din kamera komplicerar detta genom att använda en rullande slutare över en given hastighet (vanligtvis runt 1/200. Detta innebär att endast en del av bildsensorn exponeras för scenen vid varje given tidpunkt, så om ljuset ändras under exponeringen, färgförändringen påverkar bara en del av bildsensorn.

Slutligen, eftersom färgtemperaturen förändras kan kameran inte få ett bra grepp om vitbalansen för exponering .

Du har några alternativ:

• Sänk hastigheten så att du får åtminstone en hel ljuscykel (1/60 i USA, 1/50 på annat håll) per exponering
• Övervaka de lokala lamporna med blixt (som också har begränsningar över synkroniseringsexponeringen 1/200, men high end-blixtar kan ta hand om denna f eller du)
• Ta många råa foton och notera områden där färgreferenser kan användas för att vitbalansera bilderna i efterbehandlingen för de bilder där färgen inte ändrar mitt exponering

Kommentarer

• För att se vad luckan ser, gör dig själv ett stroboskop genom att klippa en kartong från en spannmålslåda, cirka 6 ” diameter. Skär en liten radiell slits nära skivans kant, sätt en spindel genom mitten och ordna så att den snurrar medan du tittar genom skåran.Första gången jag tittade på ett lysrör genom detta var det en riktig ögonöppnare!
• Jag ’ Jag antar att rullande slutaren är ansvarig för halv-och- halvt utseende med vitt / orange på samma foto? Jag misstänker att det skulle vara svårt att korrigera WB på halv-och-halv-bilderna (kan du tillämpa WB-inställningar från ett foto till hälften av ett annat?) Antagligen kommer gränsområdet att vara det största problemet.
• @seanmc – Ja, rullande slutaren, i kombination med de förändrade ljusförhållandena resulterar i halv och halv bild. Om det var viktigt att spara det ena skottet, föreställer jag mig att en anpassad vitbalans skulle kunna användas med Photoshop och maskering. Du har rätt att gränsregionen skulle kräva särskild uppmärksamhet.
• Lampor som är trådbundna antifas är inte ’ kan inte vara ett problem, eftersom varje lampa vanligtvis tänds två gånger per cykel. Stora kommersiella byggnader och gatlyktor med trefasström kan dock vara mer problematiska, eftersom vissa lampor kan matas från var och en av tre faser.

Jag har haft den här frågan under den senaste helgen som täckte ett nationellt karate-mästerskap med fyra andra skyttar. Flash var inte ett alternativ. För den flerfärgade bilden som inte svarar till en enkel färg temp fix, jag tänker använda Lightroom 4: s nya funktion att måla med temperatur och nyans, en slags roving gelad borste. Endast göra det för utskriftsbeställningar, inte för 4300 nu publiceras i mitt galleri. De har varit nära nog är tillräckligt bra med en förklarande anmärkning på första sidan. En extra fråga i vårt fall var gjutningen från de blå golvmattorna och omgivningen genom några fönster

Om blixten inte är ett alternativ men du är där officiellt och rimligt nära åtgärden, hur är det med halogenfloder (stackars människa) studiobelysning om du vill). För många år sedan hade jag några billiga 8 ”stativmonterade 500W översvämningar designade för DIY-arbete, modifierade till 3x500W vardera.

Något liknande kan fungera här, åtminstone för att minska kontrasten från lysrör till något mer hanterbart. Du behöver två eller fler stativ och arbeta mellan dem för att undvika att skuggorna blir för påträngande, och flera lampor per stativ mjukar upp skuggkanterna avsevärt.

LED-baserade och högfrekventa lysrör skulle också fungera , men för att få intensiteten skulle det kosta mycket.

Skjut på 1/125 och dina färgproblem kommer att lösas. Att ha en slutare som långsamt negerar effekterna av en rullande slutare. Jag tror att lamporna cyklar vid 120Hz. Fotografering på 1/125 kommer att ge dig en full sinusvåg och därmed bäst färgeresultat. Det spelar ingen roll om lamporna är på separata kretsar och är ur fas med varandra.

Att skjuta på 1/60 ger dig 2 fulla sinusvågor och samma färg, b du måste oroa dig för rörelseoskärpa mycket mer.

Kommentarer

• Även 1/125 är för långsam för actionbilder. Att försöka frysa en spark eller ett kast kräver en snabbare slutartid.

Samt slutartid du måste ställa in vitbalans och inte använda automatisk wb. Ställ in vitbalansen på fluorescerande om du har den inställningen men använder en färgmätare för att mäta lampornas kelvin-temp och ställa in det som en anpassad vitbalans skulle vara bättre.

Kommentarer

• För många lysrör behöver du en mer sofistikerad mätning än bara K, eftersom de tenderar att ha nyans på den gröna / magenta axeln också.