Skillnaderna mellan naturliga, harmoniska och melodiska minderåriga

Det finns åtminstone några skillnader i hur de används:

• Natural minor är ett slags standard.

• I den vanliga praxisens tid innehåller ett dominerande ackord vanligtvis den ledande tonen, som är en halvton nedan tonic, eftersom den tonen har en stark tendens att lösa sig till tonic. Så ur harmonisynpunkt bör den sjunde graden av den naturliga mindre skalan höjas i dessa fall, och du får den harmoniska mindre skalan. Att använda en ”platt” ledande ton gör att musiken låter modal och användes både före och efter den vanliga övningen (förmodligen också under den i folkmusik och liknande).

• Att höja endast den sjunde graden gör att skalan har en förstärkt sekund mellan den 6: e och den 7: e graden. Detta är ett svårt intervall att sjunga och låter också som ett hopp, till skillnad från de andra intervallen i skalan. Så, från den melodiska synvinkeln, om du behöver den upphöjda 7: e och vill gå upp melodiskt, höjer du också den 6: e graden för att göra saker mer flytande.

• Eftersom upphöjd 7: e grad är en ledande ton du brukar gå melodiskt uppåt när du använder den. Om du går nedåt befinner du dig troligen inte i en dominerande harmoni och därmed använder du den naturliga minor. En annan anledning till att använda den naturliga moll när man går nedåt är att om du tar den uppåtgående melodiska moll och spelar det nedåt kommer det bara att låta som en moll efter den femte tonn. Eller så.

Kort sagt, du börjar med den naturliga mollskalan. Du använder den harmoniska mollskalan när du behöver ett dominerande ackord, och ändrar den till att vara melodisk moll om du behöver den ledande tonen i melodin. Allt detta är, naturligtvis, förenklat men bör ge grundidén.

Kommentarer

• Jag gillar båda svaren, men eftersom du gav en fin layout och det var det första svaret jag ’ ger dig kredit. Tack för förklaringen.
• Melodisk användning av den harmoniska mindre skalan är ovanlig, men ett exempel från rock / popmusik är gitarrsolo i låten ” (Don ’ t Fear) The Reaper ” av Blue Ö yster Cult.
• I ’ är förvirrad av användningen av termen ” dominerande ackord ” här. Innehåller ’ en dominerande 7: e ackord en mindre 7: e?
• @intuited 7 hänvisar till den sjunde graden av skalan som, när den höjs, är den 3: e av dominerande (som kan eller inte kan vara ett dominerande sjunde ackord).

Jag ska utöka svaret som redan tillhandahållits bara för att ge lite ytterligare förtydligande om historien och användningen av varje skala.

• Natural Minor -skalan är också känd som Eoliskt läge , ett av kyrkans lägen från renodlingsperioden före renässansen. Denna specifika skala kan skapas genom att börja på 6: e graden av vilken huvudskala som helst, och att spela en oktav bort från det, hålla nyckelsignaturen densamma. Således:

C Major = CDEFGABC
A Minor = ABCDEFGA

Detta gäller för alla naturliga mindre skalor.

• Skalan Harmonic Minor utvecklats utifrån praxis o f Musica Ficta , där artister och kompositörer av chants började experimentera och förstå kadenser. Genom att höja den 7: e graden kunde artister och kompositörer skapa ytterligare spänning / upplösning för ett toncentrum, vilket ledde till ett mer tillfredsställande resultat.

• Detta skapade ett problem dock som regler för kontrapunkt utvecklades under den tidiga renässansen. Att flytta ett förstärkt intervall i en viss röst ansågs vara felaktig röstledande eftersom det inte underlättade den mjukaste möjliga röstledningen och skakade därför i örat. Skalan Melodic Minor var lösningen på detta problem.

När skalan stiger, höjs 6: e och 7: e graderna för att lösa upp det förstärkta intervallet mellan de vanliga graderna b6 och # 7 och skapa en ledande ton som löser starkt till en tonic. Således:

En melodisk minor = ABCDEF # G # A (stigande)

När skalan sjunker ned blir den en naturlig mindre skala, med 6: e och 7: e graderna som nu går tillbaka till sin originalformation.

En melodisk mindreårig = ABCDEFGA (fallande)

Hopp som hjälper.

Kommentarer

• Ett tillhörande svar, jj, det är vettigt. Nu, vilka exempel på detta finns i skriftlig musik, med melodin som använder melodisk min. stigande toner när låten stiger, och vice versa.
• Tack Tim, jag uppskattar det. Skalan har använts så ofta genom historien att du i huvudsak kan titta på vilken musikstycke som helst och se bevis på detta. Som sagt, att titta på JSBach, Haydn eller Handel kommer förmodligen att resultera i mindre grävning från din sida.
• Vad ’ är poängen med att kalla den naturliga minoren på det sättet? kan du någonsin skilja den från huvudskalan om den inte spelas i den ordningen?

Skillnaderna är inte särskilt meningsfullt för musik, men mycket framträdande inom musikpedagogik (tyvärr). I majoren (de: Dur, hart, lat: durus, en: hard) ”kön” finns det 7 fasta tonhöjder, medan i Minor (de: Moll, weich, lat: mollus, en: soft) två av dem kommer i två smaker: den 6: e och 7: e kan vara mindre eller större. Alla dessa kombinationer används, men det finns några stereotyper som leder till föredragna sekvenser. Så, till exempel, i stigande skalor används de större smakerna oftare än de mindre. naturlig mindre skala är inte mycket övertygande av sig själv eftersom dess material inte kan urskiljas från Major, om det inte finns några andra ledtrådar.

Du borde veta dessa tre typer av mindre , för undersökningsändamål. Men det är kanske mer viktigt att vara medveten om att det inte finns några kompositioner alls i någon av dem.

Om du tittar på Bach – som säkert hade en väletablerad känsla för Major och Minor – ser du mestadels bara skala delar som används. Deras ändar eller vändpunkter är ofta den viktigaste dissonansen för Mindre tonalitet: den minskade sjätte. I följande exempel valde jag från Wikipedia , du se en skaldel som faller till Major 7: e, ett hopp uppåt av den minskade 6: e, följt av en annan skaldel:

Så storleken på 6: e och 7: e i mindre kontrolleras inte av en av ”de tre skalorna av mindre”, men istället efter tonal (eller musikaliskt) sammanhang (eller syfte).

Kommentarer

• Din andra mening sammanfattar hela ämnet perfekt!

Alla mindre skalor du nämnde har något annat. Låt oss ta C-mollskalan till exempel:

1. C naturlig mollskala är CD Eb FG Ab Bb C.

   den naturliga mindre skalan, även känd som eolisk skala, taget av sig själv. När en stor skala och en naturlig mindre skala har samma tangentsignatur är de relativa nycklar. En naturlig mindre skala har samma anteckningar som dess relativ huvudskala, men är byggd med början från den sjätte noten i den relativa storskalan. via Wikipedia

2. C harmonisk mollskala är CD Eb FG Ab B C.

3. C melodisk mollskala är (stigande) CD Eb FGABC ( fallande) C Bb Ab GF Eb DC

   En harmonisk mollskala skiljer sig från en naturlig mollskala genom att den sjunde noten höjs en halvton. Melodisk mollskala höja både den sjätte och den sjunde tonerna en halvton vid stigande, men när den sjunker, sjätte och sjunde tonerna är platta, vilket ger den naturliga mindre skala. [..] Anteckningarna i den harmoniska mollskalan är desamma som den naturliga moll förutom att den sjunde graden höjs med en halvton, vilket gör en förstärkt sekund mellan sjätte och sjunde graden.

Så, du kan använda vilken minderårig du vill, beroende på vad du gillar.

Ett av svaren noterade att den naturliga mindre skalan är det eoliska läget. Men den harmoniska mollskalan är inte en av de sju lägena. De sju lägena kommer från cykliskt permuterande intervalsekvensen

Major / Jonisk: WWHWWWH

Dorian: WHWWWHW

etc. Fortsätt bara flytta den första bokstaven till slutet tills du kommer tillbaka till Joniska igen. Som nämnts ovan är en av dem den naturliga mindre skalan.

Men den harmoniska mollskalan tar den naturliga mollens WHWWHWW och höjer den sjunde, vilket ger dig detta:

WHWWH (W + H) H

Att tre halvtonintervall mellan 6: e och 7: e gör det till ett helt annat djur.

Sedan, som också nämnts ovan, höjer den melodiska mindre skalan också den 6: e, vilket ger

WHWWWWH

Det här är inte heller ett läge (inte en cyklisk permutation av WWHWWWH). Men det tar bort intervallet med tre halvtoner. Som nämnts ovan används detta vanligtvis bara för stigande toner, med naturlig mindre används för nedstigning .

Kommentarer

• I ’ Jag ger detta +1 om du lägger till några ändringar. rekommendera (a) att identifiera vilka lägen Aeolian och Dorian är, (b) uttryckligen ange att harmonisk minor inte är ett läge i stor skala utan inkluderar en oavsiktlig jämfört med Aeolian (medan melodisk minor innehåller två oavsiktliga jämfört med Aeolian), (c) lägga till en sammanfattning av din position, och (d) förklara varför dessa är relevanta skillnader. Kanske din sammanfattning skulle innebära ett uttalande om att en viktig skillnad är om de ’ är lägen i stor skala. För att förklara varför det är en meningsfull / viktig skillnad kan du vädja till harmoni.