Vad är den grundläggande skillnaden mellan huvudröst och falsett hos manliga sångare? Jag tror jag vet svaret, men jag kan inte vara säker på dess trovärdighet, eftersom all min egenutforskade kunskap kommer från YouTube-videolektioner, internetartiklar och liknande. Jag hörde också några väldigt konstiga åsikter om falsett från människor som förmodligen har studerat musik, det är därför jag skulle vilja få ett tydligt svar.

Vad jag tycker är skillnaden i sladden stängning: det vill säga i huvudregistret stängs stämbanden upp och lämnar en smal öppning för att vibrera, medan stämbanden spricker upp i falsett. Därför kan vi höra en ”flip” när en sångare av misstag driver i falsett, på grund av denna kraftiga förändring i ackordkoordinering. Ljudmässigt har falsett ett ”luftigt” ljud, och det börjar vanligtvis med lite ”-h-h-h-” väsande innan du kan producera den faktiska tonen. Huvudröst har däremot en tydlig ringsignal, den kan också produceras i högre volym än falsett. Även med mitt mycket begränsade sångintervall kan jag sjunga ett ljust ”-iii-” med sladdar anslutna och enkelt börja lägga till mer volym, medan när jag sjunger det i falsett är det väldigt tyst och ”väsande” (även om jag kan ” hiss ”högre toner i detta register).

Korrigera mig om jag har något fel. Som fallstudie, kan jag föreslå ” Somewhere Over The Rainbow ” av Israel Kamakawiwo” ole, som alla uppenbarligen anser vara sjungna i falsett, men jag har mina tvivel, eftersom det ibland låter ”kopplat” (du kan lyssna på låten här ). Alla andra (bättre) exempel skulle också vara bra.

Jag bestämde mig för att lägga till några referenser till online-resurser där jag tog upp begreppet som beskrivs ovan:

  • Här är en länk till en videolektion
  • Och här är en länk till en artikel av en annan författare

Kommentarer

  • Kontrollerade bara stavningen av sång ’ ackord ’, innan någon annan plockar upp den, och medan den ’ inte används ofta, är den ’ är inte fel …
  • That Somwhere …. sången är aldrig falsk. Inte den versionen. Det ’ s hård en mycket hög huvudröst.
  • @Tim, Åh … Jag märkte aldrig att den ’ stavas som ” sladd ” för det mesta. Wiktionary säger att det ’ är en vanlig felstavning, så jag korrigerade det. Tack. När det gäller låten tror jag att ’ inte handlar om hur hög den är på en kromatisk skala, jag tror att den ’ handlar om hur högt är det relativt sångaren ’ s modalregister. Och några toner i låten verkar vara nära den högre änden av hans sångområde, så jag undrade om de sjunger med falsett eller huvudröst. Jag kan t.ex. sjunga D4 i falsett, men det betyder inte ’ att D4 är en hög ton för andra människor.
  • Till skillnad från längre förklarande svar du ’ får jag tror att de är ungefär samma och så är svaret bara ett ord: träning
  • Intressant Wikipedia-artikeln om countertenor-rösten konstaterar att: ” det erkänns i allmänhet att en majoritet av countertenors sjunger med en falsett vokalproduktion i minst den övre halvan av detta intervall, även om de flesta använder någon form av ’ bröströst ’ ” men fortsätter med att notera ” Som svar på (enligt hans uppfattning) pejorativ konnotation av termen falsetto vägrar Giles att använda den och kallar det övre registret ’ huvudröst. ’ ”. Jag skulle gärna se ett detaljerat svar som jämför ’ huvudröst ’ och falsetto.

Svar

Falsetto och bröströst är olika mekanismer. I grund och botten sträcker falsetto vokalvecken genom att förlänga avståndet mellan deras fixturer (struphuvudmekanismen är en ganska komplex konstruktion med olika muskelgrupper som ändrar den övergripande geometrin). Bröströst innebär emellertid också att spänna musklerna vid själva vokalviken, så det ändrar veckens konsistens , inte ”bara” deras längd. Det gör det jämförelsevis enkelt att uppnå bra stängning men producerar ett antal övertoner. Den rena falsettåtgärden, däremot, lämnar musklerna i veckarna ensamma, vilket leder till en ganska ren ton (dåligt för att särskilja vokaler, faktiskt). Med övning kan man uppnå god stängning och en rik ton även med falsett.Eftersom detta kräver att ”falsettkonfigurationen” av struphuvudet är nära att vara fullbordad, fungerar bra stängning bäst i höga intervallet. Vilket innebär att användningen av hela falsetten (snarare än en mer blandad huvudröst) fungerar bättre för naturliga barytoner eller basar snarare än den sällsynta sanna tenorn.

De större struphuvudet och de större involverade krafterna gör det tillrådligt att inte att börja för tidigt med tung träning: brosket som bildar respektive mekanism tar årtionden att helt härda (ossifiera) efter mutation.

Kommentarer

  • I ’ jag är ledsen att berätta detta, men jag tror att du inte ’ inte läste frågan noga (eller inte ’ t försök att svara på det). Jämför frågan och din första mening. Den har fortfarande lite användbar information, så tack ändå. Frågor: 1) så stänger stämbanden faktiskt i falsettregistret? Jag trodde att de inte ’ t, som beskrivs i min fråga. 2) Jag fick ’ inte riktigt dina råd angående träning av falsetto (sista stycket), men jag ’ är nästan säker på att du inte ’ t betyder mutation genom att säga ” mutation ”. Mutation är en förändring i DNA, och jag tror inte ’ att det kan orsakas av vokalträning.
  • 1) struphuvudets falsettkonfiguration gör det svårare för att uppnå sångstängning särskilt i det lägre intervallet men att ’ inte är vad som definierar falsett och kan övervinnas med träning. 2) mutation, se sv.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • ser jag. Tekniskt sett är användningen av ordet ” mutation ” fortfarande felaktig vad gäller biologi, men om det ’ en vanlig sak att säga bland musiker, jag har inget emot det 🙂
  • Dåligt svar. Tar inte ’ inte upp frågan.
  • De frågade om huvudröst, inte bröströst.

Svar

I grund och botten beror det på vilken definition du använder. De flesta människor nuförtiden när de pratar om headvoice pratar egentligen bara om en icke-andad falsett.

Den gamla termen headvoice menade emellertid vad folk kallar blandad röst nu – stannar kvar i bröstet eller verklig röst men resonans skiftar till huvudet eller ”blandar”.

Jag har gjort en detaljerad video om skillnaderna mellan falsetto och headvoice, kolla in den här:

Svar

Det finns mycket debatt kring ämnet, jag har hört att män har falsett och huvudröst medan kvinnor bara har huvudröst; och jag tror att det i akademiska termer faktiskt bestäms på detta sätt.

I den manliga situationen har du rätt, i falsett är sångkorden öppna och i huvudrösten är de stängda. Jag förstår från att ha att göra med massor av hardrock-sångare att huvudröst är en förlängning av bröströsten. Jag menar, båda är din naturliga röst, den enda skillnaden är att högre toner resonerar i högre delar av kroppen (huvudet), medan falsett är en helt annan sak.

I praktiska termer bör du hålla fast vid resultat i ljudet. Huvudröst låter starkare och starkare, och det är lämpligt för musikgenrer det kravet de högre tonerna är i högre dynamik. Å andra sidan är falsetto mer adekvat när höga toner krävs för att utföras i mjukare dynamik.

Svar

Det finns signifikanta skillnader mellan falsett och full som ingen har diskuterat ännu. 1 övre gräns för intervall – de flesta baritoner tycker att falsettomfånget sträcker sig mycket högre än deras fulla röst. Detta beror på 2. För att uppnå samma tonhöjd behöver hela rösten dubbelt så mycket spänning i larinxen som falsett. I den nedre delen av falsettområdet finns det så lite spänning att det är svårt att kontrollera. Att korsa denna paus mellan full och falsetto utan att justera spänningen (mycket) ger jodlingstekniken. I mitt fall, och jag antar att för en bra jodlare är vändningen i tonhöjd nästan en exakt oktav med samma spänning. För instrumentteknikern i mig är oktaven viktig. Blås-, mässings- eller stränginstrument visar alla en liknande oktavflip för en given geometri. Så om jag som bariton försöker sjunga en tenorrad, är min fulla röst sträckt till sin gräns vid en topp F men jag kan förlänga detta med nästan en annan oktav i falsett. Problemet för mig är när låten behöver mig sjunga (snyggt) genom den pausen där stegförändringen i spänning krävs. Vissa killar – Cliff Richard, Sam Smith kan hantera pausen nästan sömlöst.Är de så bra för att de ”har jobbat hårt på det så länge eller har de fått ett subtilt annat struphuvud som kräver mindre hopp i spänningar? Kvinnlig röst har också denna paus, men det nedre och övre intervallet kallas vanligtvis bröst och huvud. Falsetto används inte. Många kvinnor kommer att använda båda områdena hela tiden både sång och i normalt tal och är knappast medvetna om det lilla (jag tror) hopp i spänning, en del jod okontrollerat i normalt tal men med mycket mindre än en oktav, och sedan finns det artister som Adele eller Whitney Houston som medvetet och subtilt kan ändra tonen och karaktären i deras röst genom att använda antingen den mjukare huvudrösten eller den hårdare bröströsten över en stor del av deras sortiment. Fascinerande

Svar

Jag tror att en tenor – till exempel sjunger med sångkorden ”stängd” i huvudrösten men ändå behåller tenorområdet Samma röst som sjunger i falsett öppnar ackorden och sjunger i ett ”konstgjort” ringt e. Jag antar att ett utmärkt exempel inom (gammal) populärmusik är Roy Orbison som sömlöst korsade från bröst till falsett. I klassisk och operamusik har James Bowman och William Towers lärt sig att kontrollera deras ”falsett” i så anmärkningsvärd omfattning att de har blivit manliga altos. Naturligtvis fanns det en kirurgisk teknik för att uppnå samma (eller liknande) sak. Jag känner inte till någon hane som medvetet skulle ha samtyckt till detta – jag kommer att behålla min elaka bariton / tenorröst, tack.

Bill

Kommentarer

  • Med kirurgisk teknik menade du castrastion, vilket var vanligt fram till omkring 1800-talet, eller hur?

Svar

Jag har aldrig sjungit i en kör, men jag har en vän i kören som sa att ”falsetto” är den manliga motsvarigheten till den kvinnliga ”head voice” (och att den manliga ”full röst ”är vad” bröströst ”är för kvinnor).

Kommentarer

  • Denna typ av uttalanden är exakt anledningen Jag ställde den här frågan. För att se referenser till beskrivningen som jag tillhandahöll, kolla mitt uppdaterade inlägg, kanske får de dig att ifrågasätta din vän ’ s expertis 🙂

Svar

Jag är musiker och sångare, och jag har haft röstlektioner med en bra röstcoach. Jag kan säga att falsett alltid kommer att vara viskning, det finns inget sätt att sätta makten i det. Ett bra exempel på falsett förekommer i bron ”Jag kan vänta för evigt” av Air Supply. Sångaren (inte Russell Hitchcock ) sjunger falsetto.

Ett bra exempel på headvoice är ”Sherry” av Frankie Vallie och de fyra årstiderna. Frankie Vallie är i huvudröst under linjen ”Sherryyyyy” men sedan byter han till full röst till nästa fras ”Kan du komma ut på natten”. Hans röst är allt annat än viskning och hans röst får mycket kraft i det registret!

Dina ackord stänger när du producerar headvoice och om du kan göra det , de stänger verkligen under produktionen av Whistle-register!

  • Dave

Svar

Du kommer att höra många människor som hävdar att falsetto har dålig stängning, låg volym och andas ljud. Jag skulle rekommendera att lyssna på Jochen Kowalski, en falsettbaserad kontoren. Här är en länk till en arie från hans signaturroll ”Graf Orlovsky” från ”Fledermaus” -operetten. Det finns några isolerade fall av huvudröst (låter lite som en manlig röst som uppmanar) i frasstarter med lägre tonhöjd men huvuddelen är i falsett.

Det är de huvudröstpassager som är svagast här i att bära kraft och stängning, delvis för att de behöver färgas starkt mot falsettosidan för att inte sticka ut, och han återgår till huvudröst exakt för att falsetto på dess låga ände förlorar substans och bärande kraft och så småningom stängning. Men det är den låga änden.

Hans huvudsakliga intervall i den delen är ren falsett och bär starkt. Så de saker du handviftade tillsammans från olika källor matchar inte verklighetens vokalproduktion. Om du är tillräckligt intresserad rekommenderar jag att du letar upp anatomiska beskrivningar av bröströst och falsett, två fundamentalt olika metoder för vokalproduktion. Det finns några blandningar och färgämnen mellan de två som går under olika titlar som huvudröst (som i terminologin jag följer är bröströst med falsett upprättad så att det inte blir någon hård tonövergång) och blandad röst (som i terminologin jag följer till är en ganska undvikande sammanflöde av båda mekanismerna som inte fungerar för utökade intervall eller högre volymer men tillåter sömlösa övergångar.

Observera att ett antal källor alla tillskriver olika betydelser och definitioner till huvudröst och blandad röst, och till viss del till och med falsett och bröströst, och villkoren för jämförbara mekanismer i den kvinnliga rösten och barnrösten är fortfarande olika.

Så det finns en hel del delvis motstridigt material runt som ser till att när människor använder samma ord för att beskriva sångfenomen, använder de dem med helt olika betydelser. Att göra ännu en definition baserad på föreställda anatomiska detaljer som definitivt inte överensstämmer med egentlig fysiologi och fenomener, kommer inte att hjälpa någon inklusive dig själv. Så jag rekommenderar att du väljer några vanliga definitioner, helst anatomiskt baserade och matchande faktiska tillgängliga rösttyper och i synnerhet countertenortyper, och på det bästa eller sämre hålla fast vid det istället för att göra upp dina egna.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *