Vad är skillnaden mellan ökande volym och ökad förstärkning?

” Förstärkning ”betyder bara” mängd förstärkning ”. Den kan tillämpas på olika steg i signalkedjan mellan musikalisk källa och slutlig uppspelning.

Ämnet vi pratar om kallas ”Gain staging”. Det betyder i grunden att vid varje punkt där förstärkning sker vi borde sträva efter att hålla signalen ovanför bullergolvet men under överbelastningsnivån. Under de gamla dagarna av analog inspelning (och bullriga förförstärkare / mixrar) gjorde vi fel på högsidan. Ljudgolven var höga, måttlig överbelastning skadade inte mycket – ibland gillade vi till och med effekten och kallade den ”ventilljud” eller ”bandmättnad”. Nu tenderar vi att hålla nivåer säkert ”under taket”. Bullergolv på dagens utrustning, till och med de billigare grejerna, är ganska låga men att slå det digitala taket låter bara otäckt.

Kanske är din fråga om ”gain” -ratten högst upp på en kanalremsa på en mixer? Om du ställer in denna låga men förstärker senare skulle det normalt innebära MER brus. Om du kanske inte ställde in den för högt och orsakade överbelastningsförvrängning i det skedet. Även om den totala volymen senare kan ändras, kommer förvrängningen fortfarande att finnas där.

Det finns också specialfallet för gitarrförstärkare, där en ”förstärkning” -kontroll kan användas för att medvetet skjuta signalen till överbelastning, vilket orsakar en intressant ljudform av distorsion. I det här fallet har du valet att ställa in ”gain” lågt för ett rent ljud, högre för ett förvrängt. Huvudvolymkontrollen kommer senare. Men du säger att den här frågan handlar om en mikrofoningång.

De gamla Mackie-mixerhandböckerna var väldigt informativa. Läs ”Ställ in nivåerna” på sidan 5 här. Det kanske inte är direkt tillämpligt på din installation, men principen gäller.

https://mackie.com/sites/default/files/PRODUCT%20RESOURCES/MANUALS/Owners_Manuals/1604VLZ4_OM.pdf

I förstärkningsjargongen beskrivs alla volymförändringar med termen ”förstärkning”, där förstärkning är förhållandet mellan in- och utsignaler. I en hel del modern förstärkarkonstruktion finns det effektivt två separata ”förstärkningssteg” där signalförstärkning utförs: ingångs- eller ”förförstärkarsteget” och utgångs- eller ”effekt” -steget. Ingångssteget förstärker den inkommande signalen för användning i förstärkarens kretsar, och utgångssteget förstärker signalen som kommer ut från förstärkaren för användning i en högtalare eller liknande. Att öka förstärkningen för högt på ett visst steg introducerar distorsion på

En hel del förstärkare från mitten av 1900-talet (speciellt för gitarr) hade bara ett justerbart förstärkningssteg, helt enkelt märkt ”förstärkning.” Musiker och producenter fann att genom att vrida vinsten mycket hög, signalförvrängning lät faktiskt ganska cool och så använde de det som sitt ljud. Termen förstärkning blev gradvis synonymt med förvrängning och ”volym” eller ”huvudvolym” användes på utgångssteg för att skilja utnivån från distorsionsnivån.

Detta gäller även för icke-gitarrförstärkare, som de som finns i mixnings- / inspelningskonsoler och emulerade i DAW. I dessa fall är ingångsförstärkningen mer för att ställa in insignalnivån tillräckligt hög för att få ett bra ljudnivå utan att införa distorsion, så att signalen kan dirigeras till olika EQ, effekter och liknande. Många klassiska mikrofonförförstärkare som de gamla Neves och API: erna kunde emellertid inte ge brusfri förstärkning, så förstärkningen på dem (och eventuella emuleringar) är också en distorsionsnivå. Det är en helt annan klingande distorsion, men ändå en snedvridning. Utgångsnivån används för att ställa in önskad ljudstyrka för den bearbetade signalen. i fallet med ett konsol- eller flerspårsprojekt är ljudstyrkan relativt systemets huvudvolym och används för att ställa in den relativa signalvolymen jämfört med de andra spåren.

I min inspelningsupplevelse har jag hittat en bra tumregel för att få ett bra klingande spår är att rulla upp ingångsnivån till den punkt där du bara börjar få distorsion på de högsta topparna av din inkommande signal och sedan backa av en beröring. Utgångsvolymen ställs in så att ditt spår blir så högt som du behöver det, i förhållande till de andra spåren i projektet. Men den ultimata domaren för ”god ton” är dina öron , så ta dig tid att hitta ett sätt som fungerar och låter bäst för dig.

Kommentarer

• och dra sedan tillbaka en knapp +1. Säkerställ sedan det från ett annat hack; ljudkontrollen är i bästa fall 3 / 4s av prestationsintensitet. Om du ’ inte kan övervaka det live, titta bara på DAW för att se om det spikar över avgränsningslinjen. Individuellt (!) bör korrekt mikrofonval och placering ta hand om eventuell förvrängning, med fadern satt till noll. Då kan du hitta problembarnet i mixen (förvränger någonstans över +0) som du måste ta med någonsin allt annat ner till … bara koppla basen till direktutgången när de ’ inte ser.

Elektrotekniker här.

Förstärkning är förhållandet mellan utsignalens storlek och insignalens storlek på en förstärkare. I kretsar som idealiseras när du ökar förstärkningen ökar du detta förhållande och signalens förstärkning ökar och det blir högre. Eller så minskar du förhållandet och det blir mjukare. Ingen snedvridning uppstår.

Men i den verkliga världen kan även välutformade förstärkare bara reproducera vågformen upp till en viss storlek innan vågformens toppar och bottnar huggs av. Detta kallas klippning och beror på den maximala övre och lägre spänningar som är tillgängliga för förstärkaren.

”Volym” -ratten, när det gäller kretsdesign, leder ofta något förhållande mellan vad som skulle vara den fullständiga utsignalen (0 till 100%, baserat på vredinställning) till utgången från kretsen (jack, högtalare, etc.). I detta fall representerar maxvolymen ingen (eller försumbar) dämpning av signalen, medan 0-volymen representerar den framtida utgången nedskalad till nästan noll amplitud. Denna ratt kan bara reducera kretsens totala förstärkning.

I grund och botten, om du har en väldesignad utrustning och du vev t han ”Gain” -knopp, du ”är mer benägna att få klippdistorsion (ibland är detta avsiktligt, som i rörgitarrförstärkare och distorsionseffektpedaler), som du kanske eller inte vill ha. Men om du sänker volymen, skalar du vanligtvis bara en redan förvärvad / möjligen förvrängd signal. Ibland kommer högkvalitativa förstärkarkretsar som kan vinnas upp massivt utan klippning kallas ”Volym” på användargränssnittet, men i slutändan kommer detta att klippas om du fick det utan att också vara bunden. (Den här sista biten är skillnaden mellan avancerade $ 4 per styck opamps och $ 0,25 per styck opamps för konsumentkvalitet, samt relativt högspänningsförsörjning för förstärkningskretsarna.)

Så svaret är, som med alla tekniska saker, vare sig det är ljud eller elektriskt, ”det beror”.

Du måste verkligen följa dina öron.

– EDIT När du ökar förstärkningen förstärker du också kretsbuller. Den allmänna nivån för detta brus är ditt brusgolv, vilket i lekmanns termer i grund och botten innebär att alla signaler av lägre storlek än detta brus inte kan urskiljas från själva bruset och bidrar ingenting av värde för inspelningen. Jag justerar vanligtvis min förstärkning till den punkt där bullret blir (subjektivt) oacceptabelt och sedan backar lite av.

Kommentarer

• (årtionden ur praktiken) elektrotekniker här : tack för den frasen ” Volymkännandet kan bara minska den totala vinsten av krets ”. Jag tror att det är kärnan i svaret på OP. resten av svaret är naturligtvis bra stödmaterial

Det är som jag sa i kommentar:

Förstärkning hänvisar till ingången, volymen till utgången.

Volymen är hur hög utgången för kanalen eller förstärkaren är. Den styr ljudstyrka, inte ton . Förstärkning är hur hög INGÅNGEN för kanalen eller förstärkaren är. Den styr ton, inte ljudstyrka.

https://www.musicianonamission.com/gain-vs-volume/#targetText=Conclusion%3A%20Gain%20Vs%20Volume&targetText=Volume%20is%20how%20loud%20the, It% 20controls% 20tone% 2C% 20not% 20loudness .

Redigera:

Min fråga är vilken som rekommenderas i musikproduktion för att göra musiken högre utan förvrängning eller andra dåliga biverkningar? Få förstärkning eller volymökning?

Om förstärkningsnivån är i det röda området betyder det att insignalen är stark. Det bästa ljudet kommer alltså att bra balans mellan input och output. Det är vad som kommer att kallas en go od mix.

Kommentarer

• Tja, i det begränsade fallet med en gitarrförstärkare där ingångssteget är utformat för att göra ett intressant ljud när man medvetet överbelastas . Men är inte ’ den här frågan om en mikrofonkanal?
• @LaurencePayne Jag tänker inte begränsa frågan till bara mikrofoner. Kommer definitioner att variera för förstärkning och volymanvändning i andra system som DAWs och VSTs?
• @Laurence: Jag ser inte ’ skillnad mellan en mikrofonkanalförstärkning och en gitarrförstärkare. Jag antog verkligen att de knappar hänvisar till raden in och ut. Men jag ’ är inte säker på om OP ’ är kommentaren menad ironisk 🙂 Som jag trodde att om mitt antagande var korrekt måste det vara klart för alla engelsktalande människor. Nu är jag förvånad över att svaret verkligen är välkommet. (Det som ofta tycks glömmas bort i detta SE är att inte alla användare här är engelska modersmål och att de saker som verkar tydligast ibland inte är klara för andra: t.ex. betydelsen av major / minor eller gain / gagner (fr)
• De ’ är alla vinster, strikt – men vid inmatning, särskilt med ventil, tejp [eller imitation] beskriver mängden ’ distorsion ’ hur subtil som sannolikt kommer att läggas till när vinsten ökas. ’ Volym ’ å andra sidan vid utgångssteget är då inte avsedd att lägga till någon förvrängning alls. De två betydelserna har fått [förlåt ordlek] skillnader som inte var ’ t ursprungligen där.

Jag ser svar över hela kartan på detta med lite DuckDuckGo- ing, så här är min ännu-ostörda förståelse:

Förstärkning är ett mått på förstärkning, medan volu mig är ett mått på gränsen. Förstärkning är en kontroll på en krets som faktiskt förstärker en signal (och dess brus, ATBE) medan volymen är en kontroll på en krets som begränsar en signal.

Implikation: att öka volymen för mycket kan förvränga en signal eftersom nedströms komponenterna kan inte hantera det, medan ökande förstärkning kan snedvrida en signal eftersom antingen nedströms komponenter eller själva förstärkaren inte kan hantera den.

Jag kan mycket väl ha fel – jag gör inte har någon av mina 80-talskonstruktionsböcker längre 🙁

Kommentarer

• Tja, typ av. En förstärkningskontroll KAN direkt påverka vinsten av en förstärkare. Sannolikt delar förstärkaren upp en fast förstärkning, förstärkningskontrollen dämpar bara insignalen.
• @Laurence Payne – Att dämpa en obuffrad insignal ökar impedansen på den ingången och gör den mer mottaglig för elektromagnetiskt brus , och buffring lägger onödigt till kretsbrus och fasförskjutning till signalen. Många analoga kretsar utan rör det justerar förstärkningsåterkopplingen direkt och volymknappen dämpar signalen i slutet av förstärkningssteget.

Uttrycket ”förstärkning” brukar inte betyda något specifikt vid märkning av vred på kommersiell ljudutrustning för musik. Jag har sett massor av ”förstärkningsknappar” som faktiskt utförde enkel attentuation av ett tidigare förstärkningssteg med fast förstärkning: dvs enkla volymkontroller.

”Förstärkning” avser inte enbart förstärkning inom elektronik, antingen . I radio sägs antenner ha olika ”vinst”. En antenn är en helt passiv enhet; det fångar bara energi.

Men i förstärkningskretsar hänvisar ”förstärkning” specifikt till förstärkarens förstärkningsfaktor. En ärligt märkt enhet använder ”förstärkning” endast för förstärkningsfaktorkontroller och ”volym” (eller liknande, som ”utgångsnivå” eller sådant) för passiv dämpning av en signalspänning med ett variabelt motstånd.

Förstärkningskontroll påverkar en förstärkares verkan genom att ändra mängden impedans i dess återkopplingskrets. Det kan påverka signalkvaliteten på komplicerade sätt jämfört med en passiv volymkontroll. Förstärkarens frekvensrespons, distorsion och brusegenskaper påverkas av variationer i förstärkningen.

Med avseende på en ljudmixer, förstärkning hänvisar till förförstärkningen av instrumentet eller mikrofonsignalen och volymen avser volymfadern eller ratten, som normalt är ett motstånd.

Vanligtvis har volymfadrar eller vred en spärr som markerar enhet. De är utformade för att ge det bästa signal / brusförhållandet vid enhetsförstärkning, där signalingången är lika med signalutgången. Eftersom olika instrument och mikrofoner kommer att ha olika signalnivåer vid ingångssteget måste du ofta justera mängden förstärkning för att uppnå enhetsförstärkning för att maximera ingångens signal / brusförhållande. Om du har förstärkningen för låg behöver du för att justera volymfadern över enhet, höja ljudgolvet.Om du har förstärkningen för hög kan du behöva justera volymfadern under enhet och höja ljudnivån igen, men på förstärkningsstadiet.

Helst vill du att signalen ska sticka ut från bullergolvet för att uppnå det högsta förhållandet mellan signal och brus. Om förstärkningen är alldeles för hög kan den också klippa signalen eller förvränga signalen innan den trycker på volymfadern, så ingen justering vid fadern rensar upp signalen. Det kan vara lite överväldigande, men med ljud är dina öron din bästa guide. Olika mikrofoner eller instrument kommer att fungera bättre med olika förstärkningsinställningar, men det bästa sättet att hitta det är att ställa in fadern på enhet och börja med förstärkningen hela vägen och sedan öka den tills signalen låter klar. Lycka till!