Vad är syftet med mixolydian-skalan? [duplicera]

G Mixolydian är en modelskala , närmare bestämt det 5: e läget för den stora (joniska) skalan. Vi kan inte kalla det en " C " skala eftersom (a) G är tonic, inte C och (b) förutsatt att du menade C (Major) har den inte samma intervallmönster som en stor skala på grund av den sänkta 7: e.

När det gäller dess syfte kan den tjäna många. När allt kommer omkring är det en ordnad uppsättning toner, så det är verkligen din fantasis enda gräns. Men en av dess mest kända användningsområden är som ett verktyg för att spela över dominerande ackord. Som ett exempel, låt oss jämföra G7 (G dominerande 7) med a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Som du kan se är G Mixolydian-skalan sådan att den första (root), 3rd, 5th och 7th skalan ligger i linje med root, 3: e, 5: e och 7: e av ett G7-ackord. I en improvisationsmiljö (speciellt när man först lär sig att improvisera) är det användbart att snabbt kunna hänvisa till sådana verktyg som en grund att använda över ackord.

Jag hade gjort ett skalblad för min trombon studenter för några år sedan som jag tror är relevant för din fråga. Det finns i basklav (och Bb), men det beskriver varje huvudläge och dess närmaste identifierbara relativa ackord:

Jag hoppas att detta hjälper till att klargöra skillnaden mellan C Major och G Mixolydian ur ett funktionalitetsperspektiv.

G Mixolydian-skalan bara sammanfaller med nyckeln till C-dur i vissa stämningssystem, som lika temperament, vilket är en praktisk förenkling. Men det är faktiskt en skala i sig.

Om vi pekar på det och säger att ”bah, det är bara C-dur från G till G”, vi är skyldiga till en form av reduktionism , som att säga att digitalinspelad musik inte är mer än en sträng av 1 ”och 0” s.

G Mixolydian-skalan är rotad på G och notintervallen förstås i förhållande till G, inte i förhållande till C. Om vi gör skalan ren ( bara intonation), då kommer vi att ha en ren tredjedel från G till B, och så vidare. Vi kan skriva en låt med den här skalan , som börjar och slutar på ett G-ackord och använder olika harmoniska och melodiska enheter från en G-dur. Till exempel, Eftersom skalan saknar den främsta tonen (halvstegs-inställning till tonic G underifrån), kommer musik som följer G Mixolydian inte att innehålla kadenser som löser G med den ledande tonen.

Också, det hjälper till att titta på den bredare musikvärlden. I östindisk musik finns skalor som liknar Mixolydian, men på mer än ett sätt. Det finns fina skillnader mellan olika typer av fjärdedelar och tredjedelar och så vidare. Du kan höra olika indianskalor (”Ragas”) på den här sidan: http://www.22shruti.com/index.asp . Välj bara en skala i kombinationsrutan (t.ex. ”Khamaj”) och spela sedan de listade tonerna på de röda prickarna genom att matcha bokstäver.

Du kan se att instrumentet har 22 toner i oktaven (kallas ”shruti”) från S till S ”. P-noten är den perfekta femte och M1 är en fjärde. Observera hur det finns tre toner mellan dessa, inte bara en som i lika temperament.

Om du experimenterar med detta ser du att du kan spela mer än en skala som låter mycket som Mixolydian. Man kan vara S R1 G1 M1 P D1 n1 S ”. Men vi kan ändra det på olika sätt. Till exempel S R2 G2 M1 P D1 n1 S ”. Eller S R1 G1 M1 P D2 n2 S ”.

Kommentarer

• Bra svar! Till punkt 3 skulle jag lägga till inte bara förstått utan också hört (vare sig det är i verkligheten eller i en ' fantasi)

Syftet med att säga att ett musikaliskt sammanhang finns i G mixolydian är att signal till mottagaren att anteckningen G är roten till detta sammanhang . Att säga att sammanhanget är i C skulle innebära att C var roten till sammanhanget.

Om G-mixolydian-sammanhanget är en låt eller en längre passage av musik, då (ignorerar tillfälliga moduleringar och toniciseringar) i stort sett allt i låten ”graviterar” mot G-noten och en G (7) tonic (!) ackord. G är ”hemma”.

Om G-mixolydian-sammanhanget är ett ackord (dvs en viss smak av mixolydian-skalan G7-ackord som G7, G9 och G13), eller kanske ett ackordprogression (t.ex. Dm7-G7), då kommer noterna som kommer att kännas som ”hemma” i detta sammanhang noterna till detta G7-ackord. C-anteckningen kan betraktas som en ”undvik anteckning” för nedslagarna.

Med en sträcka, för att resonera, kan du överväga att G-mixolydian-lägesskalan råkar ha samma noterar som C-durskalan (eller C dorian mode-skala) som en tillfällighet. På samma sätt skulle du inte hänvisa till ett sammanhang av en naturlig mindre (eller en aeolisk) – som graviterar mot A-ton och Am-ackord – som sammanhanget för C-durskalan. Du skulle säga att det är sammanhanget med A naturlig minor (eller aeolian).

Tänk på en låt som James Browns ”” Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine ” som finns i D mixolydian . Du skulle inte säga att det är i G-dur, eller att de spelar G-durskalan, eftersom låten inte är centrerad kring noten G. Den är centrerad kring noten D! Och eftersom den sjunde noten, med utgångspunkt från D, av den tillämpliga skalan för låten (dvs. överensstämmer med riffen och ”melodin”) sänks, är det ett mixolydiskt sammanhang.

Kommentarer

• Jag har inte ' jag hörde den här James Brown-låten ett tag, men jag trodde att den var närmare D-moll (t.ex. isn ' var det ett pianoriff i det centrerat kring F naturligt?)
• ja, jag skulle gå för dorian minor för att gå upp. Massor av funky låtar som har den platta 7 major 3: e vampen, men det här är inte ' t egentligen en av dem, den tredje ' är alltid platt.
• " Mamma sa till mig att inte komma " (stereofonik & tom jones) är ett exempel på minskad sjunde & major 3.

En Mixolydian-skala är en stor skala som börjar på 5: e steget på skalan. Så det är i grunden en major skala med en tillplattad sjunde som gör att den harmoniserar med en dominerande 7 ackord. Den har en lite lyckligare atmosfär än en Dorian-skala och en lite sorgligare atmosfär än en jonisk skala.