Vilka är några tekniker för att kontrollera feedback i en musikalisk miljö?

Svaret på massor av frågorna här hittills är samma grunder: övning och erfarenhet menade.

För att få feedback behöver du bara en högförstärkare och en elektrisk gitarr. Ihåliga eller halvhåliga gitarrer kan vara svåra att kontrollera feedbacken, så börja definitivt med en solid kropp. Saken att experimentera med är din gitarrs position i förhållande till förstärkaren. Där du placerar dig kommer frekvensen av återkopplingen du får att ändra. Att flytta gitarren runt kan ändra anteckningen som matas tillbaka.

Några andra tips:

• Använd lite vibrato för att hålla ljudet ”igång”.
• Feedback är lättare med en förstärkning utöver volymen, så gör det lite smutsigt.
• Det är lättare med en gitarr som håller bra.
• Komprimering hjälper dig att få bra feedback på gång, eftersom den håller din signal igång längre vid högre volym (dvs. upprätthålla).
• Du kan använda en wah-pedal för att styra din feedback och notera att du får . Svep bara långsamt genom wahs intervall och se hur din anteckning går sönder / matas tillbaka.

Kommentarer

• Förstärkaren behöver inte ens vara ’. Att skapa en återkopplingsslinga är helt enkelt en fråga om att överföra vibrationerna från gitarr till förstärkaren och tillbaka, och kan bero på att du rör vid gitarrens ’ kropp till högtalarskåpet och effektivt kopplar de två vibrationerna. Sedan är det ’ en fråga om att hitta resonansfrekvenser för gitarr; Förhoppningsvis kommer de ’ att vara i nyckeln till låten. Ibland är de inte ’ t, men när de är är det när det roliga händer.
• +1 ’ Använd lite vibrato för att hålla ljudet ” igång ” ’. Jag tycker att det här är ett riktigt viktigt trick. Genom att hålla strängen vibrerande mot bandet kan du finjustera tonhöjden när resonansen sätter in för att hitta rätt frekvens. Även vid låg volym, med bra kompression och en känslig gitarr, kan du få rätt toner att ta tag i. Jag höll en konversation med min matning när vi pratade om det en dag. Fick mig att älska just den gitarren.
• Jag håller inte med vibrato för att hålla den igång: Jag tycker att detta hindrar återkopplingen, oavsett om du använder tremolo-armen eller svänger ett finger ungefär. Detta är vettigt för mig: återkopplingen är baserad på en cirkulär reaktion på anteckningen som bygger på sig själv, så att ändra anteckningen förstör den cykeln. Hur tycker du att vibrato hjälper? Jag måste missa något ..
• Jag tror, och jag kan ha fel, att vibrato hjälper till att upprätthålla noten, vilket är en annan nödvändig aspekt av feedback.

Hendrix skulle gå runt scenen med sin gitarr under soundcheck och markera ”sweetspots” med maskeringstejp så att han visste var han skulle stå när han ville respons.

Så som jag brukar göra det på scenen är följande:

Kör en gitarr rak in i en Line 6 Pod X3 Live och ta det sedan till DI-ingången för arenans bakre linje (det här låter mig använda mina förinställda förstärkarsimulatorer) och ha en ganska hög front på scenmonitorn.

I ljudkontroll tar jag en bra titt på var jag kan få feedback och även om jag inte markerar dem på golvet noterar jag var jag måste vara för vissa låtar eller sektioner. Jag ställer också in volymen så feedback kommer bara att ske på full volym på min gitarr . När jag inte vill ha feedback går jag lite tillbaka på min volym eller ton.

Om jag får feedback något fel kan jag gå framåt eller bakåt en mycket liten mängd för att få det att låta ”i samklang ”

varning – det här fungerar bra för högljudd rock och metal. Inte så bra med en akustisk gitarrmikrofon. För det har jag alltid hellre min bildskärm bakom mig så att feedback inte ringer så hårt.

Ett sätt att ”fejka det” är att använda en pedal som kan självoscillera, som Zvex fuzz-fabriken. Vid vissa inställningar kommer det att ge feedbackljud även utan volym från gitarr. Det kan ställas in så att volymkontrollen styr skriket. För det otränade örat låter detta liknar feedback (vilket i viss mening är det, men inte den klassiska förstärkartypen som diskuteras här).

Fördelen är att den blir mer kontrollerbar, oberoende av position och kan reproduceras vid lägre volymer.

Antar du menar feedback från förstärkaren, det har massor att göra med förstärkarkretsen som används. Det är ganska lätt att få en förstärkare att svänga. Vanligtvis är detta inte att föredra eftersom det kan vara svårt att kontrollera men jag antar att med en korrekt utformad förstärkare och lite övning skulle det inte vara för hårt. Den del av förstärkaren som verkar ha störst effekt på att kontrollera feedback är den negativa feedbacken. Detta läggs till för att minska distorsionen (vilket också minskar förstärkningen).

Så det första är att se till att du har en bra förstärkare att arbeta med.

Kommentarer

• Du ’ förvirrar återkoppling av förstärkare med feedback orsakad av resonansvibrationer i gitarr ’ s kropp och strängar när de förstärkta tonerna förstärker vibrationerna. En ren förstärkare med hög dämpning kan fortfarande orsaka gitarråterkoppling och styras av spelaren med lite övning, vilket är vad OP talade om.
• Um, nej. I båda fallen beror det på den akustiska resonansen som GENERERAS av högtalaren på en förstärkare. Med en förstärkare med hög förstärkning är det mycket lättare. OPen ’ nämnde inget om rent eller förvrängt men gav referenser till personer som använder distorsion. I båda fallen är de desamma men mitt svar är mer lämpligt än ditt för OP.
• BTW, en ren förstärkare med för mycket ” dämpning ” genererar inte feedback. Det beror på förstärkaren, gitarr, högtalare och position / vinkel. Men om du ’ har trasslat med förstärkare med hög förstärkning vet du hur lätt det är att få sådan feedback. Det skulle vara exakt detsamma med en ren förstärkare men mycket svårare.

Typ av förstärkning av vad andra har sagt men med viss oenighet i min erfarenhet: Jag använder en Marshall 1970-förstärkare med ett fint varmt fullt ljud, en strat (obelastad) och ett Boss BE-5-effektkort som har distorsion och kompressor, vilket jag ställer in så att volymen är densamma oavsett om den är ren, komprimerad eller förvrängd.

Återkoppling sker när någon magi händer mellan resonansegenskaperna hos din förstärkare, din gitarr noten som spelas och själva rummet. Mellan dem går de ihop och på vissa platser i rummet (främst i förhållande till förstärkaren) gör att vissa toner / strängar ringer nästan obegränsat.

Jag kan enkelt få feedback med kompression och distorsion på (jag använder inte mycket) genom att stå lite bort från förstärkaren, normalt åt ena sidan lite, och låta en ton / ackord ringa. Det behöver inte vara för högt men det hjälper ibland. Det handlar mer om känsligheten (förstärkningen) på effekterna och gitarrens position.

Men .. * Använd tremolo-armen / vibrato för att variera tonhöjden gör det inte ”enligt min upplevelse” – det dämpar / stör faktiskt feedbacken lite, och lägger till mycket djup till den, men jag måste vänta på att feedbacken blir med igen om jag gör detta för mycket.

• Att lägga till lite fördröjning (eko) kan förstärka återkopplingen (jag antar att det återspelar anteckningen som redan matar tillbaka) och gör det är mer kontrollerbart och möjliggör mer vibrato älskling.

• Om du kommer för nära förstärkaren får du en annan typ av feedback: direkt från pickupen (speciellt enstaka spolar) som inte är relaterad till några toner som spelas, är ett högt gnisslande och är ett otäckt ljud.

• Ibland går feedbacken ut ur kontroll och du kan höra att det blir alltför högt för snabbt. För att kontrollera detta minskar jag gitarrens volymknapp bara något, ner till tio 😉 Jag brukar ta tag i volymkontrollen ganska snabbt eftersom jag vet att jag inte behöver den handen för att plocka strängar när återbetalningen har startat, men vill inte blåsa folks öron med otäcka piercing grejer. Du kan använda detta för att

• Så fort du stänger av eller ombinder strängen störs återkopplingen och slutar eventuellt så om du vill ändra anteckningen under återkopplingen , förvänta dig kanske att böja en sträng en gång slagen & låt den sjunga åt dig 🙂

Eftersom feedbackkontroll också är ett problem när du har mikrofoner anslutna till ett PA-system, finns det några knep som kan fungera eller vara intressanta att prova med gitarr och förstärkare.

Vissa förförstärkare har en fasinverteringsomkopplare som kan användas för att minska feedback. När du ändrar din position i förhållande till förstärkaren ändras ljudets längd och fasen också. Du skulle ha fasförstärkning för ringsignalfrekvenser och fasavstängning för andra frekvenser.

Ett annat sätt att hantera feedback är att modulera ljudet. Långsam FM och frekvensförskjutning har föreslagits och det har visats att du kan öka förstärkningen avsevärt innan feedback sätter igång med en sådan modulering. Nu skulle en vibrato på gitarr vara mycket nära den typ av FM som föreslås som en feedback-åtgärd, vilket skulle förklara varför en vibrato i allmänhet skulle dämpa feedback. det är mer komplicerat än så; en vibrato kan också mekaniskt excitera strängen och låta den låta längre.

Det finns ett bra papper om feedbackkontroll om du vill gå djupare in på den teoretiska sidan av den:

https://www.researchgate.net/publication/243524407_Performance_of_some_linear_time-varying_systems_in_control_of_acoustic_feedback

Jag är förvånad över att ingen har nämnt pedaler, wah-wahs, pitch shifters, delay, reverb, loopers, modulatorer, synthpedaler och naturligtvis fuzz. Allt som gör konstiga ljud verkligen kan göra feedbackslingor till något riktigt musikaliskt.

Kommentarer

• Den här typen av inlägg verkar mer som en kommentar än ett svar. Ingen information tillhandahålls även om olika typer av information som behövs nämns.

Det är lätt att kontrollera med volym . Kontrollera och hålla levande på din greppbräda. Digaiec freqout feedback skapare är ett enkelt sätt med en stompbox. Fender har en feedbackpedal som visar sig om denna värld