Vilka tangenter innehåller både E och Am och finns det ett enkelt knep för att avgöra detta?

”Vilka tangenter innehåller både E och Am” … ”Med” tangenter innehåller ”menar jag i de normala reglerna för att välja vilka ackord” passar ”inom en viss tangent”

Strikt taget, (kanske överraskande) svaret är: ingen . Det vill säga om du bara tillåter ackord från de diatoniska skalorna utan kromatisk förändring, så finns det ingen skala som innehåller båda dessa ackord. Nedan visar jag varför detta är, och vilka vanliga ändringar tillåter dem båda.

”… finns det ett enkelt knep för att avgöra detta?”

Absolut! Titta bara på Circle of Fifths . I bilden nedan använder jag faktiskt ett segment av den oändliga Femte linjen , eftersom den fungerar exakt samma, men hjälper dig att välja rätt stavning för svarta tangenter.

Den här bilden fungerar som en glidregel. Under femtedelns linje finns två färgade rader: toppen för stora tangenter och botten för mindre Skjut den färgade delen åt vänster eller höger, längs femtedelns linje, tills tonikolumnen (I eller i) stämmer med önskad dur / mindre tangent. Rötterna till alla andra ackord kan nu avläsas från diagrammet. att de orange ackorden (IV, I och V) är stora, de blå ackorden (ii, vi och iii) är mindre och det funky gula ackordet (vii °) minskar.

Om du ”finns i den mindre tangenten (andra färgade raden), det enda som ändras är de romerska siffrorna som är associerade med ackorden (du lägger till 2 eller subtraherar 5), men mönstret av 3 majors, 3 minderåriga och en minskad förblir densamma . Detta ger dig VI, III och VII som stora ackord; iv, i och v som mindre ackord; och ii ° som en minskad.

Som du kan se finns det inget sätt att skjut det så att A är mindre (blå) och E är större (orange). Det betyder att vi måste kromatiskt ändra en av dem för att få båda ackorden. Vi kan välja en tangent som innehåller en E-mindre ackord, ändra det sedan till dur, eller så kan vi välja en tangent med ett A-dur-ackord och sedan ändra det till mindre. (I tangenterna till D-dur / B-moll måste vi ändra båda ackorden, eftersom vi både skulle ha A-dur och en E-minor).

Det finns dock en extremt vanlig teknik i mindre tangent, det vill säga att höja det tredje av v-ackordet med ett halvt steg, vilket gör det till ett major ackord (V). Observera att det tredje av v-ackordet också är den sjunde skalningsgraden, så lyft denna ton med ett halvt steg placerar den precis under tonikan och skapar en ”ledande ton” som vill lösa tonic. Denna variant av skalan kallas Harmonic Minor . I diagrammet motsvarar detta att man ersätter det blå ”v” i andra raden med ett orange ”V”. I det här fallet kan du se att du kan ha ett A-mindre ackord (i) och ett E-dur ackord (V) i samma skala: En harmonisk minor .

Även om den harmoniska minor är en extremt vanlig teknik är det inte det enda möjliga sättet att ändra ackord för att få båda E och är tillsammans. Genom att flytta den färgade delen till olika tangenter som innehåller både E och A kan du hitta vilka ändringar som krävs för att få dem båda. Här är några alternativ:

• I C-dur , du ”d ersätta iii med III, vilket får den att fungera som en sekundär dominerande av vi (V / vi). Detta är ganska vanligt att göra.

• I G dur , du ”ersätter vi med VI, vilket får det att fungera som en sekundär dominerande del av ii (V / ii). Detta är lite mindre vanligt.

• I D-dur och D-moll , skulle du ersätta ii (eller ii °) med II, vilket får den att fungera som en sekundär dominerande av v (V / v). Du måste också byta ut V-ackordet (som förekommer naturligt i D-dur eller i den förändrade D-harmoniska minor) med v. Att skapa en dominerande ackordmoll är en mindre vanlig teknik (åtminstone i klassisk musik), och den har effekten av att försvaga känslan av tonalitet och öka känslan av modalitet.

• I E minor skulle du ersätta i med I (gör tonic till ett durakkord), som kan användas som en ”Picardy Third” i slutet av ett stycke, eller för att modulera till den parallella dur.

• I En större , du skulle ersätta I med ai (baksidan av ovanstående) som kan användas för att modulera till parallellmoll.

• I E dur skulle du ersätta IV med iv. Denna mindre subdominant tenderar att ha ett melankoliskt ljud och är bra i kromatiska passager som leder upp till en kadens. Detta är en annan vanlig teknik.

Kommentarer

• I ’ d lägger till D-dur och D-moll. I båda fallen är E på II grad och fungerar som en sekundär dominerande till Vth-graden (nämligen Am). Am är en mindre dominerande för Dm utan ledton medan Am in nyckeln till D är en förändrad dominerande.
• Mycket trevligt svar. Det kan vara till hjälp att klargöra uttalandet ” för att höja den sjunde skalningsgraden i ett v-ackord ”. Jag tycker att många gånger blir människor förvirrade när vi pratar om skalningsgrader i kombination med ackordtoner och ackordnamn (7 av V är 4 av skaltypen). Det är klart för mig vad du menar men jag tror att ytterligare förtydligande kommer att förhindra uppföljningsfrågor och ge mer grundlig förståelse. Som en inte för OP har funktionen V i en mindre tangent några konsekvenser som troligen skulle bäst ställas i en annan fråga och sannolikt redan har ställts av någon annan.
• @ Basstickler Bra poäng! Bättre?
• Det är ett utmärkt förtydligande! Jag älskar också glidregeln. Det stavar ut en av de saker som jag skulle ha inkluderat i mitt svar, det vill säga att en viss tangent (inte modal) kommer att ha en naturligt förekommande 1/4/5 som alla är stora eller mindre (beroende på att det är en stor eller mindre tangent ).
• Vet någon var en bildregel som denna kan hittas online (inte en fysisk version, bara bakad till en webbplats) eller en mobilapp?

Am och E finns båda i nyckeln till a-moll.

Det enklaste sättet att ta reda på vilken nyckel ackord passar bäst är att räkna ut förhållandet mellan ackordens rot. Till exempel i detta fall är E en perfekt 5: e borta från A. I vilken nyckel som helst kommer den dominerande att byggas en perfekt 5: e bort från tonic. I en mindre tangent även om den dominerande är naturligt mindre, är det mycket vanligt att göra det större att leda tillbaka till tonikordet.

Kommentarer

• För att lägga till Dom ’ s svar, termen för att ändra V-ackordet i det sätt som beskrivs ovan heter musica ficta .

Jag skulle säga ett bra sätt att ta reda på om du har två ackord eller ett antal ackord är att lägga anteckningarna i alfaföljd. För Am och E skulle detta se ut så här: Am (ACE) och E (EG # B) skulle vara ABCEG #.

Nästa steg är att bestämma vilka stora eller mindre tangenter som har dessa toner.

Här är ett annat exempel, vilken tangent eller tangenter som passar bäst för ackorden Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Lägg ut dem i alfaföljd: A Bb CDEF

Den enda anteckningen vi saknar är någon form av G. Genom att titta på anteckningarna verkar vi vara i en platt nyckel. Vi har Bb, som är den första plattan i ordningen därför är F-dur en utmanare. Eftersom vi har en E och ingen Eb kan vi högst ha en platt, därför är F dur det enda alternativet.

Generellt, använd din kunskap om nyckelsignaturer för att hjälper dig. Vågar och ackord går hand i hand.

Jag har ett ännu snabbare sätt att göra det, vilket inte ens kräver en femte cirkel till hands:

Hitta halvstegen!

Enkelt uttryckt:

• Ta dina ackord, uppsättning ackord eller skalor, och rada upp alla toner i en stor kombinerad ” skala ”. I det här fallet spelar enharmonisk stavning ingen roll.
• Leta efter eventuella anteckningar bredvid varandra.
• Varje halvstegspar måste vara antingen Mi-Fa eller Ti-Do av en huvudnyckel, för varje huvudnyckel (och vilken nyckel som helst i sin modala familj) har bara två halvsteg i sig. Använd dessa anteckningar för att hitta nycklarna som innehåller anteckningarna!

(Som andra har noterat kommer alla lösningar i själva verket att vara intilliggande nycklar på femte cirkeln.)

Exempel:

I ditt fall får vi [EG # ABC]. G # och A gör ett halvt steg, och B och C gör också ett halvt steg.En möjlighet är att G # -A är Ti-Do. Om A är Do, passar emellertid inte C från Am i huvudnyckeln. Så då försöker vi BC som Ti-Do (motsvarande att kontrollera G # -A som Mi-Fa). Problemet är att det inte finns något G # i C-dur. Eftersom inget sätt fungerar, vet vi att det inte kan finnas några tangenter som innehåller både E-dur och A-moll!

Som ett annat exempel: Låt oss prova G-dur och A-moll. Vi får: [GABCDE]. Det är bara ett halvsteg här (BC), så vi försöker C som Do. Om C är tonic, passar allt in i C-dur! Men vi måste också försöka ha C som Fa. Om C är Fa måste G vara Do. Efter att ha verifierat den också vet vi nu att C-dur och G-dur måste vara de enda tangenterna som innehåller de två ackorden (och alla tangenter i deras respektive modalfamiljer, som inkluderar A-moll och E-moll) !

Slutligen försöker vi Bsus4, Em och D7: [BCDEF # GA]. BC och F # -G gör de två halvstegen, så prova G som gör. Det fungerar, så vi vet att G-dur passar båda ackorden. Men prova C som Gör nu, och det är ett problem: F # från vårt D7-ackord är inte i nyckeln till C-dur. Så G-dur är den enda stora nyckeln som kan innehålla alla tre ackorden! (Återigen ingår E-moll, liksom alla andra lägen för G joniska.)

Tips och tricks

Det finns också ett par användbara knep som kan genväga processen:

• Om det finns mer än två halvsteg , ingen nyckel innehåller alla anteckningar.
• Om det finns mer än 7 distinkta anteckningar , då innehåller ingen nyckel alla anteckningar.
• Om det finns tre eller flera anteckningar är ett halvt steg från varandra , så innehåller ingen tangent alla toner.
• Om ett av ackorden är av dominerande sjunde kvalitet , den enda nyckeln som kan fungera är den där det dominerande ackordet är byggt på den 5: e skalans grad.
• Förstärkta ackord finns inte naturligt i någon nyckel.
• Minskad tr iads och halvförminskade sjunde ackord kan bara hittas på tangentens ledton (Ti).
• Helt förminskade sjunde ackord finns inte naturligt i någon tangent.
• Minor-dur sjunde ackorden finns inte naturligt i någon tangent.

Observera dock att det finns ”sa skarp fel i den här metoden: det gör det inte ” t redogöra för harmonisk minor. Harmonisk minor är förmodligen vanligare i praktiken än strikt naturlig minor eller eolisk, men eftersom harmonisk minor inte finns i den modala familjen Joniska ( major) misslyckas algoritmen med att känna igen uppenbara lösningar som E och Am är en del av A-moll, eller någon annan vanlig användning av ackord som avviker från de rent diatoniska instanserna.

Det kan vara möjligt att utveckla am odifierad metod där när du hittar Do, kontrollerar du om tonerna matchar en mindre tangent samt kontrollerar om den passar huvudtangenten på den tonic, eller major augmented och sedan räknar ut vilken mindre tangent som producerar just det joniska # 5 skala. Många av de genvägstrickar som jag listade upp håller dock inte när jag redogör för harmonisk minor. Till exempel innehåller inget sätt av joniskt några förstärkta, sjunde eller mindre sjunde ackord, men alla tre ackordkvaliteter. uppstår organiskt från harmonisk minor och dess lägen!

Kommentarer

• Ett liknande trick kan också göras med att identifiera tangenter från tritonintervallet: Om det finns är en triton, den enda möjliga tangenten kommer att använda dessa toner som Fa-Ti och Ti-Fa. Men inte så många toner samlingar innehåller en triton, och det kommer aldrig att finnas mer än en triton i En nyckel. Om du ser en triton finns det därför högst en nyckel som uppfyller kraven.

Svaret är nej, för som du skrev:

Med ”tangenterna innehåller” menar jag i de normala reglerna att välja vilka ackord som ”passar” i en viss tangent.

… wh som du beskriver är termen ”diatonisk”, vilket bara betyder tonerna som finns i en tangents signatur.

Ett snabbt sätt att märka detta är att ackordet E dur har noten G #, och de enda tangenterna som anteckningen kan passa in, diatoniskt, är A, E, B, etc. (liksom deras respektive relativa minderåriga). Men ingen av dessa tangenter tillåter diatoniskt C-naturligt, vilket är nödvändigt för A-mollackordet! 🙂

Calebs diagram ovan är till stor hjälp, BTW.

Exemplet du har valt, A-moll och E-dur, bryter inte regeln, de förstärker snarare en mycket vanligt specialfall. De av oss som lärde sig traditionell harmoni i mitten av 1900-talet visste att det säkra tricket för att skilja mellan C-dur och a-moll – båda ”alla vita toner” med nyckelsignatur – var att upptäcka den vässade 7 av den mindre tangenten. Den ton som möjliggör ett fullständigt dominerande ackord, inklusive den ledande tonen, i en mindre tangent.

Leta efter de diatoniska tonerna, ja. Men leta också efter noten INTE i tangentsignaturen som definierar den harmoniska formen av en mindre skala.

Kommentarer

• Den tekniken för att differentiera den relativa dur och minor är långt ifrån idiotsäker. major kan också ha G # i, särskilt om de är tillräckligt långa för att tillbringa någon tid i området för den relativa moll. En bättre teknik är att titta på basnoten i slutet av stycket.
• Ni s, tenderar G # s att inträffa när musiken besöker a-moll. Musik har (vanligtvis) en hemnyckel, men kan resa till många andra.

Genom att fråga vad tangent innehåller ett par ackord, svaren är som tidigare givits. Det finns dock mer flexibilitet om du frågar vad skala innehåller ett par ackord. I så fall tillhandahåller 02fentyms svar mekanismen.

Lägg tonerna till dina ackord i alfabetisk ordning, enligt vad som anges.

A B C E G#

Nu kan du konstruera en skala som passar dina syften.

• Den kromatiska skalan innehåller naturligtvis trivialt alla dessa toner.
• En harmonisk mindre skala innehåller också dessa toner.
• Den stigande melodiska skalan innehåller dessa toner.
• E ” dubbel harmonisk ” skala fungerar: E F G# A B C D# E

För en fullständig lista, prova ” Sökverktyg för musikskala ”, vilket gör att du kan skriva in anteckningar och / eller ackord som din skala ska innehålla, och det kommer att erbjuda alternativen. Verktyget innehåller alternativ för de typer av skalor som ska anges i resultaten.

• Västra diatoniska skalor
• Grekiska lägen
• Ändrade grekiska lägen
• Mindre vanliga västerländska skalor
• Icke-västerländska skalor