Ackordprogressionerna för låten Nomadic Revery av Bonnie Prince Billy är:
Vers: (C Fm Bb Fm Bb C) x2 Cmaj7
Chorus: (Bb C Fm Bb C) x2
Bridge: (Cm Eb) x3 Gm (Cm Eb) x3 Bb Cm (Cm Eb) x3 Fm Gm
Bron verkar tydligt vara i Cm, men jag kan inte förstå vilken nyckel versen och kören är i. Är de i Cm, men ändras tillfälligt till F / Dm fram och tillbaka under versen? Eller är det möjligt att använda huvudversionen av det mindre toniska ackordet för effekt? Tack.
Kommentarer
- Var finns ' F / Dm ' delfunktion?
- @jjmusicnotes, det kan också vara en väldigt Dorian F vänster hängande på halvkadensen. Att ' överensstämmer med konstanten D ♮, och alla ackorden passar mycket bra (vilket möjliggör den vanliga ficta för Dorian). Huvuddelen av ackorden fungerar sedan som i, IV och V, och C7 blir då olöst, men fungerar inte al. Jag ' vill höra hur melodin läggs ut överst.
- Eftersom Bb är IV för nyckeln till F, och C är V, är det verkar mest troligt att nyckeln till låten totalt är F-moll, med en modulering till C-moll för bron. Ganska klassiskt och inte så ovanligt, IMHO.
- @ Patrx2 Visst, F Dorian fungerar också, och jag ser din poäng om halvkadensen. Men jag ' är inte övertygad om att den står upp harmoniskt. Missa inte ', jag ' säger inte att Bb Mixolydian står upp harmoniskt antingen (med C-ackordet, kanske modalblandning med lydian?), tilldelade jag bara en nyckel baserat på presenterade anteckningar. Vi kan postulera valfritt antal uppdrag och argumentera för deras giltighet, men jag tror att du ' kommer att vara överens, det kommer ner till vad vi hör. Jag måste också erkänna att jag missläste inlägget ursprungligen, även om alla ackorden i Vers / Chorus var C-mindre ackord av någon anledning.
- @ Patrx2 Ta nu en andra titt (och inser att ackorden är C istället av Cm ) Jag ' kommer att hålla med om att F Dorian med vanlig ficta verkar fungera här. Om vi är överens om F Dorian för vers / kör, tror jag att det är rimligt att flytta till C naturlig mindre för bron.
Svar
Du hittar inte en skala som innehåller alla dessa ackord. Men du behöver inte. Det finns en term ”kromatisk”. Den beskriver toner och ackord som inte använder tonerna i ”tangentens skala”. Du behöver inte ”låna” ackord var som helst, det är helt okej att vara stadigt i C-dur men använda ett Fm-ackord. Tänk slutet på den mycket enkla låten ”When The Saints Come Marching In”. I C har vi dessa ackord C, C7, F, Fm, C, G7, C. Det är inte en sträng av moduleringar, bara ett stänk av kromatiska ackord i C dur.
Och ja, det är mycket vanligt att byta mindre och större versioner av tonic-ackordet.
När man lyssnar på ”Nomadic Revery” på YouTube verkar det tydligt att både vers och kör kommer ”hem” till C-dur. Bron fortsätter att vandra lite, men jag skulle inte ändra nyckelsignaturen.
(Vilken riktigt hemsk sång och lika hemsk prestanda! Men var och en till sin egen …)
Kommentarer
- Japp. Det finns ' lite poäng i att diskutera vilken nyckel denna bit är " verkligen ", för hur vi namnger nycklar är en mer eller mindre godtycklig konvention. Där en låt verkar komma " hem " (om det gör det) är nyckeln om något är.
Svar
Förutom den vanliga användningen av de stora och mindre ackorden som förekommer i sånger – I, IV, V, ii, iii, vi – används ibland en annan uppsättning ackord, från PARALLEL tangent. Således, säg i C, är ackordpoolen C, Dm, Em, F, G, Am, men också Cm, Eb, Fm, Gm, Ab, Bb. Jag har utelämnat de mer sällan använda dimningarna.
Kommentarer
- Tim, jag ' jag övertygar inte ced detta svarar på frågan.
- @jjmusicnotes – det ' är ganska allmänt, men adresserar den sista delen. Jag ' är inte säker på vilken nyckelsignal. Jag ' satte dock på det.
- Jag antar att jag ' jag är lite av en stickler, Jag antar att jag bara önskar att korrelationen mellan svaret och frågan ritades tydligare.
Svar
Som såvitt jag vet finns det inga nyckelsignaturer som innehåller en sådan kombination av ackord. Det kan vara en oavsiktlig bit. Det är där för att ge smaken till låten. Du kan ändra en låt och lägga till några minskade ackord.
Svar
Ansvarsfriskrivning: Jag har inte hört låten.
Med tanke på användning av Cmaj7, bland andra skäl, skulle jag förmodligen kalla detta en C-dur. Den har några lånade ackord från sin parallella mineur, C-moll. Dessutom, i jazz, skulle Fm7-B ♭ 7-C vara den (mycket vanliga) bakdörrprogressionen med C-dur som tonic .