Vilken tangentsignatur innehåller C-skarpt med B naturligt, E naturligt och F naturligt?

Ingen vanlig, vanlig tangentsignatur innehåller den kombinationen av anteckningar. Den enda tangentsignaturen med en enda vassa är G dur / E-moll med en F-vass. Alla andra tangentsignaturer med skarpa innehåller också F-skarpa.

Den kombinationen av anteckningar är dock vanligt i ett stycke i d-moll. Nyckelsignaturen för d-moll är densamma som för F-dur och har en plan som är B. En melodisk mollskala kommer att höja 6: e och 7: e tonerna med en halvton vid stigande. Så i nyckeln till d-moll skulle B-plattan bli en B-naturlig och C-naturlig skulle bli en C-skarp. När de sjunker ner händer inte dessa förändringar och B förblir platt och C förblir naturlig. Användningen i en melodi blir mer komplicerad och upp till kompositören men det är vanligt att den 6: e och 7: e kommer att höjas ibland och inte andra. Detta görs vanligtvis inte genom att ändra nyckelsignaturen utan av misstag.

Så, för frågan i titeln: ingen (gemensam) tangentsignatur innehåller dessa anteckningar.

För frågan i slutet av frågan: om nyckelsignaturen är en platt men många oavsiktliga används för att ge B naturligt och C skarpt så är det antagligen D-moll snarare än F-dur.

Jag säger ”vanligt” eftersom jag inte vill hävda att ingen använder konstiga tangentsignaturer med konstigheter som en F-naturlig och en C-skarp.

Det finns också möjlighet att lägen är inblandade, men i den enkla världen med bara stora och mindre tangenter tittar du antagligen på d-moll.

Kommentarer

• Eftersom detta förmodligen är en dans av en svit av J.C.F. Fischer I ’ är 100% säker på att nyckeln är d-moll. 😉
• @AlbrechtH ü gli jag vet inte ’ vet inte J.C.F. Fischer men hur som helst, jag ville att svaret skulle vara mer generiskt snarare än att bara säga att det här stycket är d-moll.
• Detta är verkligen bättre än att gissa att det är i d-moll. Eftersom OP inte visar låten och vi inte vet exakt vilka toner den innehåller … eftersom det också skulle kunna börja i F-dur och modulera till parallellnyckeln;)

Starttangenten är F-dur.

Det skulle vara en nyckelsignatur för en lägenhet.

Men dina beskrivningar antyder möjligheten till D mindre. I moderna nyckelsignaturer skulle det också vara en platt, men för barockperioden för Fischer skulle det vara en så kallad Dorian-tangentsignatur och lista noll skarpa eller lägenheter.

Modulerar kort till B-dur och C-dur.

Detta skulle uppnås med oavsiktliga Eb för B platt dur och B naturligt för C dur. Dessa är oavsiktliga som används internt och ändrar den ursprungliga nyckelsignaturen. Ibland kommer en nyckelsignatur att ändras inom stycket snarare än att använda oavsiktliga, men så är inte alltid fallet. Jag skulle inte förvänta mig det i det här stycket. Nyckelsignaturändringar inuti ett stycke brukar vara till avlägsna tangenter där det är obekvämt och svårt att läsa många oavsiktliga.

Sedan leder ett ackord A-dur till d-moll.

Om den ursprungliga nyckeln faktiskt är F major kan du kalla detta en sekundär dominerande och märk det för analys så här: F: I... V/vi.... Ellipserna är bara för att indikera att harmonin fortsätter på något sätt. Snedstrecket / betecknar en sekundär relation.

Vilken nyckel är här med C-skarp, B naturlig E naturlig och F naturlig? Den övergripande nyckeln är F-dur. Oavsiktliga är C-skarpa och B-naturliga.

Den här delen av din fråga är inte klar. Användning av oavsiktliga saker i stycket betyder inte att du har för att ändra tangentsignaturer. Vid passagen där ett A dur ackord går till ett D mindre ackord där troligen är oavsiktliga C# och B naturliga. Det skulle vara meningsfullt för mindre läge harmoni, men du kan förmodligen bara analysera det som ett sekundärt förhållande. Om passagen är sådan att det låter som en bona fide-kadens i D minor märk hela avsnittet med Dm: och analysera enligt den nyckeln.

Om det här är en tentamen var dessa analysmetoder säkert en del av din kurs.

Kommentarer

• Dorian-läget är en intressant idé. I slutändan märkte jag kadensen i fråga som en PAC i d-moll. B naturliga jag märkt som en icke-ackord granne ton. Skål!

Det är därför jag föreslår att du lär dig femte metoden för musikteori. Det kan inte vara stort eftersom varje tangent som har C # också har F # eftersom oavsiktliga ”överför” till nyckeln en femtedel högre.

Och om det inte kan vara större kan det inte vara naturlig minor eftersom varje major har en motsvarande naturlig minor.

Så du lämnar med andra minderåriga som harmonisk och melodisk som Tim redan har svarat i en kommentar som D melodisk.

Jag ville bara förklara metoden.

Du borde studera mindre skalor och relativa tangenter innan du analyserar denna uppgift :

https://en.wikipedia.org/wiki/Minor_scale

I musikteori, termen mindre skala hänvisar till tre skalningsmönster – den naturliga mindre skalan (eller det eoliska läget), den harmoniska mindre skalan och den melodiska mindre skalan (stigande eller fallande) [1] – snarare än bara en som med huvudskalan. / em>

Den melodiska mindre skalan har samma övre tetrakord som den är parallell skala: i a-minor är detta E, F #, G #, A och i d-moll de anteckningar du nämner: A, B, C # .D.

Din bit av Fischer börjar förmodligen i Dm (i), Bb (VI), C (VII), A (V ), D (i). (Tänk på att Bb och C också är IV – V i F-dur – den relativa nyckeln till d-moll.)

F-dur (eller tangenten på F) är en stor skala baserad på F , med tonhöjderna F, G, A, B ♭, C, D och E. Dess tangentsignatur har en plan: B ♭. Dess relativa minor är D-moll och dess parallella minor är F-moll.

https://en.wikipedia.org/wiki/F_major

För att bekräfta kan du slå upp kompositionerna av Fischer i IMSLP. Jag har laddat ned sviterna för trumpeter igår igår av Fischer, det finns en svit i d-moll. (Kanske det här är ditt stycke).