Når jeg hører udtrykket “arpeggio” for mig, er det meget mere specifikt end bare en brudt akkord. En brudt akkord er tydeligvis enhver akkord, der ikke spilles som en blokakkord. Dette kan betyde alt fra skiftende par toner til Alberti bas og alt imellem. Men når jeg hører udtrykket “arpeggio”, behøver jeg ikke bare tænk på et brudt akkord, men et meget specifikt brudt akkord, hvor alt stiger op eller ned i rækkefølge. Således tænker jeg ikke på Alberti-bas som en “arpeggio”, da den er lav, høj, mellem, høj og ikke stiger eller falder i rækkefølge.
Men jeg har hørt adskillige musikteoretikere og endda analyser af Beethovens symfonier, der generelt henviser til arpeggioer som enhver brudt akkord overhovedet. Jeg har problemer med denne definition. Jeg vil bruge specifikke musikeksempler, når det er muligt, for at illustrere forskellige former for brudte akkorder.
Først vil jeg vise, hvad der utvivlsomt er en arpeggio, og hvad jeg tænker på som definitionen af en arpeggio.
Som du kan se, når jeg er spurgte “Hej, hvad er definitionen af en arpeggio?”, ville jeg svare noget i denne retning:
Forestil dig at du har et akkord. Opdel nu akkorden i dens individuelle toner. Sæt nu disse noter i stigende eller faldende rækkefølge. Der har du en arpeggio. Du kan selvfølgelig tilføje oktavforlængelser, have akkordarpeggios eller endda have en “arpeggio of arpeggios” -figuration, hvor der på både makroskalaen (alle akkorder) og mikroskalaen (hver enkelt akkord) dannes en arpeggio. Du kan også få arpeggio til at bevæge sig frem og tilbage. Så længe hver akkordtone nås i stigende eller faldende rækkefølge inden for et område med et par toner, og dette fortsætter gennem figuren, har du en arpeggio.
Men som sagt, ganske mange musikteoretikere bruger udtrykket arpeggio for at betyde et brudt akkord. Her er et par flere eksempler på, hvad jeg ville betragte som knuste akkorder, ikke arpeggios:
Dette er en form for brudt akkord, som jeg nævnte lige i begyndelsen af mit indlæg, Alberti bas. Dette er meget tæt på arpeggio, jeg viste tidligere i sin form. Den eneste forskel er, at den går Lav, Høj, Mellem, Høj, i stedet for i stigende eller faldende rækkefølge. Starten på melodien her er dog en arpeggio, helt sikkert og med sikkerhed.
Her, før tripletterne, har du simpelthen to toner, der skifter inden for en enkelt harmoni med undtagelse af det andet slag af mål 7 (hvor noten i mellemstemmen ganske enkelt gentages) . Dette svarer meget til Alberti bas, bortset fra at kun 2 toner er involveret. På tripletterne har du en stigende arpeggio.
Dette er et hjørnesag, fordi det kan diskuteres, om det overhovedet er en brudt akkord, da det kun er oktaver. Men hvis vi behandler oktaver som en brudt akkord, burde dette bestemt ikke være i definitionen af en arpeggio.
Så betyder arpeggio virkelig enhver form for brudt akkord? Eller betyder det mere specifikt en brudt akkord i stigende eller faldende rækkefølge?
Kommentarer
- Det ‘ er værd at bemærke, at ” hjørnesag ” i det sidste eksempel har det et navn: det ‘ er ikke en Alberti-bas, men snarere en mørk bas (fra den tyske Murky-B ä sse ). Og nej, de fleste mennesker ville ikke ‘ t kalde dem ” arpeggios. ”
- Denne fyr taler om arpeggiations youtube.com/watch?v=L1Q_d41t_vU & t = 2m56s Designerne af instrumentet tillader f.eks. OP-NED, A S-PLAYED og RAND-ordrer. Jeg spekulerer på, om teknologien ændrer betydningen af ord! 😉 Imma arpeggiatize sum arps nao \ o /
- I din ” hjørnesag ” af tremolooktaver, de er hverken en arpeggio eller en brudt akkord. De ‘ er bare et interval (oktav). Især da de er stillestående, mens akkorderne i diskantstangen stiger op (første system). Jeg formoder, at du kan argumentere for, at de kommer fra en C-mindre akkord givet nøglen og brugen, men en ” brudt akkord ” skal indeholde nok toner at blive identificeret som en akkord, og det samme gælder for arpeggio.
Svar
Alle arpeggier er brudte akkorder, men ikke alle brudte akkorder er arpeggier. Som alle spurve er fugle, men ikke alle fugle er spurve.
Noget officielt er der i eksamen specificeret brudte akkorder (i tidlige lønklasser), som består af tonerne fra akkorder (hovedsagelig triader), der spilles i bestemte ordener, men ikke direkte stigende / nedadgående. Senere forventes arpeggier, og de har altid brug for at spille i stigende / nedadgående rækkefølge. Medmindre de “er i modsætning til – på hvilket tidspunkt de” mærkes som sådan.
“ Arpeggiare “, der hovedsagelig findes som et mærke på klavermusik, betyder at spille toner i stigende rækkefølge – harpelignende.
Alberti bas kan være arpeggierede toner, men vil også bestå af brudte akkorder, sandsynligvis mere almindeligt.
Svar
Men når jeg hører udtrykket “arpeggio”, tænker jeg ikke bare på et brudt akkord, men en meget specifik brudt akkord, hvor alt stiger eller falder i rækkefølge.
Det ser ud til at være den særlige betydning af arpeggio som en udsmykning – den bølgede linje næste til en akkord …
Med hensyn til betydningen af arpeggio for enhver form for brudt akkord, kan det være værd at overveje, hvordan udtrykket bruges i Schenkerian-analyse. Personligt kender jeg kun lidt til Schenkerian a nalyse, men det bruger udtrykket arpeggiation som et grundlæggende koncept.
Det er interessant, hvordan arpeggiation identificeres på et abstrakt niveau, selv når den aktuelle linje måske ikke bogstaveligt talt er en arpeggio .
Er Alberti bas virkelig en type arpeggio?
Retning ser ud til at være en faktor i betydningen af arpeggio. Men så et eksempel som dette …
… ville sandsynligvis blive beskrevet af mange som en arpeggio på trods af alle de skiftende retninger!
Når en sådan arpeggio sammenlignes med en Alberti bas …
… den ting, der skiller sig ud for mig er gentagelsen af den lille figur i Alberti-basen.
Måske er det vigtige med en arpeggio ikke “en rent stigende eller faldende linje, men fraværet af gentagelse.
Svar
Mange mennesker tænker på en typisk arpeggio i klavermusik som en akkord skrevet med en bølget lodret linje foran akkorden. I Chopins Etude Op. 10, nr. 11 forfølges i ekstrem grad:
Men udtrykkene “arpeggio” og “arpeggiated” anvendes også på forskellige andre måder.
Er Alberti bas virkelig en type arpeggio?
Alberti bas defineres ofte som en speciel type arpeggiated akkompagnement, hvor tonerne spilles lavt, højt, mellemstort, højt.
Beethovens Moonlight Sonata har en anden type arpeggiated figur:
Udtrykket “arpeggio” anvendes også, når du taler om at øve skalaer og triader, idet mange mennesker kalder det skalaer og arpeggioer. Her er et eksempel på violin:
Og nedenfor er et billede, der viser en anden type arpeggio; det er fra Bachs Chaconne til soloviolin, hvor violinisten skal spille arpeggio. Bach har kun skrevet arpeggio ud til de første 8 notater, og derefter har han skrevet udtrykket “arpeggio”, hvilket indikerer, at violinen spilleren skal fortsætte med at spille akkorderne på en lignende måde:
Nogle af jer undrer sig måske over, hvorfor Bach foreslår, at arpeggio starter på den midterste tone F og ikke den laveste D. Det er en violinteknisk sag. Hånden er i en høj position (5. position). F spilles på den laveste streng, D er den åbne D-streng, A spilles på A-strengen en oktav over den åbne A. Efter kort tid ændres sekvensen, så den laveste tone spilles først. Du kan se den rækkefølge, hvor noterne afspilles på dette billede:
Bemærk, at de dynamiske tegn
mp og dim. er redaktørens forslag. Bach skrev ikke dynamik i dette stykke. Således kan kunstneren lave sin egen dynamik.
Svar
Wikipedia (og min personlige erfaring) er enig med dig i, at en arpeggio er en type brudt akkord med noter i strengt stigende / faldende rækkefølge:
En brudt akkord er en akkord opdelt i en sekvens af toner. En brudt akkord kan gentage nogle af tonerne fra akkorden og spænde over en eller flere oktaver.
En arpeggio er en type brudt akkord, hvor tonerne, der komponerer en akkord, spilles eller synges i en stigende eller faldende rækkefølge. En arpeggio kan også spænde over mere end en oktav.
Svar
OP: “Betyder arpeggio virkelig nogen form for brudt akkord?”
Ja. Hvis du har en række individuelle toner, der, når de kombineres, laver en kendt akkord (dvs. ikke en skala eller “klyngeakkord”), kan dette valg beskrives som en arpeggio uanset rækkefølge. Hvis du bliver bedt om at arpeggiate en akkord, kan du muligvis spille tonerne i rækkefølge, men det behøver du ikke (den skrevne akkord er ofte ikke engang en komplet stemme). Når en lærer beder en elev om at “spille arpeggio “for at dette kun er en teknisk øvelse. Ligesom skalaer er arpeggier øvet og spillet i rækkefølge … og derefter i ikke-sekventielle” mønstre. “De vises typisk i udført musik ufuldstændig og / eller ude af stand sådan som dit Alberti-baseksempel. Arpeggio er et pædagogisk koncept, der er vigtigt for at lære musik, på samme måde som “synsord” er afgørende for småbørn, der lærer at læse [sprog]. At kunne se en række noter som en “arpeggio” gør det betydeligt lettere at læse og udføre. Desuden, selvom jeg ikke har noget bevis for at bevise følgende påstand, ville det ikke overraske mig at høre, at “brudt akkord” fik sin start i klaverundervisningsbøger for at gøre det lettere for små børn at forstå, da ordforråd er en almindelig hindring blandt begyndere (ligesom “hårnåle” er det almindelige udtryk for crescendo / decrescendo).
Tim: “Arpeggiare” , hovedsagelig fundet som et varemærke på klavermusik betyder at spille toner i stigende rækkefølge – harpelignende.
Sandt, og hjælper min pointe, da den skrevne akkord ofte ikke er i rod position og spænder over flere oktaver. For eksempel 5. – 3. 8va – rod 15va.