Er folk i billeder selvbevidste i Harry Potter-universet?

JK Rowling i Edinburgh Bogfestival 15. august 2004:

Q: Alle de malerier, vi har set på Hogwarts, er af døde mennesker. De ser ud til at gennemleve deres portrætter. Hvordan er det sådan? Hvis der var et maleri af Harrys forældre, ville han være i stand til at få råd fra dem ?

JKR: Det er et meget godt spørgsmål. De er alle af døde mennesker; de er ikke så fuldt ud realiserede som spøgelser, som du sandsynligvis har bemærket. Det sted, hvor du ser dem virkelig tale, er primært på Dumbledores kontor; ideen er, at de tidligere rektorer og rektorer efterlader et svagt aftryk af sig selv. De efterlader næsten deres aura på kontoret, og de kan give råd til den nuværende beboer, men det er ikke som at være et spøgelse. De gentager sætninger næsten. Portrættet af Sirius mor er ikke en særlig 3D-personlighed; hun er ikke særlig fuldt ud realiseret. Hun gentager sætninger, som hun havde, da hun levede. Hvis Harry havde et portræt af sine forældre, ville det ikke hjælpe ham meget. Hvis han kunne møde dem som spøgelser, ville det være en meget mere meningsfuld interaktion, men som Nick forklarede i slutningen af Phoenix – jeg er på afveje i farligt område, men jeg tror, du ved sikkert hvad han forklarede – der er nogle mennesker ikke komme tilbage som spøgelser, fordi de er bange eller mindre bange for døden.

KILDE

Og fra Tales of Beedle the Bard :

Wizarding fotografier og portrætter flytte og (i tilfælde af sidstnævnte) tale ligesom deres fag. Andre sjældne genstande, såsom spejlet i Erised, kan også afsløre mere end et statisk billede af en mistet elsket. Spøgelser er gennemsigtige, bevægende, talende og tænkende versioner af troldmænd og hekse, der af en eller anden grund ønskede at forblive på jorden. JKR

Tales of Beedle the Bard – Side 134 – Samlerudgave

Dette indebærer for mig, at portrætter ikke er ” tænkere, ” mens spøgelser bevarer deres evne til at tænke som de gjorde, da de levede.

Når det er sagt, synes Phineas Nigellus at have ret stor dybde for ham for et portræt og er i stand til at planlægge, spionere på trioen (Dean of Forest i Deathly Hallows ) og rapportere oplysninger tilbage til Snape, handle autonomt (gå til hans portræt på Grimmauld Place for at verificere Sirius død i Føniksordenen ) og lide eller ikke lide mennesker fra sag til sag .

Hvis jeg husker rigtigt, sov Dumbledore for det meste i sit portræt og holdt et par kortvarige samtaler med henholdsvis Snape og Harry. Det så ud til, at han manglede sin livlige glans og dygtighed. Under alle omstændigheder besvarer JKR spørgsmålet om, hvordan intelligente og i stand til originale tankeindivider i portrætterne besidder.

Kommentarer

• Så de ‘ også slags billeder af personligheden – som en skygge, der kastes af personens ‘ s karakter, og de fleste af handlingerne er flere reaktioner og vaner?
• At ‘ er, hvad det ser ud til at antyde, ja. De bevarer visse personlige egenskaber, som de afspiller igen. Phineas Nigellus er det eneste portræt, der ser ud til at bryde denne skimmel. 🙂
• Selvom der muligvis ikke er nogen kanonisk opbakning til dette, er det ‘ sandsynligvis ikke helt umuligt, at spøgelset Phineas Nigellus i det væsentlige er ” hjemsøgende ” sit eget portræt, da hans handlinger mere ligner et spøgelses handlinger end et portræt.
• Dette indebærer at det ‘ er ikke det samme, hvis en guide er malet eller fotograferet, og billedet vises i et rum, som han har ringe eller ingen forbindelse til, eller i et rum, hvor han tilbragte mest af hans liv og er stærkt forbundet med, følelsesmæssigt eller på anden måde.
• Jeg kan huske, at Sir Caddoggan også var ret nær følsom. Ikke helt på niveau med Phineas Nigellus, men langt bedre end, siger Sirius ‘ mor.

Fokuserer på den sidste del af dit spørgsmål, ” Hvor intelligent og i stand til original tanke er billedfolk i Harry Potter-universet? ”

Der er en Pottermore-artikel om dette med titlen Hogwarts-portrætter .

Hogwarts-portrætter er i stand til at tale og bevæge sig fra billede til billede. De opfører sig som deres undersåtter. I hvilken grad de kan interagere med de mennesker, der ser på dem, afhænger ikke af malerenes dygtighed, men af magten fra den malede heks eller troldmand.

Når der tages et magisk portræt, bruger heksen eller troldkunstneren naturligvis fortryllelser for at sikre, at maleriet er i stand til at bevæge sig på den sædvanlige måde. Portrættet vil være i stand til at bruge nogle af motivets yndlingssætninger og efterligne deres generelle opførsel. Sir Cadogans portræt er således for evigt udfordrer folk til en kamp, falder ned fra hesten og opfører sig på en forholdsvis ubalanceret måde, hvilket er, hvordan emnet fremkom for den stakkels troldmand, der måtte male ham, mens portrættet af Fat Lady fortsætter med at forkæle sin kærlighed til god mad, drikke og tip-top sikkerhed længe efter hendes levende model gik bort.

Imidlertid kunne ingen af disse portrætter være i stand til at have en særlig dybtgående diskussion om mere komplekse aspekter af deres liv: de er bogstaveligt og metaforisk todimensionale. De er kun repræsentationer af de levende motiver, som kunstneren ser.

Nogle magiske portrætter er i stand til betydeligt mere interaktion med den levende verden. Traditionelt males en rektor eller rektor før deres død. Når portrættet er afsluttet, holder den pågældende rektor eller rektor det under lås og nøgle og besøger det regelmæssigt i skabet (hvis det ønskes) for at lære det at handle og opføre sig nøjagtigt som dem selv og formidle alle mulige nyttige minder og stykker af viden, som derefter kan deles gennem århundrederne med deres efterfølgere i embetet.