Hvad er en ændret akkord?

I jazzbrug henviser “ændret” til akkorder, hvor 5. eller 9. (eller begge) hæves eller sænkes. Ofte har en akkord både hævede og sænkede toner samtidigt.
Der er forskellige måder at notere ændringerne på: enten med +/- eller # / ♭

Eksempler: C7+5 C7#5 C7♭5 C7+5+9

Notationen C(alt) henviser til en akkord med både hævet og sænket 5. og 9.

Et akkord med en hævet 11. kan også betragtes som en alternativ notation for en ♭ 5, da den virkelige 5. for det meste er udeladt.

Udtrykket “ændret akkord” bruges undertiden til at mærke en udvidet dominerende 7. form, hvor kun 3. og 7. forbliver uændret. Den 5. er både hævet og sænket, ligesom den 9. og 11.

I klassisk teori henviser en “ændret akkord” normalt til en akkord, der indeholder ikke-diatoniske toner, som er kromatisk hævet eller sænket af en halvtone fra de sædvanlige toner på skalaen. Dette omfatter en bred vifte af mulige akkorder, og mange vil endda tale om ændring af roden af en akkord, hvis det er en ikke-diatonisk tone inden for den lokale nøgle / skala.

Udtrykket “ændret akkord” bruges dog ikke hyppigt i klassisk teori, når man taler om grundlæggende sekundære / anvendte dominanter eller førende toneakkorder. (For eksempel kaldes en D-dur akkord med en F-skarp i C dur ofte bare en anvendt dominerende når den løser sig til G, snarere end en ændret akkord . ) Bemærk også, at i den mindre tilstand betragtes den hævede ledetone generelt ikke som en “ændring” i akkorder med dominerende funktion, selvom den er skrevet med et utilsigtet. Når en akkord er fælles for den parallelle tilstand (dvs. en typisk akkord fra den parallelle mindre, der vises i en større nøgle eller omvendt), omtales den ofte som lånt snarere end ændret , selvom denne brug ikke er universel. (For eksempel kan en F-mindre akkord i en C-dur-sammenhæng betragtes som lånt fra C-mol, selvom det indebærer kromatisk ændring af A til A-flad.)

Bemærk at akkorderne i det foregående afsnit teknisk set er “ændrede akkorder” i den forstand, at de involverer kromatisk ændring fra nøglenes diatoniske noter, men de er typisk ikke, hvad man mener i klassisk teori, når man bruger udtrykket “ændrede akkorder.” Snarere betyder udtrykket “ændrede akkorder” brugt til at henvise til mere eksotiske akkorder med kromatiske ændringer ud over anvendte dominanter og “lån” fra en anden tilstand.

I jazzteori, noter med andre kromatiske ændringer end den tredje eller syvende af en akkord kan betragtes som “ændret.” Den sædvanlige skabelon for en akkord i jazzteori antages at være en udvidet dominerende struktur, dvs. med perfekt femte, dur niende, perfekt ellevte, og major trettende. Hvis nogen af disse toner sænkes eller hæves med en halvtone, kan de henvises til som “ændringer.” (Tredjedele og syvendedele i jazz betragtes normalt for at bestemme akkordidentiteten: dur eller mindre tredjedel, med dur eller mindre eller formindsket syvende. Disse halvtoneændringer bruges til at navngive den grundlæggende akkordstruktur og betragtes derfor normalt ikke som “ændringer”. Den anden undtagelse i jazzteori er typisk formindskede syvendedele og halvt formindskede syvendedele, som normalt ikke kaldes “ændrede akkorder”, selvom de indeholder en sænket femtedel.)

ikke alle ændringer gør et akkord til et “ændret” akkord …

Så hvilke ændringer skaber ikke en ændret akkord?

Den tyske Wiki-side adskiller sig fra den engelske version:

Det siger, at ændring af prime vil være en anden akkord, da akkorden er navngivet ved rodnoten: F.eks. er Bb i C en lånt akkord.

Ændring af 3. ændrer tilstanden fra dur til mindre og omvendt.

Den femte er den hyppigst ændrede tone.

For flere forklaringer og eksempler, slå op på følgende links:

https://music.tutsplus.com/tutorials/getting-to-know-altered-chords-part-1-altered-v–audio-7955

For flere forklaringer og eksempler kan du slå op på følgende link:

https://music.tutsplus.com/tutorials/getting-to-know-altered-chords-part-1-altered-v–audio-7955

En ændret akkord er en diatonisk triade eller syvende akkord, der har fået en eller flere tonehøjder sænket eller hævet med et halvt trin. Ved at sænke eller hæve (ændre) akkordtonen ændrer du akkordens karakter og farve. Afhængigt af hvilke tonehøjder du ændrer, kan du endda ændre dens funktion .

Wikipedia forklarer endnu mere udvidet:

Ændret syvende akkord:

Et ændret dominerende syvende akkord, der stammer fra stemme, der fører i første sats af Chopins klaversonate nr. 2, op. 35 [8] En ændret syvende akkord er en syvende akkord med en eller alle [15] af dens faktorer hævet eller sænket af en halvtone

og inkluderer også den ændrede tredje:

En ændret dominerende akkord er “en dominerende triade af en 7. akkord, der indeholder en hævet eller sænket femte og undertiden en sænket tredje. “

Også det gør en forskel mellem klassisk terminologi og ændrede akkorder i Jazz:

I jazz betegner udtrykket ændret akkord, noteret som en altakkord (f.eks. G7alt), en dominerende akkord, hvor hverken den femte eller den niende er uændret [20] – nemlig hvor 5. og 9. er hævet eller sænket med en enkelt halvtone eller udeladt. Ændrede akkorder konstrueres således ved hjælp af følgende noter, hvoraf nogle kan udelades.

Men det vil være oplysende at studere alle eksemplerne!

https://en.wikipedia.org/wiki/Altered_chord

Hvis du vil studere mere om Ændring kan du også slå op på den tyske side af Wîkipedia, der oversætter det af google. Det er ikke helt identisk med den engelske version.

https://de.wikipedia.org/wiki/Alteration_(Musik)

Kommentarer

• Ved ændringer, der ikke ‘ t laver en ændret akkord, mener jeg at tilføje diatoniske stemmer, som at tilføje borgmesteren 7. akkord til en borgmestertriade eller ændre den 5. for borgmesteren 7. Du ” ændrer ” akkorden, men uden at det er en ændret akkord. Ser ud til at ‘ er en underforstået kromatisk halvtrins bevægelse. derefter?