Hvad er formålet med mixolydian-skalaen? [duplikat]

G Mixolydian er en modelskala , mere specifikt den 5. tilstand af den store (ioniske) skala. Vi kan ikke meget godt kalde det en " C " skala, fordi (a) G er tonic, ikke C og (b) forudsat at du mente C (Major), har den ikke det samme intervalmønster som en stor skala på grund af den sænkede syvende.

For så vidt som dens formål kan den tjene mange. Det er trods alt et ordnet sæt toner, så virkelig er det kun din fantasi, der er en grænse, men en af dens mest kendte anvendelser er som et værktøj til at spille over dominerende akkorder. Lad os som et eksempel sammenligne G7 (G dominerende 7) med a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Som du kan se, er G Mixolydian-skalaen sådan, at den 1. (rod), 3., 5. og 7. skala grad er på linje med rod, 3., 5. og 7. af en G7-akkord. I en improvisationsmiljø (især når man først lærer at improvisere), er det nyttigt at være i stand til hurtigt at henvise til sådanne værktøjer som et fundament at bruge over akkorder.

Jeg havde lavet et skaleark til min trombone studerende for et par år siden, som jeg mener er relevant for dit spørgsmål. Det er i basnøgle (og Bb), men det beskriver hver hovedtilstand og dets nærmeste identificerbare relative akkord:

Jeg håber, dette hjælper med at tydeliggøre forskellen mellem C Major og G Mixolydian fra et funktionalitetsperspektiv.

G Mixolydian-skalaen falder kun sammen med nøglen til C-dur i nogle tuning-systemer, som lige temperament, hvilket er en praktisk forenkling. Men det er faktisk en skala i sig selv.

Hvis vi peger på det og siger det “bah, det er bare C-dur fra G til G”, vi er skyldige i en form for reduktionisme , som at sige, at digitaloptaget musik ikke er mere end en streng på 1 “og 0” s.

G Mixolydian-skalaen er rodfæstet på G, og toneintervallerne forstås i forhold til G, ikke i forhold til C. Hvis vi gør skalaen ren ( bare intonation), så får vi en ren tredjedel fra G til B osv. Vi kan skrive en melodi ved hjælp af denne skala , der begynder og slutter på en G-akkord og bruger forskellige harmoniske og melodiske enheder fra en G-dur melodi. Da skalaen f.eks. Mangler den førende tone (halvtrins tilgang til tonic G nedenunder), vil musik, der overholder G Mixolydian, ikke indeholde kadenser, der løser sig til G ved hjælp af den førende tone.

Også det hjælper med at se på den bredere musikverden. I østindisk musik er der skalaer, der ligner Mixolydian, men på mere end en måde. Der er gode forskelle mellem forskellige slags fjerdedele og tredjedele og så videre. Du kan høre forskellige indianer skalaer (“Ragas”) på denne side: http://www.22shruti.com/index.asp . Vælg bare en skala i kombinationsboksen (f.eks. “Khamaj”), og afspil derefter de anførte toner på de røde prikker ved at matche bogstaver.

Du kan se, at instrumentet har 22 toner i oktaven (kaldet “shruti”) fra S til S “. P-noten er den perfekte femte og M1 er en fjerde. Bemærk hvordan der er tre noter mellem disse, ikke kun en som i lige temperament.

Hvis du eksperimenterer med dette vil du se, at du kan spille mere end en skala, der lyder meget som Mixolydian. Man kan være S R1 G1 M1 P D1 n1 S “. Men vi kan ændre det på forskellige måder. For eksempel S R2 G2 M1 P D1 n1 S “. Eller S R1 G1 M1 P D2 n2 S “.

Kommentarer

• Godt svar! Til afsnit 3 vil jeg tilføje ikke kun forstået, men også hørt (hvad enten det er i virkeligheden eller i en ' s fantasi)

Formålet med at sige, at en musikalsk kontekst er i G mixolydian, er at signal til modtageren at noten G er roden til denne sammenhæng . At sige, at konteksten er i C, ville betyde, at C var roden til konteksten.

Hvis G-mixolydian-sammenhængen er en sang eller en længere passage af musik, så (ignoreres midlertidige modulationer og toniciseringer) stort set alt i sangen “graviterer” mod G-noten og en G (7) tonic (!) akkord. G er “hjem”.

Hvis G mixolydian-sammenhængen er en akkord (dvs. en eller anden smag af mixolydian-skalaen G7-akkord såsom G7, G9 og G13) eller måske en akkordprogression (såsom Dm7-G7), så vil de noter, der vil føles som “hjemme” i denne sammenhæng, være noterne til denne G7-akkord. C-noten kan betragtes som en “undgå note” for down beats.

Med en strækning af hensyn til ræsonnementet kan du overveje, at G-mixolydian-tilstandsskalaen tilfældigvis har den samme bemærker, at C-durskalaen (eller C-dorian-mode-skalaen) er en tilfældighed. På samme måde ville du ikke henvise til en kontekst af en naturlig mindreårig (eller en aeolisk) – der drager mod A-tone og Am-akkord – som værende sammenhængen med C-durskalaen. Du vil sige, det er sammenhængen med A naturlig mindreårig (eller en aeolisk).

Overvej en sang som James Browns “” Stå op (jeg har lyst til at være en) sexmaskine “ som er i D mixolydian . Du vil ikke sige, at det er i G-dur, eller at de spiller G-dur-skalaen, da sangen ikke er centreret omkring tonen G. Den er centreret omkring tonen D! Og da den syvende note, startende fra D, af den gældende skala for sangen (dvs. at være enig med riffene og “melodien”) sænkes, er det en mixolydisk sammenhæng.

Kommentarer

• Jeg har ikke ' Jeg har ikke hørt denne James Brown-sang i et stykke tid, men jeg troede, den var tættere på d-mol (f.eks. isn ' t der et klaverriff i det centreret omkring F naturlig?)
• ja, jeg ville gå til dorian minor for at komme op. Masser af funky melodier, der har den flade 7 store 3. vamp, men dette er ikke ' t virkelig en af dem, den tredje ' er altid flad.
• " Mamma fortalte mig ikke at komme " (stereofonik & tom jones) er et eksempel på formindsket 7. & 3. maj.

En Mixolydian-skala er en stor skala, der starter på 5. trin i skalaen. Så det er grundlæggende en major skala med en flad 7. som gør den harmonisk med en dominerende 7 akkord. Det har en lidt lykkeligere stemning end en Dorian-skala og en lidt tristere stemning end en ionisk (større) skala.