Hvad er den grundlæggende forskel mellem hovedstemme og falsetto hos mandlige sangere? Jeg tror, jeg kender svaret, men jeg kan ikke være sikker på dets troværdighed, da al min selvundersøgte viden kommer fra YouTube-videolektioner, internetartikler og lignende. Jeg hørte også nogle meget mærkelige synspunkter på falsetto fra folk, der angiveligt har studeret musik, hvorfor jeg gerne vil have et klart svar.

For mig er forskellen i ledningen lukning: det vil sige, i hovedregistret er stemmebåndene lynlåst, hvilket efterlader en smal åbning for at vibrere, mens stemmebåndene i falsetto brister åbne. Derfor kan vi høre en “flip”, når en sanger ved et uheld driver i falsett, på grund af denne skarpe ændring i akkordkoordinering. Lydmæssigt har falsetto en “luftig” lyd, og det starter normalt med noget “-h-h-h-” sus, inden du kan producere den faktiske tone. Hovedstemme derimod har en klar ringetone, den kan også produceres ved højere lydstyrke end falsetto. Selv med mit meget begrænsede vokalområde kan jeg synge et let “-iii-” med ledninger tilsluttet og let begynde at tilføje mere lydstyrke, mens når jeg synger det i falsetto, er det meget stille og “hvæsende” (selvom jeg kan ” hvisker “højere noter i dette register).

Ret mig, hvis jeg fik noget galt. Kan jeg som en casestudie foreslå ” Somewhere Over The Rainbow “ af Israel Kamakawiwo” ole, som tilsyneladende alle anser for at blive sunget i falsetto, men jeg har mine egne tvivl, da det til tider lyder ret “forbundet” (du kan lytte til sangen her ). Alle andre (bedre) eksempler ville også være fine.

Jeg besluttede at tilføje nogle referencer til online ressourcer, hvor jeg hentede forestillingen beskrevet ovenfor:

  • Her er et link til en videolektion
  • Og her er en link til en artikel af en anden forfatter

Kommentarer

  • Kontrollerede lige stavemåden for vokal ‘ akkorder ‘, før en anden tager det op, og mens det ‘ ikke ofte bruges, er det ‘ er ikke forkert …
  • That Somwhere …. sang er aldrig falsetto. Ikke den version. Det ‘ s hårdfør en meget høj hovedstemme.
  • @Tim, Åh … Jeg har aldrig bemærket, at den ‘ er stavet som ” ledning ” det meste af tiden. Wiktionary siger, at det ‘ er en almindelig stavefejl, så jeg rettede det. Tak. Med hensyn til sangen tror jeg, at den ‘ ikke handler om, hvor høj den er på kromatisk skala, jeg tror, den ‘ handler om hvordan højt er det i forhold til sangeren ‘ s modalregister. Og et par toner i sangen ser ud til at være tæt på den højere ende af hans vokalområde, så jeg spekulerede på, om de blev sunget med falsetto eller hovedstemme. F.eks. Kan jeg synge D4 i falsetto, men det betyder ikke ‘ t, at D4 er en høj tone for andre mennesker.
  • I modsætning til de længere forklarende svar du ‘ får Jeg synes, de er mere eller mindre de samme, og så er svaret kun et ord: træning
  • Interessant Wikipedia-artiklen om countertenor-stemmen bemærker, at: ” det anerkendes generelt, at et flertal af countertenorer synger med en falsett vokalproduktion i mindst den øverste halvdel af dette interval, selvom de fleste bruger en eller anden form for ‘ bryststemme ‘ ” men fortsætter med at notere ” Som svar på den (efter hans opfattelse) pejorative konnotation af udtrykket falsetto nægter Giles at bruge det og kalder det øverste register ‘ hovedstemme. ‘ “. Jeg ville meget gerne se et detaljeret svar, der sammenligner ‘ hovedstemme ‘ og falsetto.

Svar

Falsetto og bryststemme er forskellige mekanismer. Grundlæggende strækker falsetto stemmefoldene ved at forlænge afstanden mellem deres armaturer (strubehovedmekanismen er en ret kompleks sammensætning med forskellige muskelgrupper, der ændrer den overordnede geometri). Bryststemme indebærer imidlertid også at stramme musklerne ved selve vokalfoldene, så det ændrer foldens konsistens ikke “bare” deres længde. Det gør det forholdsvis let at opnå god lukning, men producerer en række harmoniske. Den rene falsetto-handling efterlader derimod musklerne i foldene alene, hvilket fører til en ret ren tone (faktisk dårlig til at skelne vokaler). Med praksis kan man opnå god lukning og en rig tone selv med falsetto.Da dette kræver, at “falsettokonfigurationen” af strubehovedet er tæt på fuldstændig, fungerer god lukning bedst i det høje område. Hvilket betyder, at brugen af den fulde falsetto (snarere end en mere blandet hovedstemme) fungerer bedre for naturlige baritoner eller basser snarere end den sjældne sande tenor.

Den større strubehoved og større involverede kræfter gør det tilrådeligt ikke at starte for tidligt med kraftig træning: brusk, der danner den respektive mekanisme, tager årtier at fuldstændigt hærde (udbenet) efter mutation.

Kommentarer

  • I ‘ ked af at fortælle dig dette, men jeg tror, du ikke ‘ ikke læste spørgsmålet omhyggeligt (eller ikke ‘ prøv ikke at svare på det). Sammenlign titlen på spørgsmålet og din første sætning. Det har stadig nogle nyttige oplysninger, så tak alligevel. Spørgsmål: 1) så lukkes stemmebåndene faktisk i falsettregister? Jeg troede, de ikke ‘ t, som beskrevet i mit spørgsmål. 2) Jeg fik ikke ‘ ikke dit råd om træning af falsetto (sidste afsnit), men jeg ‘ er næsten sikker på, at du ikke ‘ t betyder mutation ved at sige ” mutation “. Mutation er en ændring i DNA, og jeg tror ikke ‘ det kan være forårsaget af vokal træning.
  • 1) strubehovedets falsettakonfiguration gør det sværere for at opnå stemmeafslutning især i det nedre område, men at ‘ ikke er det, der definerer falsetto og kan overvindes med træning. 2) mutation, se da.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • ser jeg. Teknisk set er brugen af ordet ” mutation ” stadig forkert for så vidt angår biologi, men hvis det ‘ en almindelig ting at sige blandt musikere, jeg har intet imod det 🙂
  • Dårligt svar. Tager ‘ ikke spørgsmålet.
  • De spurgte om hovedstemme, ikke bryststemme.

Svar

Dybest set afhænger det af, hvilken definition du bruger. De fleste mennesker i dag, når de taler om headvoice, taler egentlig bare om en ikke-åndbar falsetto.

Det gamle udtryk headvoice betød dog, hvad folk kalder blandet stemme nu – bliver i brystet eller rigtig stemme, men resonans skifter til hovedet eller “blandes”.

Jeg har lavet en detaljeret video om forskellene mellem falsetto og headvoice, tjek den her:

Svar

Der er meget debat omkring emnet, jeg har hørt, at mænd har falsetto og hovedstemme, mens kvinder kun har hovedstemme; og jeg tror, akademisk, dette faktisk bestemmes på denne måde.

I den mandlige situation har du ret, i falsetto er stemmebåndene åben og i hovedstemme er de lukkede. Jeg forstår ved at beskæftige mig med masser af hardrock-sangere, at hovedstemme er en forlængelse af bryststemmen. Jeg mener, begge er din naturlige lydende stemme, den eneste forskel er, at højere toner resonerer i højere dele af kroppen (hovedet), mens falsetto er en helt anden ting.

Rent praktisk skal du holde dig til resultaterne i lyden. Hovedstemmen lyder højere og stærkere, og den er velegnet til musikalske genrer. det krav de højere toner skal være i højere dynamik. På den anden side er falsetto mere passende, når det kræves, at høje toner udføres i blødere dynamik.

Svar

Der er signifikante forskelle mellem falsetto og fuld, som ingen har diskuteret endnu. 1 øvre grænse for rækkevidde – de fleste baritoner finder falsetto rækkevidde strækker sig meget højere end deres fulde stemme. Dette skyldes 2. For at opnå den samme tonehøjde har den fulde stemme brug for dobbelt så meget spænding i larinxen som falsettoen. I den nedre del af falsettområdet er der så lidt spænding, at det er svært at kontrollere. At krydse denne pause mellem fuld og falsetto uden at justere spændingen (meget) giver yodelling-teknikken. I mit tilfælde, og jeg antager, at for en god jodeller er flippen i tonehøjde næsten en nøjagtig oktav med samme spænding. For instrumentingeniøren i mig er oktaven vigtig. Vind-, messing- eller strengeinstrumenter viser alle en lignende oktavflip for en given geometri. Så hvis jeg som en baryton prøver at synge en tenorlinie, strækkes min fulde stemme til sin grænse øverst på F, men jeg kan udvide dette med næsten en anden oktav i falsetto. Problemet for mig er, når melodien har brug for, at jeg syng (pænt) igennem det pauser, hvor det kræves trinændring i spænding Nogle fyre – Cliff Richard, Sam Smith kan klare pausen næsten problemfrit.Er de så gode, fordi de “har arbejdet hårdt på det så længe, eller har de fået et subtilt andet strubehoved, der kræver mindre et spændingssprang? Den kvindelige stemme har også denne pause, men det nedre og det øvre område kaldes normalt bryst og hoved. Falsetto bruges ikke. Mange kvinder vil bruge begge områder hele tiden både sang og i normal tale og er næppe opmærksomme på det lille (jeg tror) spring i spænding, nogle jod ukontrollabelt i normal tale, men med meget mindre end en oktav, og så er der kunstnere som Adele eller Whitney Houston, som bevidst og subtilt kan ændre tonen og karakteren af deres stemme ved hjælp af enten den blødere hovedstemme eller den hårdere bryststemme over en stor del af deres rækkevidde. Fascinerende

Svar

Jeg tror, at en tenor – for eksempel synger med stemmebåndene “lukket” i hovedstemmen, men stadig opretholder tenorområdet Den samme stemme, der synger i falsetto, åbner akkorderne og synger i en “kunstig” ringetone e. Jeg formoder, at et fremragende eksempel på (gammel) populærmusik er Roy Orbison, der problemfrit krydsede fra bryst til falsetto. I klassisk og operamusik har folk som James Bowman og William Towers lært at kontrollere deres “falsetto” i så bemærkelsesværdig grad, at de er blevet mandlige altoer. Selvfølgelig var der tidligere en kirurgisk teknik for at opnå den samme (eller lignende) ting. Jeg kender ikke nogen mand, der bevidst ville have givet sit samtykke til dette – jeg holder min elendige baryton / tenorstemme tak.

Bill

Kommentarer

  • Med kirurgisk teknik mente du kastrastion, som var almindelig indtil i det 19. århundrede, ikke?

Svar

Jeg har aldrig sunget i kor, men jeg har en ven i kor, der fortalte mig, at “falsetto” er den mandlige ækvivalent med den kvindelige “hovedstemme” (og at den mandlige “fulde stemme “er hvad” bryststemme “er for kvinder).

Kommentarer

  • Denne form for udsagn er nøjagtigt årsagen Jeg stillede dette spørgsmål. For at se referencer til beskrivelsen, tjek mit opdaterede indlæg, måske får de dig til at sætte spørgsmålstegn ved din ven ‘ s ekspertise 🙂

Svar

Jeg er musiker og sanger, og jeg har haft stemmetimer med en god stemmebus. Jeg kan fortælle dig, at falsetto altid vil være hvisken, der er ingen måde at sætte magt i. Et godt eksempel på falsetto forekommer i broen “Jeg kan vente for evigt” af Air Supply. Sangeren (ikke Russell Hitchcock ) synger falsetto.

Et godt eksempel på headvoice er “Sherry” af Frankie Vallie og de fire årstider. Frankie Vallie er i hovedstemme under linjen “Sherryyyyy”, men derefter skifter han til fuld stemme til næste sætning “Kan du komme ud om natten”. Hans stemme er alt andet end hvisken, og hans stemme får meget magt i det register!

Dine akkorder lukkes under produktion af headvoice, og hvis du kan gøre det , de lukker virkelig under produktionen af Whistle-registret!

  • Dave

Svar

Du vil høre en masse mennesker hævde, at falsetto har dårlig lukning, lav lydstyrke og en åndende lyd. Jeg vil anbefale at lytte til Jochen Kowalski, en falsettobaseret countertenor. Her er et link til en arie fra hans underskrift “Graf Orlovsky” rolle fra “Fledermaus” operetten. Der er et par isolerede forekomster af hovedstemme (der lyder lidt som en mandlig stemme, der beder) i sætning med lavere tonehøjde, men hovedparten er i falsetto.

Det er hovedstemmepassagerne, der er svagest her i at bære magt og lukning, delvis fordi de skal farves stærkt mod falsettosiden for ikke at stikke ud, og han vender tilbage til hovedstemme nøjagtigt fordi falsetto på sin lave ende mister substans og bære magt og til sidst lukning. Men det er den lave ende.

Hans vigtigste intervaller i det stykke er ren falsetto og bærer stærkt. Så de ting, du håndbølger sammen fra forskellige kilder, stemmer ikke overens med virkeligheden i vokalproduktion. Hvis du er interesseret nok, anbefaler jeg, at du ser på anatomiske beskrivelser af bryststemme og falsetto, to fundamentalt forskellige metoder til vokalproduktion. Der er nogle blandinger og farvestoffer mellem de to, der løber under forskellige titler som hovedstemme (som i den terminologi, jeg holder mig til, er bryststemme med falsetto indstillet, så der ikke er nogen hård tonal overgang) og blandet stemme (som i terminologien jeg overholder to er en temmelig undvigende sammenløbet af begge mekanismer, der ikke fungerer i udvidede områder eller højere lydstyrker, men som tillader sømløse overgange).

Bemærk, at en række kilder alle tilskriver forskellige betydninger og definitioner til hovedstemme og blandet stemme og til en vis grad til falsettestemme og bryststemme, og vilkårene for sammenlignelige mekanismer i den kvindelige stemme og barnestemmen er stadig forskellige.

Så der er meget delvist modstridende materiale omkring, der sørger for, at når folk bruger de samme ord til at beskrive vokale fænomener, bruger de dem med helt forskellige betydninger. At lave endnu en definition baseret på forestillede anatomiske detaljer, der bestemt ikke er i overensstemmelse med faktisk fysiologi og fænomener, vil ikke hjælpe nogen inklusive dig selv. Så jeg anbefaler, at du vælger nogle almindelige definitioner, helst anatomisk baserede og matchende faktiske tilgængelige stemmetyper og især countertenortyper, og på godt og ondt holder dig med det i stedet for at lave din egen.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret. Krævede felter er markeret med *