Hvad er forskellen mellem stigende volumen og stigende forstærkning?

I forstærkningsjargon beskrives alle volumenændringer med udtrykket “forstærkning”, hvor forstærkning er forholdet mellem indgangs- og udgangssignaler. I en masse moderne forstærkerdesign er der effektivt 2 separate “forstærkningstrin”, hvor signalforstærkning udføres: input- eller “preamp” -trinnet og output- eller “power” -trinnet. Indgangstrinnet forstærker det indgående signal til brug i forstærkerens kredsløb, og udgangstrinnet forstærker signalet, der kommer ud af forstærkeren til brug i en højttaler eller lignende. Drej forstærkning op for højt på et givet trin introducerer forvrængning på signal.

En hel del forstærkere fra midten af det 20. århundrede (især til guitar) havde kun et justerbart forstærkningstrin, der simpelthen blev mærket “forstærkning.” Musikere og producenter fandt ud af, at ved at skrue gevinsten meget højt, blev den resulterende signalforvrængning lød faktisk lidt cool, og så brugte de det som deres lyd. Udtrykket forstærkning blev gradvist synonymt med forvrængning, og “volumen” eller “mastervolumen” blev brugt på outputfaser for at differentiere outputniveauet fra forvrængningsniveauet.

Dette gælder også i ikke-guitarforstærkere, som dem, der findes i mix / optagekonsoller og emuleret i DAWer. I disse tilfælde er indgangsforstærkning mere til at indstille niveauet for indgangssignalet højt nok til at få et godt støjgulv uden at indføre forvrængning, således at signalet kan dirigeres til forskellige EQer, effekter og lignende. Imidlertid var mange klassiske mikrofonforstærkere som de gamle Neves og APIer ikke i stand til at give støjfri forstærkning, så gevinsten på dem (og eventuelle emuleringer) er også et forvrængningsniveau. Det er en helt anderledes lydende forvrængning, men alligevel en forvrængning. Udgangsniveauet bruges til at indstille den ønskede lydstyrke for det behandlede signal. i tilfælde af et konsol- eller multisporprojekt er lydstyrken i forhold til systemets mastervolumen og bruges til at indstille den relative signalvolumen i forhold til de andre spor.

I min optagelseserfaring har jeg fundet en god tommelfingerregel for at få et godt klingende spor er at rulle indgangsniveauet op til det punkt, hvor du bare begynder at få forvrængning på de højeste toppe af dit indgående signal, og derefter slukke for et tryk. Outputvolumenet er derefter indstillet til at få dit spor så højt, som du har brug for det, i forhold til de andre spor i projektet. Den ultimative dommer for “god tone” er dog dine ører så tag dig tid til at finde en måde, der fungerer og lyder bedst for dig.

Kommentarer

• og derefter slå tilbage et tryk +1. Sæt derefter et andet hak tilbage; lydkontrol er i bedste fald 3/4 sek. af præstationsintensitet. Hvis du kan ‘ ikke overvåge det live, skal du bare se DAW for at se hvis det spikes over afskæringslinjen. Individuelt (!) skal korrekt mikrofonvalg og placering tage sig af enhver forvrængning, med faderen sat til nul. Derefter kan du finde problembarnet i blandingen (forvrænger et eller andet sted over +0), du skal medbringe nogensinde alt andet ned til … bare sæt bassen i direkteudgangen, når de ‘ ikke kigger.

Elektrotekniker her.

Forstærkning er forholdet mellem udgangssignalets størrelse og indgangssignalets størrelse på en forstærker. I idealiserede kredsløb, når du skruer forstærkningen op, øger du dette forhold, og signalets forstærkning øges, og det bliver højere. Eller du reducerer forholdet, og det bliver blødere. Der opstår ingen forvrængning.

I den virkelige verden kan selv veludformede forstærkere kun gengive bølgeformen op til en vis størrelse, før toppen og bunden af bølgeformen bliver hugget af. Dette kaldes klipning og afhænger af den maksimale øvre og lavere spændinger til rådighed for forstærkeren.

“Volumen” -knappen, med hensyn til kredsløbsdesign, dirigerer ofte et forhold mellem hvad der ville være det fulde udgangssignal (0 til 100%, baseret på drejeknapindstilling) til output af kredsløbet (jack, højttaler osv.). I dette tilfælde repræsenterer maks. lydstyrke ingen (eller ubetydelig) dæmpning af signalet, mens 0 lydstyrke repræsenterer den potentielle output skaleret ned til næsten nul amplitude. Denne knap kan kun reducer den samlede forstærkning af kredsløbet.

Dybest set, hvis du har et veldesignet udstyr, og du svinger t han “Gain” -knap, du “er mere tilbøjelige til at få klipningsforvrængning (nogle gange er dette forsætlig, som i rørgitarrforstærkere og pedalerne med distortioneffekter), som du måske eller måske ikke vil have. Men hvis du skruer ned for lydstyrken, skalerer du typisk bare et allerede optjent / muligvis forvrænget signal. Nogle gange kaldes forstærkerkredse med højt hovedrum, der kan opnås massivt uden klipning, “Volume” på brugergrænsefladen, men i sidste ende klipper dette, hvis du også har fået det op uden at være bundet. (Denne sidste bit er forskellen mellem high-end $ 4 stk. opamps og forbrugerkvalitet $ 0,25 stk. opamps, samt relativt højspændingsforsyninger til forstærkningskredsløbet.)

Så svaret er, som med alt det tekniske, hvad enten det er lyd eller elektrisk, “det afhænger”.

Du skal virkelig følge dine ører.

– EDIT Når du øger forstærkning, forstærker du også kredsløbsstøj. Det generelle niveau for denne støj er dit støjgulv, hvilket i lægmæssige vendinger grundlæggende betyder, at ethvert signal af størrelsesorden lavere end denne støj ikke kan skelnes fra selve støj og bidrager intet af værdi for optagelsen. Jeg justerer typisk min forstærkning op til det punkt, hvor støj bliver (subjektivt) uacceptabel, og bakker derefter lidt op.

Kommentarer

• (årtier ude af praksis) elektroingeniør her : tak for den ene sætning ” Volume know kan kun reducere den samlede gevinst af kredsløb “. Jeg tror, det er kernen i svaret på OP. resten af svaret er selvfølgelig godt understøttende materiale

Det er som jeg sagde i kommentar:

Forstærkning henviser til input, lydstyrke til output.

Lydstyrken er, hvor høj OUTPUTen på kanalen eller forstærkeren er. Den styrer lydstyrken, ikke tonen Forstærkning er, hvor høj INPUTen på kanalen eller forstærkeren er. Den styrer tonen, ikke lydstyrken.

https://www.musicianonamission.com/gain-vs-volume/#targetText=Conclusion%3A%20Gain%20Vs%20Volume&targetText=Volume%20is%20how%20loud%20the, It% 20controls% 20tone% 2C% 20not% 20loudness .

Rediger:

Mit spørgsmål er, hvilken der anbefales i musikproduktion for at gøre musikken højere uden forvrængning eller andre dårlige bivirkninger? Få forstærkning eller volumenforøgelse?

Hvis forstærkningsniveauet er i det røde område betyder det, at indgangssignalet er for stærkt. Således vil den bedste lyd blive resultatet af en god balance mellem input og output. Det er det, der vil blive kaldt en go od blanding.

Kommentarer

• Nå, slags i det begrænsede tilfælde af en guitarforstærker, hvor inputtrinnet er designet til at skabe en interessant lyd, når den bevidst er overbelastet . Men er ikke ‘ dette spørgsmål om en mikrofonkanal?
• @LaurencePayne Jeg vil ikke begrænse spørgsmålet til bare mikrofoner. Vil definitioner variere for forstærknings- og volumenanvendelse i andre systemer som DAWer og VSTer?
• @Laurence: Jeg kan ikke ‘ se en forskel mellem en mikrofonkanalforstærkning og en guitarforstærker. Jeg antog virkelig, at de knapper henviser til linjen ind og ud. Men jeg ‘ er ikke sikker på, om OP ‘ er kommentaren betød ironisk 🙂 Som jeg troede, hvis min antagelse var korrekt, skal det være klart for alle engelsktalende mennesker. Nu er jeg overrasket over, at svaret virkelig er velkomment. (Det der ofte synes at være glemt i denne SE er, at ikke alle brugere her er engelsk modersmål, og at de ting, der synes mest tydelige, undertiden ikke er klare for andre: f.eks. Betydningen af major / minor eller gain / gagner (fr)
• De ‘ er alle gevinster strengt – men ved input, især med ventil, tape [eller imitation], beskriver det mængden af ‘ forvrængning ‘ dog subtil, som sandsynligvis tilføjes, når gevinsten øges. ‘ Volumen ‘ er derimod på output-scenen overhovedet ikke beregnet til at tilføje nogen forvrængning. De to betydninger har fået [tilgiv ordspil] -forskelle, der ikke var ‘ t oprindeligt der.

Jeg ser svar over hele kortet på dette med noget DuckDuckGo- ing, så her er min endnu uforstyrrede forståelse:

Gain er et mål for forstærkning, hvorimod volu mig er et mål for grænsen. Gain er en kontrol på et kredsløb, der faktisk forstærker et signal (og dets støj, ATBE), mens volumen er en kontrol på et kredsløb, der begrænser et signal.

Implikation: stigning af lydstyrken for meget kan forvride et signal, fordi downstream-komponenterne kan ikke håndtere det, mens stigende forstærkning kan forvride et signal, fordi enten downstream-komponenter eller selve forstærkeren ikke kan håndtere det.

Jeg kunne godt have taget fejl – det gør jeg ikke har nogen af mine 1980ere kredsløbskonstruktionsbøger længere 🙁

Kommentarer

• Nå, slags. En forstærkningskontrol KAN direkte påvirke gevinsten af en Forstærker. Helt sandsynligt opdeler forstærkeren en fast forstærkning, forstærkningskontrollen dæmper kun indgangssignalet.
• @Laurence Payne – Dæmpning af et ikke-bufret indgangssignal øger impedansen på den indgang og gør den mere modtagelig for elektromagnetisk støj , og buffering tilføjer unødigt kredsløbsstøj og faseforskydning til signalet. Mange analoge cirkler uden rør det justerer forstærkningsfeedback direkte, og lydstyrkeknappen dæmper signalet i slutningen af forstærkningstrinnet.

Udtrykket “forstærkning” har tendens til ikke at betyde noget specifikt i mærkning af drejeknapper på kommercielt lydudstyr til musik. Jeg har set masser af “gain” -knapper, der rent faktisk udførte en enkel dæmpning af et tidligere forstærket trin med fast forstærkning: dvs. enkle lydstyrkekontroller.

“Gain” refererer ikke udelukkende til forstærkning i elektronik, enten . I radio siges det, at antenner har forskellige mængder “forstærkning”. En antenne er en helt passiv enhed; det fanger kun energi.

Imidlertid refererer “forstærkning” i forstærkningskredsløb specifikt til forstærkerens forstærkningsfaktor. En ærligt mærket enhed bruger kun “forstærkning” til forstærkningsfaktorkontrol og “lydstyrke” (eller lignende, som “udgangsniveau” eller sådan) til passiv dæmpning af en signalspænding med en variabel modstand.

Gain control påvirker en forstærkers handling ved at ændre impedansmængden i dens tilbagekoblingskredsløb. Det kan påvirke signalkvaliteten på komplicerede måder sammenlignet med en passiv lydstyrkekontrol. Forstærkerens frekvensrespons, forvrængning og støjegenskaber påvirkes af variationer i forstærkningen.

Med hensyn til en lydmixer, forstærkning refererer til præforstærkning af instrumentet eller mikrofonsignalet, og lydstyrken refererer til volumenfader eller knap, som normalt er en modstand.

Normalt har volumenfadere eller -knapper en tilbageholdelse, der markerer enhed. De er designet til at give det bedste signal til støjforhold ved enhedsforstærkning, hvor signalindgangen er lig med signaludgangen. Fordi forskellige instrumenter og mikrofoner vil have forskellige signalniveauer på indgangstrinnet, er du ofte nødt til at justere mængden af forstærkning for at opnå enhedsforstærkning for at maksimere indgangens signal / støjforhold. Hvis du har forstærkningen for lav, skal du bruge for at justere lydstyrken op over enhed og hæve støjgulvet.Hvis du har forstærkningen for høj, skal du muligvis justere lydstyrkefaderen under enhed og igen hæve støjgulvet, men på forstærkningsstadiet.

Ideelt set vil du have, at signalet skiller sig ud fra støjgulvet for at opnå det højeste forhold mellem signal og støj. Hvis forstærkningen er alt for høj, kan den også klippe signalet eller forvride signalet, inden det rammer volumenfaderen, så ingen justering ved faderen rydder op i signalet. Det kan være lidt overvældende, men med lyd er dine ører din bedste guide. Forskellige mikrofoner eller instrumenter fungerer bedre med forskellige forstærkningsindstillinger, men den bedste måde at finde det på er at indstille faderen på enhed og starte med forstærkningen helt ned og derefter øge den, indtil signalet lyder klart. Held og lykke!