Hvilke nøgler indeholder både E og Am, og er der et let trick til at bestemme dette?

“Hvilke nøgler indeholder både E og Am” … “Med” nøgler indeholder “Jeg mener i de normale regler for at vælge, hvilke akkorder” passer “inden for en given nøgle”

Strengt taget (måske overraskende) svaret er: ingen . Det vil sige, at hvis du kun tillader akkorder fra de diatoniske skalaer uden kromatisk ændring, så er der ingen skala, der indeholder begge disse akkorder. Nedenfor vil jeg vise dig, hvorfor dette er, og hvilke almindelige ændringer tillader dem begge.

“… er der et let trick til at bestemme dette?”

Absolut! Bare se på Femte cirkel . På billedet nedenfor bruger jeg faktisk et segment af den uendelige Femte linje , da det fungerer nøjagtigt det samme, men hjælper dig med at vælge den korrekte stavemåde for sorte nøgler.

Dette billede fungerer som en glidestok. Under femtelinien er to farvede rækker: toppen for store taster og bunden for mindre nøgler. Skub den farvede del til venstre eller højre langs linjen med femtedele, indtil tonic-søjlen (I eller i) stemmer overens med den ønskede dur / mindre nøgle. Rødderne til alle andre akkorder kan nu aflæses fra diagrammet. at de orange akkorder (IV, I og V) er store, de blå akkorder (ii, vi og iii) er mindre, og den funky gule akkord (vii °) mindskes.

Hvis du “er i mindre nøgle (anden farvet række), de eneste ting, der ændres, er de romerske tal, der er knyttet til akkorderne (du tilføjer 2 eller trækker 5), men mønsteret af 3 store, 3 mindre og en formindsket forbliver det samme . Dette giver dig VI, III og VII som store akkorder; iv, i og v som mindre akkorder; og ii ° som en formindsket.

Som du kan se, er der ingen måde at skub det, så A er mindre (blå) og E er større (orange). Det betyder, at vi skal kromatisk ændre en af dem for at få begge akkorder. Vi kunne vælge en nøgle, der indeholder en E-mindre akkord, så ændr den til at være dur, eller vi kan vælge en nøgle med en A-dur akkord og derefter ændre den til at være mindre. (I tasterne til D-dur / B-mol skulle vi ændre begge akkorder, da vi både har en A-dur og en E-minor).

Der er dog en ekstremt almindelig teknik i moltasten, som er at hæve den tredje af v-akkorden med et halvt trin, hvilket gør den til en større akkord (V). Bemærk, at den tredje af v-akkorden også er den syvende skala-grad, så hæv denne tone med et halvt trin placerer den lige under tonic og skaber en “ledende tone”, der ønsker at løse tonic. Denne variant af skalaen kaldes Harmonisk mindre . I grafen svarer dette til at erstatte den blå “v” i anden række med en orange “V”. I dette tilfælde kan du se, at du kunne have en A-mindre akkord (i) og en E-dur akkord (V) i samme skala: En harmonisk minor .

Selv om den harmoniske minor er en ekstremt almindelig teknik, er det ikke den eneste mulige måde at ændre akkorder for at få begge E og er sammen. Ved at flytte den farvede del rundt til forskellige taster, der indeholder både E og A, kan du finde ud af, hvilke ændringer der kræves for at få dem begge. Her er nogle alternativer:

• I C dur , du “d erstatte iii med III, hvilket får det til at fungere som en sekundær dominerende faktor for vi (V / vi). Dette er ret almindeligt at gøre.

• I G dur , du “skal erstatte vi med VI, hvilket får det til at fungere som en sekundær dominerende del af ii (V / ii). Dette er lidt mindre almindeligt.

• I D-dur og D-mol , ville du erstatte ii (eller ii °) med II, hvilket får det til at fungere som en sekundær dominerende del af v (V / v). Du bliver også nødt til at erstatte V-akkorden (som forekommer naturligt i D-dur eller i den ændrede D-harmoniske mol) med v. At lave en dominerende akkordmoll er en mindre almindelig teknik (i det mindste i klassisk musik), og den har effekten af at svække følelsen af tonalitet og øge følelsen af modalitet.

• I E-mindre skulle du erstatte i med I (gør tonic til en major akkord), som kan bruges som en “Picardy Third” i slutningen af et stykke eller til at modulere til den parallelle dur.

• I En større , du skulle erstatte I med ai (bagsiden af ovenstående), som kan bruges til at modulere til parallel mindre.

• I E dur skulle du erstatte IV med iv. Denne mindre subdominant har en melankolsk lyd og er god i kromatiske passager, der fører op til en kadence. Dette er en anden almindelig teknik.

Kommentarer

• I ‘ d tilføj D-dur og D-mol. I begge tilfælde er E på 2. grad og fungerer som en sekundær dominerende til Vth-graden (nemlig Am). Am er en mindre dominerende for Dm uden den førende tone, mens Am er i nøglen til D er en ændret dominerende.
• Meget flot svar. Det kan være nyttigt at afklare udsagnet ” for at hæve den syvende grad i en v-akkord “. Jeg finder ud af, at mange gange bliver folk forvirrede, når vi taler om skaleringsgrader i forbindelse med akkordtoner og akkordnavne (7 af V er 4 af skalaens type). Det er klart for mig, hvad du mener, men jeg tror, at yderligere afklaring vil forhindre opfølgningsspørgsmål og give mere grundig forståelse. Som et ikke for OP har funktionen af V i en mindre nøgle et par konsekvenser, som sandsynligvis bedst ville blive stillet i et andet spørgsmål, og sandsynligvis allerede er blevet spurgt af en anden.
• @ Basstickler Godt punkt! Bedre?
• Det er en glimrende afklaring! Jeg elsker også diasreglen. Det staver en af de ting, jeg ville have inkluderet i mit svar, hvilket er, at en hvilken som helst given nøgle (ikke modal) vil have en naturligt forekommende 1/4/5, der alle er større eller mindre (afhængigt af at være en større eller mindre nøgle ).
• Ved nogen, hvor en slidregel som denne kan findes online (ikke en fysisk version, bare bagt på et websted) eller en mobilapp?

Am og E findes begge i nøglen til a-mol.

Den nemmeste måde at finde ud af, hvilken nøgle akkorder passer bedst, er at finde ud af forholdet mellem akkordenes rod. For eksempel er E i dette tilfælde en perfekt 5. væk fra A. I enhver nøgle vil den dominerende blive bygget en perfekt 5. væk fra tonic. I en mindre nøgle, selvom den dominerende er naturligt mindre, er det meget almindeligt at gøre det større at føre tilbage til tonisk akkord.

Kommentarer

• For at føje til Dom ‘ s svar er udtrykket for at ændre V-akkorden i den ovenfor beskrevne måde hedder musica ficta .

Jeg vil sige en god måde at finde ud af, om du har to akkorder eller et hvilket som helst antal akkorder, er at lægge noterne i alfa-rækkefølge. For Am og E ville dette se sådan ud: Am (ACE) og E (EG # B) ville være ABCEG #.

Det næste trin er at bestemme, hvilke store eller mindre taster der har disse toner.

Her er et andet eksempel, hvilken nøgle eller taster passer bedst til akkorderne Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Læg dem ud i alfa-rækkefølge: A Bb CDEF

Den eneste note, vi mangler, er en slags G. Ved at se på noterne ser det ud til, at vi er i en flad nøgle. Vi har Bb, som er den første lejlighed i rækkefølgen , derfor er F dur en konkurrent. Da vi har en E og ingen Eb, kan vi højst have 1 flade, derfor er F dur den eneste mulighed.

Generelt brug din viden om nøglesignaturer til hjælpe dig. Målestokke og akkorder går hånd i hånd.

Jeg har en endnu hurtigere måde at gøre det på, hvilket ikke engang kræver en cirkel med femte ved hånden:

Find halve trin!

Simpelthen:

• Tag dine akkorder, sæt akkorder eller skalaer, , og still alle toner i en samlet kombineret ” skala “. I dette tilfælde betyder enharmonisk stavning ikke noget.
• Se efter eventuelle noter, der er lige ved siden af hinanden.
• Hvert halvtrinspar skal enten være Mi-Fa eller Ti-Do af en større nøgle, fordi hver større nøgle (og enhver nøgle i sin modalfamilie) har kun to halvtrin i sig. Brug disse noter til at finde nøglen (erne), der indeholder noterne!

(Som andre har bemærket, vil alle løsninger faktisk være tilstødende taster på Circle of Fifths.)

Eksempler:

I dit tilfælde får vi [EG # ABC]. G # og A laver et halvt trin, og B og C laver også et halvt trin.En mulighed er, at G # -A er Ti-Do. Men hvis A er Do, passer C fra Am ikke ind i hovednøglen. Så så prøver vi BC som Ti-Do (svarende til at kontrollere G # -A som Mi-Fa). Problemet er, der er ingen G # i C-dur. Da ingen af metoderne fungerer, ved vi, at der ikke kan være nogen nøgler, der indeholder både E-dur og A-mol!

Som et andet eksempel: Lad os prøve G-dur og A-mol. Vi får: [GABCDE]. Der er kun et halvt trin her (BC), så vi prøver C som Do. Hvis C er tonic, passer alt ind i C dur! Men vi er også nødt til at prøve at have C som Fa. Hvis C er Fa, skal G være Do. Efter at have bekræftet den også, ved vi nu, at C-dur og G-dur skal være de eneste nøgler, der indeholder de to akkorder (og alle nøgler i deres respektive modalfamilier, som inkluderer A-mol og E-mol) !

Endelig prøver vi Bsus4, Em og D7: [BCDEF # GA]. BC og F # -G laver de to halvtrin, så prøv G som Do. Det fungerer, så vi ved, at G-dur passer til begge akkorder. Men prøv C som Gør nu, og der er et problem: F # fra vores D7-akkord er ikke i nøglen til C-dur. Så G dur er den eneste store nøgle, der kan indeholde alle tre akkorder! (Igen er E-mol inkluderet såvel som alle andre former for G ionisk.)

Tips og tricks

Der er også et par nyttige tricks, der kan genveje processen:

• Hvis der er mere end to halve trin , så indeholder ingen nøgler alle noterne.
• Hvis der er mere end 7 forskellige noter , så indeholder ingen nøgler alle noterne.
• Hvis der er tre eller flere noter et halvt trin fra hinanden , så indeholder ingen nøgler alle noterne.
• Hvis et af akkorderne er af dominerende syvende kvalitet , den eneste nøgle, der kan fungere, er den, hvor den dominerende akkord er bygget på 5. skala grad.
• Augmented akkords findes ikke naturligt i nogen nøgle.
• Formindsket tr iads og halvt formindskede syvende akkorder findes muligvis kun på tangentens førende tone (Ti).
• Fuldt formindsket syvende akkorder findes ikke naturligt i nogen nøgle.
• Minor-major syvende akkorder findes ikke naturligt i nogen nøgle.

Bemærk dog, at der “sa skarp fejl i denne metode: det gør det ikke ” t redegør for harmonisk minor. Harmonisk minor er uden tvivl mere almindelig i praksis end streng naturlig minor eller eolisk, men fordi harmonisk minor ikke er i den modale familie af ionisk ( major), genkender algoritmen ikke åbenlyse løsninger som E og Am er en del af A-mindre, eller enhver anden almindelig anvendelse af akkorder, der afviger fra de rent diatoniske tilfælde.

Det kan være muligt at udvikle am odified metode, hvor når du først finder Do, skal du kontrollere, om noterne matcher en mindre nøgle, såvel som at kontrollere, om den passer til durnøglen på den tonic eller større augment og derefter finde ud af, hvilken mindre nøgle der producerer den særlige ioniske # 5 skala. Mange af de genvejstripper, jeg har nævnt, holder dog ikke, når der tages højde for harmonisk mindre. F.eks. Indeholder ingen mode af ionisk nogen forstærket, mindre-dur syvende eller fuldt formindsket syvende akkorder; dog alle tre akkordkvaliteter opstår organisk fra harmonisk mindreårig og dens tilstande!

Kommentarer

• Et lignende trick kan også gøres med at identificere nøgler fra tritoneintervallet: Hvis der er en triton, vil den eneste mulige nøgle bruge disse noter som Fa-Ti og Ti-Fa. Dog er det ikke så mange samlinger af noter, der indeholder en triton, og der vil aldrig være mere end en tritone i en nøgle. Hvis du ser en tritone, er der derved højst en nøgle, der opfylder kravene.

Svaret er nej, for som du skrev:

Med “nøgler indeholder” mener jeg i de normale regler at vælge, hvilke akkorder “passer” inden for en given nøgle.

… wh som du beskriver, er udtrykket “diatonisk”, hvilket kun betyder de toner, der er indeholdt i en nøgles signatur.

En hurtig måde at bemærke dette på er, at akkorden E dur har noten G #, og de eneste taster, som note kan passe ind, diatonisk, er A, E, B osv. (såvel som deres respektive relative mindreårige). Men ingen af disse nøgler tillader diatonisk C-naturlig, hvilket er nødvendigt for A-mol akkord! 🙂

Calebs diagram ovenfor er meget nyttigt, BTW.

Det eksempel, du har valgt, A-mol og E-dur, bryder ikke reglen, de styrker snarere en meget almindeligt specialtilfælde. De af os, der blev undervist i traditionel harmoni i midten af det 20. århundrede, vidste, at det sikre trick til at skelne mellem c-dur og a-mol – begge “alle hvide toner” ved nøglesignatur – var at få øje på den skærpede 7. af den mindre nøgle. Den note, der muliggør en fuldstændig dominerende akkord, inklusive den førende tone, i en mindre nøgle.

Se efter de diatoniske toner, ja. Men se også efter tonen IKKE i nøglesignaturen der definerer den harmoniske form af en mindre skala.

Kommentarer

• Denne teknik til at differentiere den relative dur og mindre er langt fra idiotsikker. Stykker i C dur kan også have G #er, især hvis de er lange nok til at tilbringe nogen tid i området for den relative mindre. En bedre teknik er at se på basnoten i slutningen af stykket.
• Ye s, vil G #er have tendens til at forekomme, når musikken besøger a-mol. Musik har (normalt) en startnøgle, men rejser muligvis til mange andre.

Ved at spørge hvad -tast inkluderer et par akkorder, svarene er som tidligere givet. Der er dog mere fleksibilitet, hvis du spørger, hvad skala indeholder et par akkorder. I så fald giver 02fentyms svar mekanismen.

Læg noterne til dine akkorder i alfabetisk rækkefølge som angivet.

A B C E G#

Nu kan du konstruere en skala, der passer til dine formål.

• Den kromatiske skala indeholder selvfølgelig trivielt alle disse noter.
• Den harmoniske mindre skala indeholder også disse noter.
• Den stigende melodiske skala indeholder disse noter.
• E ” dobbelt harmonisk ” skala fungerer: E F G# A B C D# E

For en komplet liste, prøv ” Søgemaskine til musikalsk skala “, som giver dig mulighed for at indtaste noter og / eller akkorder, som din skala skal indeholde, og det giver mulighederne. Værktøjet indeholder muligheder for de typer skalaer, der skal gives i resultaterne.

• Vestlige diatoniske skalaer
• Græsk tilstande
• Ændrede græske tilstande
• Mindre almindelige vestlige skalaer
• Ikke-vestlige skalaer